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上帝的光——浅析影片《推拿》人物
怕黑是人类的天性，黑暗中有无尽的空虚和无助，潜藏着危险和恐惧，让每一个人都不愿意置身其中。导演娄烨反其道而行，通过虚实相间，主观，客观镜头的不断转换，结合旁白的解释说明，为我们展现了盲人群体的生活现状，而其中盲人对待普通生活和突发情况的反应则是将他们对于光明的回避以及渴望的两种极端相反的感情克制的表达出来。
“他们在暗处，我们在明处”他们的眼睛是亮的，而我们什么也看不见。沙复明是“沙宗琪按摩中心”的老板而他可以说是相较于别人，对光明有着极度的渴望。他认为“看的见的人所在的就是主流社会”在片中对于沙复明一线的情感描绘中，沙复明始终是失败的。相亲失败，留连于社交场所，在正常人的社会里，即是他是一家中心的老板，他仍然不能掌握关系的主动权。
在他最为主要的关系——对都红不可抑制的爱情中，我们可以看到他的主动。而在对这种所谓的爱情的处理上，导演将“美”的概念引入了一个健全人不能了解的盲人的世界。在沙复明对都红的抚摸，臆想，和将对美得探索和爱扭曲在一起的假象的爱情里，盲人的无助，渴求，比对于表达爱情单纯的渴望更加容易被理解，也更加深刻。
老王说自己虽然看不见，但是看的更清的是自己的心。在都红，小马，三人共处一室时，两人没有意识到沙复明存在时的巧妙调度，将盲人世界相互沟通的障碍表达出来。而其中也更凸显了沙复明在这段关系里的慌乱，和尴尬的位置。所以，通过一系列的铺垫，陈述将沙复明对于光明中不单是对事物可见的渴望表达出来。他不仅需要的是和正常人一样的生活，更需要的是对美的认识来满足自身的欲望，更需要的是能看到光明的眼睛来看清自己的内心。
相对于沙复明对光明的极度渴求，老王并没有表现出对光明直观的需要，相反，他对于盲有着更现实的认知。张一光和众人在寝室的打闹中，小马对于嫂子的冲动的情欲，在众人的嬉笑中，在老王的微笑参与中显得十分荒诞。在快速的镜头组接中，光影交错的不自然不难发现老王对于小马的“过界”之举有所察觉的。但他选择了沉默的处理。面对家里债主时，通过叫出租的凶狠，穿过市场时面部表情的狰狞等细节的处理，到用刀在自残的层层感情的铺垫，，将生理缺陷和健全人的社会分割开来。而其中老王的则是泰然然处之的态度。他不同于沙复明对“美”的认识，不同于金焉因为爱情而对黑暗的畏惧，老王更多的是运用和享受。他确实是看不见，但心却敞如明镜。
影片中将老王与沙复明相反需求的角色安排在推拿中心这一个相对孤立和封闭的环境中，通过交叉叙事呈现的方法将看似矛盾的两人和谐的统一。无论是否对于光明仍有失时的渴望（如小马将追求光明转换为对爱情的责任）或是已经了然于黑暗环境中清亮的心（如张一光的释然和对生活的希望）《推拿》用内心感知的上帝之光，缠绕在推拿中心里不同的小人物的命运里。在贯穿全篇的讲述里，我们或许能猜测，上帝之光播撒的世界未必一片光明。
作者杨子

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