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文/沈天怡
日本导演是枝裕和的电影《如父如子》里有一句台词，“只是你一直都踩着油门向前奔跑，然而有时是需要踩一下刹车的。”在外打拼的年轻人很少能真正体会到这句话的个中涵义。但看完高群书导演的电影《过年好》后，大概就能读懂其中蕴含的真挚熨帖的提醒。尤其是在这年味浓郁的节骨点上，共鸣感更足。
影片以离家在北京工作十余年的李羊朵（闫妮饰）为引子，围绕赵本山饰演的李老头为主轴展开，描绘了几组人物的亲疏关系以及他们之间发生的琐碎的生活片段：李老头与女儿李羊朵，李羊朵与女儿朱莉莉（热依扎饰）的矛盾，李老头的学生（大鹏饰）与李老头以及邻里好友等等。
电影根据话剧《守岁》改编，讲的虽然是非常简单的故事，但却一点也不枯燥。在北京工作的李羊朵在得知父亲患上阿尔茨海默病后，带着刚从美国回来的女儿朱莉莉赶回老家。农历新年将至，独自生活的父亲张罗着要为大伙准备一桌丰盛的年夜饭，饭桌上家庭的矛盾终于爆发。导演撷取了这样一个生活片断作为小切口，以亲情为基点，又超越亲情本身，通过一个家庭喜怒哀乐的缩影彰显出时代的各种症结：代际沟通，家庭问题，背井离乡，婚姻问题等等。张爱玲也说过，凡人比英雄更能代表这时代的总量。这个描述普通人家团聚过年的故事，在传递出浓浓温情暖意的同时，也勾勒出大大小小的时代症状，人情味满满的生活与无奈的情愫不分彼此地缠绕在一起，很难不引起人的深思。
在电影里，导演将镜头的触角延伸到少，中，老三代人，描绘出每个人深陷生活桎梏的景象。整部影片没有洒狗血的戏剧冲突，但日常生活的无所适从无处不在，芜杂而无奈的情绪在最普通的一家人中流淌出来。影片最激烈的矛盾是李羊朵与父亲的争论以及莉莉与母亲李羊朵的争吵，这两场两代矛盾激化的戏，简单直接但委实值得玩味。而对于许多类似这样的场景，导演并没有进行浓墨重彩的拆析。他只是选择蹲下来将视角深入到柴米酱醋茶的细节里，如同电影里的李老头烧年夜饭一般，不紧不慢地梳理出生活的肌理，然后再时不时抛出些让人哭笑不得的小料。电影所呈现的这些画面与对话极具生活感，很容易让人心有戚戚焉的被打动。而当我们一头扎入导演为我们编织的生活倒影时，除了收获那一份感同身受的唏嘘感，也让错位思考变成一种可能。当共鸣与抽离影片文本的理智解读在观影中产生，朴质动人的故事就多了一份可读性。
随着影像语言的愈加多元化，越来越多的导演在自己的作品中尝试家庭社会的情怀抒发以及对社会现实观点阐述。从早期李安的《饮食男女》到新晋台湾导演赵德胤的金马提名之作《冰毒》，以及第六代导演的先锋代表贾樟柯的新作《山河故人》，无一不充斥着导演厚重的普世情怀。艺术创作者们从未停止关注个体在时代转轮下多舛的小命运与纠结的小情绪，而个体微妙的情感表达则最是容易在家庭中体现出来，于是多维度的亲情关系在变迁的文化中才愈演愈烈。
作家梁文道曾把我们如今生活的喧嚣时代形容成一个闹腾腾的房子，每一个人都扯着嗓门叫喊。在这个大荧幕哗众取宠日益加剧的时代，那些执着于挖掘人文情怀的创作者委实珍贵。年关将至，高群书选择用一个朴素的命题向观众叙说自己对社会的思考与关怀，使得《过年好》显得尤为与众不同。电影的结尾，大年夜里家人邻里们终得团聚，故事随即戛然而止。李老头到底会不会跟女儿北京？李羊朵是否会让怀孕的女儿退学？… 许多问题都没有交待，但其实又无需交代。太阳底下无新事，一切题中应有之义大家早就了然于心，生活原本就没有完美迎刃而解的出口。当我们抛开那些时髦的噱头，冷却莫名喧嚣激昂的荷尔蒙，沉浸到电影平淡的生活影像中细细品味其中的酸甜苦辣之时，就是给自己一个重新理解自我与他人，自我与家庭的纽带关系的机会，从中获得一份难得的力量与慰藉。
作者黄金宝

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