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李秉宪、曹承佑两大实力派男神的联手，是《局内人》最大的看点。目前电影在韩国累计观影人次已经超过619万。在总人口约5000万的韩国，《局内人》一部十八禁的黑色犯罪电影，票房如此亮眼实属难得。打破多项记录的同时，电影在韩国最大门户网站NAVER的网友评分高达9.09，专家评分也在7分上下，是当之无愧的既叫好又卖座影片。
《局内人》根据创作《未生》的着名漫画作家尹太浩的同名漫画作品改编。漫画讲述了政客、财阀、媒体人、黑帮、警察这些在各个领域操纵国家机器的有权人士共生、寄生和争斗的故事。影片真实再现了漫画里残酷的情节，在韩国国内引发了巨大的反响。由于人气高涨，片方推出了长达三小时的加长版，依旧受到观众的热捧，吸引150万人观看。
那么，《局内人》是如何成为一部现象级限制电影的呢？在我看来，它的成功之处，在于将主流的商业元素融合进了冷峻现实主义，用可贵的批判性审美，构建了庄重性娱乐性齐头并进的荧幕影像。
一个最鲜明的体现就是，在片中不乏血腥，裸露与暴力的镜头。残忍的断手，淫乱的性接待，黑社会的械斗，都是影片被判为十八禁的原因。但，与通常商业片堆砌色情暴力博取眼球快感不同，《局内人》的限制级元素，是手段而不是目的。血腥并非只是哗众的噱头，而是服务于剧情。从这些大胆的镜头中可以发现，特写并不常出现，并且停留时间很短。因此，影片并没有放大自身的禁片元素。事实上，删这些内容，影片便是一部常规的犯罪电影。保留大胆镜头，虽然将青少年观众拒之门外，但对影片主旨的展现助力良多。从这个角度讲，《局内人》尊重了电影。它拒绝阉割式的剪辑，以及凭借这种剪辑实现观众票房最大化的市场回报。
再来看人物。仔细分析，你会发现，电影里并不存在一个真正的好人。事实上，《局内人》正是一部反英雄的黑色电影。抛开反派，同流合污一手遮天的官商媒利益集团不谈，李秉宪演的前黑社会打手，曹承佑演的检察官，在联手对付反派时，都夹带着自己的私心。前者是为了为自己的锯手之仇报复，后者则是为了自己的晋升与仕途。动机的不纯颠覆了正面人物的伟岸，但成为了真实人性的写照。在本片中，恶才能制裁恶，反过来更有力地讽刺了现实社会。
黑金政治，滥用私刑，算计利用，攀权富贵，陷害出卖。在相似的东亚文化国度，《局内人》将这些数见不鲜，但每见均触目惊心的乱象不露声色地一一展现。让人在讶异于韩国电影不断刷新自身的审查尺度的同时，更惊叹于这样的电影能够被主流观众认可。一个社会出现了这样的作品，就像一个癌症患者，勇敢地向自己的病变器官举起了刀。而我们呢？我们并不缺乏精彩的反思性批判作品，却缺乏对现实弊端的普遍关照。
以《局内人》中的几个名字为例。“未来汽车”、“祖国日报”，前者建立庞大的非法利益链条，后者罔顾新闻道德操控舆论。而这两个名字，很容易地就让人联想到了韩国的现代汽车与《朝鲜日报》。这个耐人寻味的明喻，搭起了电影照进现实的桥梁。电影中，道貌岸然，衣冠禽兽一般的政客，财阀与文人们蔑视公正，践踏良知，阴险毒辣的嘴脸，如何不令人倒吸一口凉气？
《局内人》的高明之处，是放弃了正邪二元对立的传统模式，转而关注更广阔的道德灰色地带。检察官曹承佑抱怨自己没有显赫的出身和后台，为了向上爬，他瞄准了大利益集团。他的嫉恶如仇中，暗含的是对自己卑微的无奈，甚至于又一些看不起。他的廉洁，并非是自身的高贵品性，而是一种自证清白的工具。审问报纸主编时，作恶多端的御用文人挑衅地对他说：“我们追求的东西不是一样的吗？”最后，影片扳倒反派的方式也十分特殊：让检察官混入其中，作为腐败的一员，然后取得录像证据。这让人想起一句发人深省的话语：要战胜黑暗，便要成为黑暗本身。
结尾，检察官曹承佑身穿黑色西装，走向了光线明亮的办公楼外。一片光明中，黑色人影渐渐模糊。我不禁想到，影片中的黑白两道不是泾渭分明的。哪有绝对的正义高尚，利益的阴影投射下来，人与人之间的区别只是被覆盖了多少而已。片名《局内人》指的是，混入并检举腐败的检察官。事实上，在社会的阴暗面里，没有真正的局外人，有的只是善恶忠奸的相对论。
《局内人》的成功带有一定的偶然性。影片并非完美无瑕，节奏上的前后失衡，叙事的轻重失当是不小的缺点，在犯罪片佳作频出的韩国，本片也不能说是出类拔萃。但韩国观众仍包容了这样一部出位的电影。我不禁想，当越来越多的商业电影将镜头对准了残酷而真实的现实社会，它们反映的丑陋是否会因关注的增加而出现好的转机？先前，电影《熔炉》中学生遭遇性侵害的残忍经历就推动了韩国法律的修改，说明悲观的电影并非不能带来乐观。这么看，《局内人》，无疑是韩国电影的另一种可能。
作者改个名玩玩

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