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继续补奥斯卡提名片。昆丁是一个什么感觉的导演呢？他之前的作品，比如《低俗小说》，总是有很多小伎俩，有时候利用特别性格的人物刻画而刻意造成惊悚，有的时候则利用廉价惊奇和刻意冲突的台词造成转折。他的作品可以很好，很精美。但是总是有一种叛逆的小孩的感觉。那是一种什么感觉呢？嗯，比如，同样都是叛逆。叛逆的大人，为什么决定叛逆呢？那是因为叛逆会获得好处。而叛逆的小孩呢？不是为了好处，他仅仅是为了和他人不同。为了叛逆而叛逆的行为，本质上是出自一种类似对抗父权的心理。一般的电影是立足于自己想要说些什么，而叛逆电影则是倾向于表现自己不是 一般的电影。
但是《八恶人》真的不一样，你不再看到为了可信或者惊奇而刻意突出的人物个性或者巧合剧情。相反的，他们不再是一个一个脸谱化的人物，而是变成了可信的人物，有一种水到渠成的感觉。这部里面有很离奇的比如裸体雪地的情节，也有非常夸张的人物行为，但是总体感觉是可信。比如同样是刻画杀人犯的疯狂行为，《八恶人》会让观众觉得，一个杀人犯，既然他过经历了那么多，而且此刻经历了这些，那么他确实应该是这个行为。而在《低俗小说》里面，则可能说，这个杀人犯也太疯狂了，这些家伙太厉害了吧 这样的感觉。
声音元素是影片往前推动的动力。一是音效，在单调的画面的时候，铜环的敲响，室外的风雪，还有一般观众难以察觉的效果音的变换，和镜头同时组成了这一句句声光乐句。巧妙的利用镜头的颜色变化，把主场景分成许多部分，分别设计成次场景，并给以不同的颜色和光的变化。巧妙的利用人物走位，巧妙的利用心里悬念和对话悬念造成张力，执行官的善恶的真真假假，反光的枪的光影强弱，水壶的颜色，黑人时而在前时而在后，人物的分组拍摄，暗示的加入，比如第一组的五匹黑马一匹白马；镜头语言的虚虚实实，比如站立的子弹头，都牢牢锁定观众的注意力。
剧本方面，实在是太结构化，太细了。不知道要用多少脑细胞才能构建出这么层层叠叠，在情绪流上绕出完美曲线，悬念来来回回，信息更新反反复复，揭示得恰到好处的故事剧本。缺点？一时间还真的找不出来。对于不是很了解南北战争背景的观众可能会有一些背景理解障碍？可能因为太多信息通过台词传达，对于不想动脑的观众不友好？这其实是类型限制，而不是缺点。嗯，就姑且找这两个吧。
主题方面，因为中间那段对于绞死和杀死的思考对话，还有最后那段如同升旗一般的绞刑，都把人引导到人性如此恶，而且人类还多么容易把自己的恶行合理化这个主题上。某些db热评认为是借信仰（或称主义更为确切）来行恶，并认为开始的长镜头的十字架象征信仰，我感觉是有点偏了。从镜头本身的角度和信息量，还有十字架上沉重的雪，镜头里面不像是用十字架代表信仰本身，而是代表人类沉重的罪。
虽然主题沉重，但，昆丁一直把八恶人的故事小心翼翼限制在摄影机中间，营造一种舞台感，观众可以有一种抽离中看戏的感觉。没有让这个片子成为一个细思极恐的片子，看完以后可以摇摇头说，恩恩，还好只是个故事……这种抽离感虽然是他本身创作意图与形式的一部分，但达成这种结果，也算是昆丁的良心吧。
片子是结构化的典范。过的昆丁常常太注重暴力本身，所以也造成了形式感过强的感觉。《八恶人》里面的昆丁，用暴力在讲人性，虽然也用各样的技巧，但技巧是为主题服务的。我喜欢这样真诚的昆丁。
木鱼的完全主观评分
剧本 9
导演 9
竟然专注于主题而不是技巧的昆丁 8
比较依赖对白的低成本片，片长也长，观影体验稍压抑 7.5
总分 8.4
推荐看
恩恩，有很多人在想到底是谁下毒。（我看似乎热评没人指出来……）
给个提示：这有确定性答案。回看一下上一幕，留意一下手套的颜色，排除掉不可能的那个，答案揭晓。

作者木鱼水心

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