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果然在大家都看完这部电影并且热烈讨论之后，我才想起来赶个尾巴。非常感谢那些朋友们没有过多的剧透。还记得《风声》的惨剧，我在看之前就知道了周迅是老鬼，那种心情可想而知……
废话说到这。
首先我得承认我不是卷福迷，对整部电视剧我也只爱看第二部的第一集而已。不过也正是这样我想我可以客观的看待整部电影，以及从这部电影里我看到的东西。
这不是一部穿越剧，这不是一部穿越剧，这不是一部穿越剧。纵使结局新旧贝克街的转换非常巧妙，这依然不是一部穿越剧。（看了几个学生的朋友圈，不得不把这个人尽皆知的重要信息再次强调一下。）
从情节可以看出整部“鬼新娘”，也就是旧时代的情节都是卷福在第三部最后一集在飞机上自行脑补的过程。原因我猜测是他认为鬼新娘的死亡桥段和Moriarty教授的假死有共同之处，鬼新娘之谜他此前并没有解开或者没有尝试解开，于是他“适量”地服用了一些药品来保证自己的思维活跃，这与旧时代的福尔摩斯给自己打吗啡的桥段是一样的。于是，我们来到了维多利亚时代的英伦，跟着卷福的脑补看了一场鬼新娘的闹剧。
事件的结尾带有明显的东野圭吾式的“社会责任感”，也许这是最近推理小说的新潮流，总之女权主义暗杀集团的出现戏剧性十足。旧时代的女性为了维护自己的权益采取了极端的措施，向受男权社会保护的男人复仇。到此整个电影的女权基调已经很明显了，之后做的更多，由于药物的影响，卷福的思维至此出现了混乱，Moriaty教授的影子不断闪现，提示自己他已经“复活”的事实。这个部分电影中用了多次穿越，加上饰演教授的演员实在是太歇斯底里了……整个过程在看的时候非常头疼，我想如果我是卷福可能会在他自尽倒下之后再补上几枪以泄愤，也就没有后续的这么多故事了……
纵观这部系列英剧，我觉得除了“腐”的情节，女权主义在其中已经照旧式的推理作品有了很大的进步。我只以我自己读过的推理小说作为比照，因此可能不是很全面，如有疏漏请指正。
最先拿出来的应该是推理小说女王——阿加莎克里斯蒂的作品。神探波洛的故事家喻户晓，也开启了乡间别墅式的推理模式。这里我要说的不是大名鼎鼎的波洛，而是她笔下的另一位侦探，乡村女士马普尔小姐。作为一个“老姑娘”，马普尔小姐的形象基本是“守序”的代名词，她用冷静的头脑分析人际关系，窥探犯罪者的内心。所有的故事里，马普尔小姐基本都保持着旧时代的淑女礼仪，言行都十分得体，从来不会用极端的方式（比如易容，比如潜行）来探案。而所有中产阶级及以下的女性则多少带有一些“不得体”的色彩，或者干脆就是凶手本人。因此若是想在阿加莎的小说中找到女权主义的形象其实是极为困难的。在我读过的所有作品中，女性形象出现的最多的应该是《鸽群中的猫》，是讲一个女校中的凶杀案。故事里出现了多位性格各异的女性。其中一个女老师些许带有一些女性独立的色彩，但无非是选择堕胎，而且只是到一个没有人认识她的小城市躲起来，等身体恢复后才回到学校继续工作。
而日系的推理作品中，以东野圭吾为代表，女性角色似乎停留在了受害者和配角的层次。或者是我孤陋寡闻，但是我读到的作品中似乎没有能够有效推动情节发展的女性形象。甚至神探伽利略系列中，女警察俨然成了只会嘟嘴和发脾气的白痴，倒是凸显了汤川学的无所不能。
反观英剧《神探夏洛克》，女权的形象不胜枚举，但也各有缺陷。最有记忆点的当然是第二季第一集中的艾琳艾德勒，the woman who beats Holmes. 作为唯一可以让卷福记挂的女性，艾琳当然拥有独特的魅力：聪明，独立，不受约束。但她始终没有战胜感情，她像猫儿一样的狩猎，却不敢直面自己的感情。卷福家的老房东，作为一个丧偶的妇人却不断的寻找第二、三、四春，同时对于自己在小说中的存在感非常在意。玛丽，本身作为杀手时刻绽放着“史密斯夫妇”式的幽默与魅力，处处走在两个男主之前，守卫婚姻同时也用自己的方式对抗邪恶。可以说玛丽是最为颠覆传统福尔摩斯中的角色，也是女权主义者们最想成为的角色（当然我说的不是极端女权那种只搞lesbian或者不婚主义的疯子们……）。
作为一个为第四季造势的宣传片，整部电影非常成功，所有的角色都回归了，也告诉我们大反派继续要跟我们的主角相爱相杀。对维多利亚时代的回归可以看成整部作品对“老福尔摩斯”的致敬，毕竟改编至此，也总该对老柯南道尔迷们有个交代。
因此整部电影的思想性不会彪到太高，浅尝辄止，甚至可以说没有突破。因为女权的形象已经在这部剧里存在且发光发热了。不过我们仍然能够看到不同时代英国作家笔下女性形象的发展与变革，以及同时代里，不同区域文化中女性形象的异同。
正如剧中所说，“这是一场我们（男性们）注定会失败的战争呢。”
但愿吧。
作者安海

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