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因为深深地被《八部半》里的导演意识流式的画面吸引，费里尼的名字就深深地烙印在了我的脑海里。看他的电影是种绝妙的享受，《八部半》里呈现一个接一个混乱思绪的画面、《甜蜜的生活》中看似杂乱无章的一个又一个充满风韵的女人们精致的妆容、或优雅或放荡的衣服和他们荒诞的生活。这是我第一次看完电影后需要专门搜导演而非演员的电影，我眼里，他是个任性的孩子，是一个只写自己故事的编剧，一个只导自己故事的导演。
其实应该先看《甜蜜的生活》，再看《八部半》的。因为在影片《甜蜜的生活》里，费里尼收敛了自己的想象力，只把一部分的自己藏在马切罗里展示在我们看。
马切罗，一个在现实的狂欢和精神的安宁中间摇摆不定，以记者的身份游走在的衣香鬓影,酒色撩人的上流社会和盲目的信教求神的社会大众里，在女人的裙裾中迷失了自己又在自作家好友斯坦纳找到精神上的慰藉。
费里尼在自述《甜蜜的生活》创作衷曲时曾说:“在某种意义上来说，影片是一种自我忏悔。五年来，不论是由于职业需要和个人的好奇心，我一直生活在一个与影片中那种表面的兴奋和真正的好逸恶劳很相似的环境中……从表面上看，一些日常事件是富于运动性的，有时还有冒险性的。但当人们深入的看事物时，人们所见到的主要是空虚烦恼和焦虑不安……”
一部伟大的影片脱离不了当时的时代，在费里尼生活的那个罗马，做为一个有名望的导演，他流连于各种高级聚会，看见他们为了摆脱无聊绞尽脑汁，他曾经也是其中一员，却在回首时蓦然发现，浮华背后的是无尽的空虚和麻木。
上流社会里玛德琳娜代表着关系混乱，爱的缺失和对刺激（性只是一个象征）的渴求；处在演艺圈顶峰的西尔维娅，用看似天真活泼的音容给我们展示了一场娱乐圈的视觉、听觉组成的狂欢以及狂欢戛然而止，人和人之间的难以逾越的鸿沟（马切罗一次又一次沦陷在女人的温柔乡里，永远在觅爱追欢，心里留下的爱太少）；两个小孩的童言，谣传圣母降临，带我们看到了一个不知名的村庄聚集的一群乌合之众，被戏耍的团团转，而马切罗的未婚妻艾玛，也已经绝望到祈求圣母显灵。
影片的塑造的灵魂人物斯坦纳，给我们呈现出一副和美生活的假象，在完美的背后是恐惧，他的自杀让马切罗的精神世界幻灭了；而父亲的出现，还原了马切罗的童年，父亲的匆匆到来，和匆匆离开完全不顾马切罗企盼的眼神，暗示着他可能没有得到过足够的爱（这也许就是他缺爱的原因）；最后妮娜带他了王子的俱乐部，让他看到有名望和财富的人，不过也是一群盲目的寻求刺激的可怜人罢了。
马切罗在现实无尽地狂欢中人群里找不到自我，理想的标杆斯坦纳的自杀又让他无法寄托于精神世界。他只好放弃了一直摇摆不定的“新闻和文学（现实和梦想）”，让把自己彻底沦落为一个致力于维护关系的人——公关，什么都不想，虚伪地配合。
影片有两个片段与整个影片的风格不同，一是在斯坦纳的房子里，他们讨论着艺术和生活。
这个颇像太太的客厅，让马切罗那颗敏感躁动的心得以平静，他表露出自己的焦虑和对自己选择的迷茫，“我应该换个环境，我应该换很多东西，你的房子真是个庇护所，你的孩子，你的妻子，你的书，你的那些不凡的朋友。而我呢，我在靡费光阴，看我干成了什么？我曾经也有野心，但好像我把他们全丢了，把他们全忘记了。”
斯坦纳一直没有看他，低着头抽烟：“别以为有个家就有安全感了，别学我。”然后突然转过身，目光灼灼地看着他，“做为门外汉我太严肃，作为专业的音乐家我又实力不够。就这样。……相信我，最悲惨的生活也比受社会保护的生存要好。所有的事情都计算好了，所有的事情都很完美。马切罗，我只能做你的朋友，所以我没法给你建议。”
夜，黑得纯净。他们走进孩子的房间，在静谧无声、纯真无邪的孩子的世界里，斯坦纳袒露了他的恐惧，“有时候在晚上，这种黑暗、这种沉默重压在我身上。平静让我恐惧，我害怕平静甚于其他一切，这种平静……对于我来说就好像只是个外壳，而地狱就藏在背后。我想过我的孩子将会面对什么，他们总说‘世界将变美好’，凭什么？一通电话……就能毁灭一切。人们应该抛离激情甚于感情，生活在一种完美艺术品所拥有的和谐当中，生活在迷人的有序当中。我们应该学会深爱彼此，以使我们不朽，超然物外……超然。”
马切罗收到了启迪似得，逃离了一切写作，追求自己的理想。他遇见了一个青春单纯的少女，拥有着简单的快乐，和他遇到的一切女人都不一样。她简单、脱俗，身上没有名和欲的影子，美得不自知。有那么一瞬间，我想他是心动的，所以他给Emma打了那通分手的电话。
艾玛在分手之后疯狂的诉说着这自己的爱，这是个把爱当做一切，并且深深陶醉其中的女人，她说，“那些男人和你不一样，他们发现有人爱他们就会很高兴……当两个人相互爱着对方的时候，其他的一切都不重要，马切罗，你在害怕什么？”
“我怕你，怕你无望得可悲的理想。你难道不觉得你期望我过一种蠕虫的生活吗？你终日只会谈论烹饪和睡觉，如果一个男人能接受这些，那他就是废人，是条蠕虫！我不相信你强加的、纠结地、母性的爱！我不要这种这种爱，它对我没用！”他几乎咆哮着说，“这不是爱，是兽性！你什么时候才明白，我没法这样生活！我再也不想要和你一起过，我想要一个人生活！”
他吼叫着，把女人扯下车，让她一个人在黑暗里过了几个小时后还是没忍住，回来接了她回。
可是费里尼在分手过程中却安插了两个片段，一个是父亲的来访，一个是妮娜带他参加王子的俱乐部。父亲是马切罗心里最柔软的部分，他触动了马切罗最深处的记忆，母亲终日以泪洗面等待父亲的来临，相比他也是缺爱的，在长大后他依然在祈求着父亲能够多呆在他身边一些，好让他们的父子情深一点，然而父亲拒绝了他；所以他心又开始摇摆起来，后来迷迷糊糊了俱乐部，遇见玛德琳娜，互诉衷肠却对婚姻闭口不谈，因为他内心深处他知道这种欢愉是短暂的，肉体的。
在这两段后，马切罗分手时说出的狠话和最后的心软又都是可以理解的了。周围环境对他的影响已经深入骨髓，周围所有的朋友都带着他远离那个有理想的自己，父爱的缺失让他无法离开艾玛……
所以，影片的一切其实不是散漫的，而是对称的。
中心人物是斯坦纳和女孩儿，这两个人原本可以把抚平马切罗长期皱成一块的眉，让他变成一个快乐充实的人。影片前半段铺垫出了一个荒诞的世界，只有享乐纵欲的贵族和盲从的群众，置身其中寻欢觅爱的马切罗像是没有灵魂的躯壳；后来在遇到他们两个后，他躁动的心慢慢沉淀下来，开始思考他的选择。然而在后半部分，由于内心的软弱摇摆，和艾玛分手失败，随之而来的斯坦纳死亡彻底击垮了他，他终于彻底沦落为一个躯壳了。
影片最后，女孩儿朝他快乐地挥舞着双手，他却什么都记不起来了，因为那个敏感的马切罗，有野心的马切罗，有梦想的马切罗已经完全消失了。
作者W的依米花

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