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青蛙在温水里，表面死水无澜，内里必经过了对疼痛有所感知的节点，无论觉醒有无存在的必要，都是对周遭之变的敏锐觉察。濒临《45周年》的爱情，用一封信来无需预告的掀开波澜，来埋葬45周年在山水树林里的种种过往。
婚姻和爱情是否画上等号？漫长的45年到底是命运宣判的结果，还是情感归属的需要？也许没有一个确切的答案，夫妻二人的情感如同这个年份，不是确切的纪念，却又是必有的一段旅程。开篇是无端倪的，一切井然有序的进行，妻子遛狗归来，对年轻的父亲表示羡慕，和丈夫讨论婚礼的舞曲，从不知道今晨的所有举动如何与未来相照。
从丈夫手中的信开始，无形的灰色逐渐晕染他们的生活。可以看到他极力隐忍的情绪流露，喃喃自语的念着信，疑惑又震惊的神情，微微颤抖的白色纸张。他甚至无意识地像妻子确信些什么，想翻找字典来了解更多昔日恋人的死状。此时他的感情表现也许不再是一个单纯的个体，而是这段婚姻里始终潜伏的危机，掩藏遮蔽也终露头角的谎言———丈夫的念旧。他难以忘却过的恋情。

之前的双人独舞维持了基本的形态，他们忠诚的扮演了各自的舞蹈角色， 跳着忠实有序的舞步。但这一刻的丈夫，他终于脱离了双人舞一般的束缚，越来越沉迷于自我的情感解析，不受拘束地像他原本的舞伴来展示本来的舞姿———他的真实感情。导演安德鲁 海格强调他采取的女性视角，当镜头聚焦到沉醉于无节制的对逝的恋人和情感意淫的丈夫，观者看不到妻子的神情，却对妻子此时此刻的心潮起伏感知一二。

妻子处在被动地位，她也逐渐被动地开始正视她多年的舞伴，是否认同这45年以来不变的舞姿，是否擅长的从来都是另一种。她从最初聆听丈夫的怨念和怀旧，也开始对婚姻，对爱情产生怀疑。她一边竭力的维持这支舞———仍然为纪念日准备着，一边不受控制地多疑，悲哀，淡漠着接受事实。七十岁的做爱如同回光返照一般，力不从心难以继续。有意思的是妻子翻阅着丈夫私藏的照片，镜头下，一边是丈夫昔日恋人的倩影，模糊的光将妻子视野中的世界照射得通亮，而后方是无尽的黑暗，像一个巨大的谎言等待着吞噬所有。她按动着遥控器，一张一张照片翻阅过的声响照应着开头字幕显现时的声效，在一片寂静里井然有序的机械响动，几乎和这桩婚姻一样，若没有这封信，也许将一直这样放映下。当然这没有，最后一张照片让妻子终于明白所谓未能怀孕的真相，最后一声像不慎跌落的高跟鞋一般，漫不经心的轰然绝响。

结尾的高潮部分，满堂亲朋下，丈夫开始演绎准备多时的讲稿，只是面目全非，他口中“这一生最好的决定”倒像是对这段婚姻的嘲讽，所说的“有起有落很正常”更像是在质疑这45年的必要性，和枕边人的意义。他在冠冕堂皇的自我感动。
最后一首舞曲，和45年前的相同，却又完全不同了。最后一个音符的终结，妻子快速地将手抽出，迅速的离开丈夫的怀抱，已然欲哭无泪。
事实上，丈夫的自我感动或许是真的奏效，他在游离了许多日之后又重新捡拾了点点滴滴，他在确定了对初恋不变的深情以后却发现生活也需要细水长流。而妻子不同了，她有着所有女人在爱情里脆弱不堪的本质，她的困惑甚至绝望已经覆水难收了。在惨蓝色的灯光下，舞池里涌动的人头中，她几乎找不到生路。
导演安德鲁 海格谈到他对于时间的执着，以及他的时间概念在电影元素中的不懈展现。时间是有情的，45载春秋好像也是需要通过一个特别的方式来纪念，来证明它不是泡影；时间又无情，45周年可以被任何时间段，任何人事随意的摧毁———而且并非关乎道德善恶的说教，纯粹是因为无可抗拒的感情。这也是电影里最深沉的悲哀，对妻子而言，对看待着遭际的观者而言，这是痛彻心扉的背叛，或者是冷漠而决绝的离别，而对于丈夫，甚至对婚姻的核心———爱情来说，似乎还是一种美好的物质。矛盾和悖论显得如此自然。
舞曲停止过后，无论音乐是否重新响起，无论是否依旧双人，它都不再完整，也不再能契合舞乐，更何况，从前心甘情愿的独舞者，她的心已然支离破碎了。
作者perushuaia

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