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今日观弗朗索瓦.特吕弗《祖与占》，然后就控制不住这双要来敲键盘的手了。首先，这个名字确实会让我们想到哥哥、发哥、红姑的那个经典片子《纵横四海》，没错连两个男主人公的名字都一样，原来确实有致敬这部1962年的法国《祖与占》的意图，刚也选出两张经典剧照放在开头，看吧，连人物位置都是一样，让人爱怜。想必这就是伟大的作品与伟大的作品之间永远和谐的对话方式，当然，没有人会趾高气扬地卖弄自己那点阅片经历说后者是在抄袭，放在如今这个细枝末节的相似可能都会被说成抄袭的时代里亦会认同这叫：致敬。
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当然，《祖与占》包含的母题及思考远远大于后者，原着是亨利皮埃尔.罗什的《祖与占》。但若是想快乐地做做幸福梦大抵更想无数次重温哥哥与发哥的占与祖了，显然，这个比较本身或者就是个错误，两个片子不在一个时空。
“我十五岁爱上拿破仑，幻想着与他在电梯里相遇，为她怀上一个孩子并且永远不再见他”这是凯瑟琳。导演把这样的女人塑造得……无法用一个词形容。放荡吗？不完全，虽说她的爱随心动，周旋于她爱的几个男子间。纯洁忠诚吗？不完全，但对爱的意义，哪怕是形而上的爱的概念，纯到百分百。若是单单“随心所爱”式的对爱忠诚的女主形象其实存在于很多影片里，可以是《恋恋笔记本》里的瑞秋，可以是《朱诺》里的艾伦佩吉，可以是《烈火青春》里的叶童，可以是侯孝贤《最好的时光》里的舒淇…… 而凯瑟琳复杂得多，总感觉她的不羁之中有太大的信仰，这信仰说小了或许是她所谓的两个相爱的人之中只能容许有一个不忠，或许仅仅是要全心全意到最大限度。但她是一个男人的妻子，她是一个孩子的妈妈，她是几个男人的情人。她教书，她读莎士比亚。她有自己的评判标准，风尘之中必有性情中人，不是说说而已。放心，剧情不会庸俗到教你如何伦理渗透和教诲，喂，这可是法国新浪潮作品啊！
想必作者和导演还是让我们体会一个和谐相爱的故事的，特吕弗诠释的无矛盾的爱就是祖与占和凯瑟琳的共处。“我可以忍受他的不忠，但请不要她离开”嗷，祖啊，那是一个有些压抑的男子，他不像占一样更富活力，他比占更加固执。所以他为了留住凯瑟琳，他主动提出离婚，让占和凯瑟琳同床共枕，而他们三人还在同一个屋檐下，郊游，生活。这样的浪漫或者必须以这样的方式出自法国人，是的，那种疯癫的罗曼蒂克。很开心虽然片名是《祖与占》，凯瑟琳是不可多得中心塑造，即使她的名字没出现在片名中，亦让我觉得这就是最佳状态。
整部电影的拍摄细节也多处令人动容。三人最初见面没多久在长桥上赛跑，那一定是一段手持拍摄，观者也变得气喘吁吁了；占与祖和凯瑟琳的女儿在草地上贴身翻滚，让人欲罢不能，必是人生的欢心之刻之一了。还有一个个人非常喜欢的拍摄场景，从战场上回来，占给祖与凯瑟琳的另一个情人阿拔讲在战场上一个枪手和其爱慕对象的经历，好吧，让我对着电影台词码下——“我记得医院里的一个枪手，他休假时在火车上认识了一名女子，从尼斯一直谈到马赛，两年期间他在战场上不断给她写信，在烛光上写在包装纸上，迫击炮炸得越密，话就越亲密，开始时称她小姐，到了第三封信已叫她做小仙女，然后是亲亲小仙女，吻你的手，吻你的额头，提到她寄给他的照片时，会说他怎样幻想在外衣下的乳房，不久便说：我把你爱疯了。一次他写信给她母亲说要娶她，虽没再见面，便正式订婚了，战争持续，信越来越密，我把你抱得紧紧的，把你的乳房捧在手中，把你赤裸的身体紧贴我，回信稍冷淡，他便求她不要忸怩，因他随时都没命……在宣布休战前夕，手术失败死，他给未婚妻最后一封信这样写，你的乳房是我爱上的唯一炸弹。” 那日的草坪上，三个爱着凯瑟琳的男人那么静好地坐在一起，听着其中的占说着这样一个故事的影片场景，太让人留恋。都说对话是不好拍的，我觉得这样的讲故事式的独白亦然，那时的自己似乎也和他们坐在一起了。世界静好。但他讲的故事是一个有违静好风景的残酷现实，也体现了导演的思考。至于其他喜欢的场景，太多不举，唱着那首翻译过来是《生命的漩涡》的场景经典到我觉得自己没有胆量谈。
至于电影的结尾静心想来却是最好的结束方式了，祖或许会真正地安心下来，不再为了那爱而动辄为难自己，不怕那爱再逃跑，不怕那阳光忽明忽暗。
《纵横四海》里的剧情显然是港式味道，蕴含的思考远不及《祖与占》，但前文说过了，二者不可同日而语，剧情差异太大，不在同一时空里。但奈何二者都爱，各有各的好。所以再也不会像早先看后还想问问吴宇森占和红豆会不会入戏太快了。
好啦，无论如何，如果可以，让我们忠诚地一起生活。
作者腴润

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