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我对于《狼之子雨与雪》这部作品的评价其实颇让我费神，因为对我而言，最为出色的动画作品应该只会有《攻壳机动队》五部，再算上《玩具总动员》三部，《walle》，以及《哈尔移动城堡》与《天空之城》。
而在其中，心甘情愿认定的，应该是《攻壳机动队》五部与《哈尔的移动城堡》，再有如《walle》和《天空之城》就有感情倾向的问题，而其他的，或多或少带着点情怀嫌疑，就好比无限热爱的《玩具总动员》。而关于狼之子，我曾经把它放到九分地位，可再想想，它应该值十分，毕竟是一部做到了情感细腻到极致的作品，也是足以让我想到我母亲的作品。
毕竟一部电影的出色也不仅仅因为电影本身，或是思想理论，或是投影历史与社会，甚至于心灵鸡汤，一个故事，一次情感的震荡，也应作为电影的出色性而被认可。 其实细田守的确应该自己炒了吉普力的鱿鱼，毕竟三维技术与渲染技术达成的景物与人物塑造的空间感，与传统手绘二维的交融，并利用这些展现出人物表现中，或是空镜头中的每一处动作与肢体语言的细腻，这种细腻却让整部作品异常温暖，动人心扉。
作品中最让我触动的几场戏，其一即"彼"世之时，花的雨伞坠落，瞬间一切声音消失，只剩下狼躯体的"彼"躺在雨中，下一秒，花的近景特写，惊讶与恐惧瞬间迸发，却只能发出一声单音，泪水与雨水混杂在一起，却又一同飘散。这场戏的最后，是一远景镜头，我们冷漠却也残忍的看着花被阻拦，被推开，眼睁睁看着"彼"被投入垃圾车，自己却无能为力，想追上垃圾车远，却徒劳地跪坐在地，最后掩面哭泣，哀莫大于死。
另一场，则是雪地戏，快速的镜头运动，欢快的人物情绪，而一切又在音乐中得以表现，以钢琴与小提琴为主体室内乐，宏大而欢乐，夹杂着自由意志存活于这世间的不羁。这场戏是承上启下的重要中间环节，其后，雨与雪正式面对着人生走向，雨曾经难以做出自我认知，可这以后却毫不害怕地捕捉了山翠鸟，却在落水而脱离母亲佑护的刹那，选择了孤独却呼啸山林的倭狼。而雪，终归愿意成为人类，毕竟她活泼，好动，善于交际，也欲图交际。 准确来说，我一直强调着，期待着每一部电影中应有的人文关怀乃至于“终极关怀”，可每次期待的落空都在于主旋律的大爆炸：无论是中国主旋律还是美国主旋律。其实可能九个人而言，的确缺少足够的人文关怀的情节，乃至于自己创作每次更多也只是想着逻辑叙事结构、哲学终极命题以及社会问题根源考量——虽然说得很高大上，但或许我所自豪的一切终归也只是在深层次上缺少感情的无根浮萍。
《狼之子雨与雪》是基于着某种超现实主义，用着诗的笔触，勾勒着“母亲”这一角色，基于爱情与亲情，却又远超出它们的，而因此所天然拥有的伟大——它的确给予了我足够的冲击：或者也算是人文关怀对于冷硬者的某种温暖与“天之道，损有余而补不足”吧，只是终归因此，我也蓦然醒悟而得到了乃至于追溯至《妈妈再爱我一次》时都未曾拥有的感动与愧疚，对于我妈的。
作者唱诗班的邮差

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