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终于忍不住要写下些什么。
从十二月份网上看到《卡罗尔》的并不清晰的资源，到现在，基本上每天都看几遍，放下手中的事情，简直就像三岁只要吃糖的小孩。关注和此部影片相关的各项视频、内容，相关影片，仔细听每一句台词。可以说有生之年，在还算骄傲的阅片量里面，没有对哪一部影片如此着魔过。（也许对某一首歌会如此，会循环上千遍，也不会吐。）
看了有关此片的各项影评，终于也知道，像我这样着魔发烧的人还是大有人在，于是也不觉得自己是那么的不可理喻。
很有代入感，循环初期，自己就是特瑞斯，那样深深的爱慕着另外一个人。循环中期，又觉得自己进入了卡罗尔的内心，她的欲望和挣扎就是我的。到现在，又觉得我还是特瑞斯，就是要找一个像大魔王一样的女神，臣服其裙下，充满了一颗小白兔的心。
这部片子，满足了一个文艺白兔对于爱情另一半对象的所有欲望和想象。优雅魅惑，即使强势主动，追求个体之自由和真性情，也是雌性激素的力度。这种感觉和平衡，也许只有男性导演才能做到，就像香港早期难得的充满力度的女性片《唐朝豪放女》也是男性导演所拍。当然，此种内在力度当然也离不开编剧的内在强悍。在一次电影节（英国？棕榈？戛纳？）的记者会上，看见了此电影的班组，印象深刻。除了导演和摄影，一系列女人班子。编剧是，制片是。印象深刻的就是理着类似男性短发的编剧，应答迅速，语言丰沛，说话强势。看着镜头里的她，不由深觉编剧就是一个强势t，再看几位制片，也非常有拉质倾向。不由私下以为，这是拉界强大的集体力量，对于女性情感的意淫彰显啊，不煽情，不故意显示与众不同视男如敌，不丑恶，不暴力，不卑怯，不懦弱，不悲惨，不可怜，没有令人尴尬的床戏，不最后死，不让人看了觉得是变态。只让人感动、觉得美好，让人回味，做到这一点，有多么多么的不容易！
片子好，当然离不开电影元素的各个部分。
一、首先，当然还是剧本好。
原着是《盐的代价》，目前还没有看过。等出版社出中文的翻译本子，大概要到今年中后。海斯密斯说自己写这部中片的时候，写得很快，好像发了烧似的，写了一两天就写完了。有时候也不由想，作家这个职业也许就是时空的感应器和打字机，也许某一个片段撞入作家的视野和脑海，时空中发生的故事，就借他的手写出来了。现实中，这种事情发生的几率应该极小极小吧，有钱富太逛商场，目中无人的几率太高，小柜员的眼神再热辣，大概也都被自然屏蔽，就算发生了有钱富太扑倒小白兔的事情，大体也容易走向玩弄和猥琐，或者根本就是网络御姐（总裁）之类的口水文。剧本好在结构层层推进，每一句皆互为铺垫，前后呼应，充满隐喻，举例如下：
1、和特瑞斯有关的丹尼尔，及关于内心。
特瑞斯圣诞节在商场打零工，躲在地下室里看书，书的标题是“你能诚实的对待自己的内心吗？”
随后，特瑞斯和男朋友理查德在电影院的放映室看电影，菲利普放映，丹尼尔做笔记，理查德毛手毛脚。丹尼尔说了关键的话，他看电影，是为了写作，写作是为了研究人的内心真实想法和人和人之间的关系。此话，成为特瑞斯和丹尼斯后续关系推动的内在动力。
酒吧的时候，丹尼斯又宣称自己是一个只喝啤酒的人，吃别的东西就会吐，让特瑞斯觉得他是一个在精神上有所挑剔，共同的人，不会像她现在的那个男朋友，一下子取笑弟弟是一个电影男，又取笑丹尼尔是啤酒男，肤浅得很。（虽然，到最后开始不仅喝啤酒还吃中国快餐，还看球赛？还计分，文艺青年气息全失，成为庸俗的美国家庭男。）
丹尼尔带特瑞斯时代办公室，说了一通人总是被特定的人所吸引，有没有被吸引，谁被吸引谁知道的话，正中特瑞斯的刚刚被撩拨的心，丹尼尔上前吻，可此特瑞斯所体现的冷漠度（礼貌度），正好映正了丹尼尔的原话，你不是吸引我的那个人，姐心里另有所属。
丹尼尔又在特瑞斯伤心而会的时候，一起刷房子，并且问特瑞斯是不是因为这次旅行，是不是因为吻之类的，并且劝她要出合集。
可以这么说，丹尼尔简直是这个故事的内心情节推动旁白者。
2、卡罗尔的丈夫哈奇和关于哈奇的迫害
可能用“迫害”这个词稍微严重了点。倘若站在一个要被离婚，遭遇了老婆一直有女小三的男性立场上，哈奇所有的行为是可以理解的。但编剧（也许是作者本意），却将哈奇行为的升级，写得非常含蓄。（很多影评评论《卡罗尔》，总喜欢说此片格局太小，不能和《断背山》广阔格局相提并论，也就是说社会迫害一点都不明显，戏剧冲突不强烈，都没有人死，我深深的不以为然。其实卡罗尔和特瑞斯纯粹相处的镜头时间是不多的，大部分是各种旁线，即使相处的时候，周围必定会有人。社会的无时无刻不存在于此两人之周围，如何能说其格局不够广阔？）
片中，哈奇第一次向卡罗尔提出要求，要卡罗尔参加生意伙伴老婆简妮特的家庭聚会，卡罗尔先是拒绝，哈奇开始指责，是不是因为哈比？卡罗尔做出让步，同意，哈奇脸色稍缓。
经过哈奇认为愉快的聚会，哈奇向卡罗尔提出第二次要求，要卡罗尔一起过圣诞，卡罗尔拒绝。矛盾开始升级。哈奇在平安夜下午提早到家接小孩，抱着一颗捉奸的心。果然撞见卡罗尔和特瑞斯在一起，他气急败坏，说这真是“不知廉耻，胆大包天！（That's bold!），随后再和卡罗尔推搡过程中跌倒，指责卡罗尔真是什么事都做得出来，crule!
于是后来哈奇的进一步升级的残忍行为被合理推出，就是指责卡罗尔道德有问题，申请了卡罗尔看望小孩的禁止令。其行为简直就是一颗被伤害后寻求报复，要让对方屈服的心。但另一方面，却还是不愿失卡罗尔。圣诞晚上仍找卡罗尔，却发现人楼空，以为卡罗尔在老小三哈比家，却发现原来是和新欢出了。于是报复行为进一步升级，派私家侦探一路追杀，誓要拿到卡罗尔的奸情证据，将卡罗尔斩于马下，可见此时报复已一步步走向极端。
此招果然有效，卡罗尔折回家中，断绝和特瑞斯的往来。虽然哈奇在前头发出了禁止令，但看到卡罗尔似乎回头，认为自己还是成功的。仍然让卡罗尔看自己的小孩，请心理医生。当卡罗尔焦急等待小孩的时候，哈奇在一边是帮衬的，看着卡罗尔充满母性的抱起小孩，脸上是柔和的。虽然监视行为一直存在，但哈奇大约已经认定卡罗尔会回头。所以当卡罗尔在最后的听证会上同意放弃监护权时，哈奇是吃惊、不忍、又有伤心。他最终以为的筹码终于还是失效了，他赢得了离婚的胜利，却又最终输掉了。这是一个被伤害和背叛，自以为是的可怜的被离婚的男人。但他却如卡罗尔所说，"we are not ugly pepole."
3、关于诱惑和欲望的隐喻：红帽、手套、香水、苹果、发丝
手套、香水、苹果、发丝这些都和诱惑有关。
原着叫《盐的代价》，但在片中没有看到一粒盐。
红色代表了激情。相遇时特瑞斯的圣诞红帽（GIFT），卡罗尔的小顶红帽，皆是激情要开始的预兆。甚至在拒绝卡罗尔，特瑞斯所参加的聚会上，暗示一种新的关系开始的女人，也带着一顶红帽，而且有意将红帽脱下，构成了激情欲望的一致性。
手套，女女之间，手充满了欲望的隐喻。（此隐喻大家可以看《蝴蝶》，女主人公一直洗手，就是为了洗自己内心的女女欲望。）灰色的羊皮手套被染着鲜红蔻丹的双手轻轻放在柜台上，表明了诱惑的来临。特瑞斯的手一直是素色的，大约是为了表明她的纯洁。羊皮手套成了红娘的那块手帕，你来我往之中，一段春事将成。
随后是香水上场，卡罗尔微微仰头，香水味道散发，两人之间的化学味道进一步催化。特瑞斯将头深深埋在卡罗尔的毛衣中，闻她的味道，这大约在爱过的人身上都发生过吧。同样是在第一次共处一室的总统套房中，香水成了暧昧的进一步催情剂。入夜后，特瑞斯晶晶亮的眼神看着熟睡的卡罗尔，真是春情可待。
在芝加哥的路上，特瑞斯在车上开始吃红苹果。红苹果在西方文化中的意象，我就不多说了。终于要到伊甸园了，快要被赶出了。
在滑铁卢（作者和编剧成心的。），发丝终于成为最后一次助攻。卡罗尔大约对于发丝充满了母性情节，帮自己的小雪花梳头，和哈比说梳子上留下的小雪花的发丝。而在新年夜的夜晚，抚摸发丝，就和抚摸自己的小雪花一样，复杂的情欲水到渠成，两人终于睡了。
（此床戏大约是唯美的，但并不真实，不说凯文切特没有全脱，就算抚摸起来也没有摸到关键点上，都是避开重要地区，就算是吻，大约也是借位，没有真的闻到唇上。还有红红略长的指甲，被有些影迷诟病。但我以为，对于无限追求细节的班组来说，不可能会忽视指甲这个细节，只能说，这个时候的选择是唯美大于了真实。确实如导演所期待，床戏的情欲和暧昧气氛极好，真不真实已经不重要了，我们可以脑补。）
二、其次，是借鉴好。
导演在多次的记者会上都说自己借鉴了《相见恨晚》（那不是彭佳慧的成名曲吗？后来才知道是英国六十年代的着名电影，赶快搜来看，原来是关于婚外情的故事。原来相见恨晚就是婚外情，小三唱给围墙中的人啊。受教了。）
《相见恨晚》由于年代隔阂，看得很粗陋。导演借鉴了以下几点：
1、到处都是人，永远在两人情到深处最关键时，有一个聒噪无比的死三八。最惊心动魄的私情发生在众目睽睽之下。死三八换成了《卡罗尔》里的男jack。特瑞斯看见卡罗尔的那惊鸿一瞥，随后就被一个抱着小孩到处找厕所的大饼脸三八挡住。特瑞斯和卡罗尔最后餐厅里，被号称“世纪一眼”的深情对视，也有来来往往的客人、侍者、大波妹过，终于看见了，也是卡罗尔在一桌人欢笑。GAZE倒是前后一致，都是特瑞斯先看到卡罗尔，卡罗尔感觉到特瑞斯的目光，然后然后。
哈奇和卡罗尔第一次交锋的时候，有女仆在旁边听着。两人跳舞的时候，有哈奇的妈看着，哈比给特瑞斯信的时候，有后面的食客看着。甚至好不容易睡个觉，都有人听房。到处都是人，到处都是眼睛。体现了社会力量的强大，我们都是生活在别人的眼光下。
不仅特瑞斯作为一个摄影师在到处GAZE，她和卡罗尔也是一直被GAZE。
嘈杂、眼光、人群大约是对比手法吧，以此来衬托两人之间感情的激烈、纯粹，等等等等。
2、火车
在《相见恨晚》中，婚外情的发生地发生在火车站。每天男主女主到火车站坐对方向的火车。大约就隐喻像人生，虽然相见，却要各各地。
《卡罗尔》里换成了火车模型。但这个火车模型却是环形的，就像卡罗尔在信中所说，生活是圆形的，都会回到最后的终点。火车模型也暗示着这对关系将会是万水千山总相逢，而不是像《相见恨晚》中，最后还是忠于道德，重新回归家庭。
3、手在肩上那轻轻一放
这个动作绝对是借鉴《相见恨晚》的，充满深情，饱含深意。导演为了对比此手势，居然让男JACK也拍拍了特瑞斯的肩膀，轻轻一带，简直就是不能比啊。
三、演技
有关魔兔的演技说得太多，大部分都是两人的眼神和表情。如果出高清画质，想必可堪回味之处将更多。我印象最深刻的倒是背影。（为啥一说到背影，就想到朱自清呢？）
特瑞斯的背影很会说话，卡罗尔说出“i love you”时，已经可以看到胸部的喘息，当卡罗尔将手放在肩上，然后离时，特瑞斯背影上下起伏更大，起伏之间真是可见汹涌感情。印象最深刻的特瑞斯的背影是卡罗尔离之后，艾比看见特瑞斯呆坐在床上，整个背弯成弓形，道尽了被抛弃之后，从天堂到地狱逆流成河的悲伤。甚至拎着箱子回来的时候，微驼的背，也已满是失恋的意味。
卡罗尔的背，宽大挺直。即使在特瑞斯家落泪时，也并未见太多柔弱。而床戏的时候，所露背肌，也是充分彰显了力度。只不过这种力度，是女性的。
四、其它
一部好的电影，一定是方方面面，细节皆可堪推敲。不说摄影、配乐、服装、发饰，（摄影爱用多层次，一个镜头里近远中景皆是故事）即使是配角也做得到位，如艾比载特瑞斯回东部的时候，后视镜里看特瑞斯的眼神，皆是充满了女性关心的暖意。就算是街道上的“注意边界”的标牌，都可见电影之用心。
还是说到”格局“这个词，一叶可窥秋，与细微之处见宏章，亦可说格局之大。如卡罗尔对于”doctor“和”psychotherapist"（医生和心理治疗师）之辩，可见美国社会五十年代对于同性关系的保守看法。
一部电影准备了十几年，拍摄了35天，最后结成2小时的作品。而作为观众，能够感受到这样的大餐，何其幸也。
看完此电影，当然对凯特和鲁尼充满了好奇心。想知道她俩到底是不是拉。但两人在所有记者会上的相遇，皆未见到有什么带化学反应的交流。（即使有相关只字片语，大约都是粉们的一厢情愿吧。）凯特的女王感如此强势，实在不像。但又觉得她们是专业演员，大概真假难辨，也许越看上不是越是，或者越看上是越不是。不由得感慨，还是颜值最重要。即使谈一场华丽动情的爱恋，不长得美，只能叫奸情。

作者南坡植物

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