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犬，或是说所有走兽都无非如此，恭顺友善的外表下潜藏着可以摧毁一切的獠牙，作为“高级动物”，“食物链的最顶端”的我们人类，不也如此吗？
————题记（出自某日漫）
笔者把《狗镇》作为得以了解Lars Von Trier影片风格的第一部作品是不明智的，因为在这部影片中，作为往日Dogma95旗手的小冯却在影片中反其道而行之，他完成了一部实验性极强的极简主义影片，大抵如此原因，使得《狗镇》被默认为“新美国三部曲”之首，知名度与震撼度远超他的其他的影片之和。
“新美国三部曲”是指Lars Von Trier的三部作品总称。美国在他的影片里：不再是一个地点，而是一种象征，一种概念，它代表着一片未知大陆的未知共和国，一片未知的善恶是非之地，它既封闭又开放，既自由又可怖。
一如前面所说，乍一看恐怕最为令人赞叹的就是影片的表现手法，Las Von Trier一反以往强调真实性的“Dogma95”他极力营造出一种不真实感，《狗镇》之中，他刻意将不需要的东西隐，镜头语言无疑是表意的，却又不是所谓“形式大于内容”。影片采用章节叙述（外加一个序），使之更加让人联想起小说或是古典舞台剧，可它所上演的则丝毫不是传统情节剧中“善”“恶”二元对立的俗套戏码，而是如《狩猎》、《浪潮》般绝望的自身反思。
全片只有一个场景，那就是那个室内搭设的封闭“狗镇”：它是位于美国洛基山区一个封闭的小城，外人看来，它山清水秀，民风“淳朴”，看似遵循古法，与世无争，远离世俗，似乎是生活在城市中每一个中产阶级人士的梦想。可是，人们忘记了，有人的地方就会形成群体，有了群体，就会形成是非，就会有伪装，无疑是一“Chain Reaction”。汝等无疑仍将遇到一些在城市中遇到并极其不愿看到的人或事。唯有古时陶潜般的独自隐居，才能避免这些——然而，谁真正能耐得住孤独与贫穷？因而姑且置之弗论。
影片一共有9个章节，不过，这九个章节又可以简明粗略的以1小时10分钟左右为界限分为两个章节，导演煞费苦心的利用近70分钟的时间塑造一个乌托邦般的田园牧歌，令观众来信服并建构起一个一个“善良者”形象，却又在后面的近2个小时的多半部分，将其打破，那些“善良者”们，由于国庆日不期而遇的一辆警车，一张悬赏通缉令而原形毕露，或者说，是人性中“狗”的一面的激发。
会有些人将之与彼得威尔的影片《巴黎食人车》联系到了一起，那个“巴黎”镇与狗镇未免有几分异同，同是一个人性缺失的小镇，可是，仔细想来，“狗镇”则更为残忍，因为“巴黎”人们仅仅是纯粹的专制与兽性，然而在狗镇，全然不是这样，在得知她是一被警方追逐的银行劫匪时，人们戴了“公正”与“善良”的面具，来审判那个外来的Grace，小镇中似乎一切都在继续，可是内部却发生了翻天覆地的变化。
前面曾说：许多表意镜头语言值得玩味，然而最具有讽刺性的莫过于Grace第一次想借助苹果商的卡车出逃的一段，这也是影片的封面，这个大约5分钟长的段落使用了一个仰拍的固定长镜头以及三处同机位跳切，而画外音以及苹果的晃动暗示了卡车在动，当车停下来时，水果商说周围有很多警察，而导演却刻意没有给出任何关于“警察”的镜头以及暗示，从而形成了一种开放性的效果，显得耐人寻味，大概这仅仅是镇上人设置好的一个圈套。
回到镇后的Grace，她被戴上了沉重铁锁，成为了镇上人们宣泄性欲的牲畜，随着象征着她建立起对于这个小镇的美好信念的7个小瓷人被逐一摔碎时，她的“狗性”一面亦逐渐被激发。
镇上的每个人，都是凶残的狼狈，然而最为与众不同也同样值得解读的人便是那个镇长的儿子Tom，实质上他并不真正爱她，他表面上同情她，帮她离开这里，可是却又在背后无情的操纵这个是非之镇的运行，维系着人们对Grace的审判。并以“爱”为名，实现他自己的性欲望，如果动机皆不为此，那就是在为他即将诞生的文学作品寻找灵感。
是夜，Tom代表全镇人拨打了那个名片上的电话，软禁了Grace并盼望着他们的到来时，却千万没有想到，等待他们的，并不是所期望的小镇宁静与赏金，而是如《圣经?十诫》般毁灭一切的大屠杀，而是被夷为平地的“狗镇”以及被血染红的月亮！
此时此刻，不由得想起了国产影片《盲山》及《盲井》，那种来自弱者给予弱者的背后一枪！尽管弱者占据了道德上的最高点，然而就绝对正确并能够为所欲为吗？
观影时值除夕之夜，辞旧迎新之时。鞭炮的爆竹声与人们QQ上的拜年大概与这部影片的基调极度不相配，然而，尽管观影过程被周围屡次打断，可是却丝毫没有削弱影片的沉重感，数日过矣！心中依然感到难以名状的怅然若失。
毕竟一旦看清了一些事情，就很难像以前那样活泼与乐观
但是，难道就因此而蒙蔽自己浑浑噩噩的活下，做一个快乐的傻瓜吗？
I’m Crying
Steven Raymond Lynch
丙申年庚寅月 壬戌日作，窗外，是沉睡的京师。她，尚未流泪
作者Steven.Lynch

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