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前言：
知道侯孝贤导演是基于一篇关于舒淇的报道，文大致描述了舒淇从出道到现在的成长史。当介绍到她与张震2005年一同主演的《最好的时光》，便被深深的吸引了，大抵那个时候我也在嘤嘤嘤的怀念我的“最好的时光”吧，又或因张震的春节演出，当时对他刮目相看。总之，所有因素结合到一起的时候，喜欢就这样开始了。
便果断看了电影。其独有的叙述方式，缓慢的节奏，极少的言语，淡淡的表达，实则骨子里掩藏着更多更深的故事和情感。末了，第一反应竟是结局呢？就这样了？原来所有的情绪都让你自己思考呢！他用极其冷静的视角，讲述着一个时代一个时代的情感，没有好也没有坏，看不到大喜也看不到大悲，大多数情况下只是静思亦或浅浅一笑。
言归正传
聂隐娘上映的时候，我还在异国他乡，刚刚完成我的研究生毕业论文。原本是能赶回来看影院版的，因留英工作，就这样搁置了。那么第一时间看不到影片，看个影评过把瘾先吧。印象最深的一篇，评者用别样的视角，看到了聂隐娘内心世界的自我寻找自我救赎，仿佛也是当时自己的独白：人生的转折点，隐忍着思考着未来的一切。
隐娘
整片下来，我早有预备的沉重丝毫没有在观影中体会到。你寡言，静思，来潇洒，伸手利落；可是再回想，你重情，隐忍，下不了决绝之心，末了只留下最后一瞥笑。还记得，其中一个片段，田季安回忆起你的时候，那时他与病魔做斗争：“浑噩中，有个目光一直守候着，是窈七，任谁都拉不走。”一直守候着，哪怕是后来成为了刺客，你也仅仅是“一直守候着”。凭你的剑术，在电影开场就可以一剑毙其命。而你却因“见大僚小儿可爱，未忍心便下手。”也正是应了道姑最开始所说的，“汝今剑术已成，而道心未坚。”
你可是“守候者”呀，又怎么能刺年少时心爱的人呢。刺客只是你在江湖中的代名词，而隐娘才是你真正的内心呀。可是好似，青鸾舞镜，“鸾见影，悲鸣，终宵奋舞，而绝。”好似孤独的你，也在无声无息中等着你的同类。这也对应了最后，你选择与磨镜少年一行人消失在绝美的唐诗画卷里。然而，跟随磨镜少年，真的是你的归宿吗？他只是一个磨镜者，你们真的是同类吗？未必吧，隐娘呀，有些故事从开始就预言了结尾吧。这段情愫看似结束了，而你还是那个你呀，可既然这就是江湖，那么就这样冷静的隐着，淡淡的守候着吧。
道姑说你“道心未坚”，那么什么才是真正的道心？国恨情仇，谁又能道出个是是非非来。那个“侠”字，岂是常人能体会的，你暗中保护被元氏人追杀的田氏人，保护田季安的宠妾瑚姬，即使被田季安误会，你也没有半句解释。只有你清楚，你所做的、你所隐忍的。当家母将玦交到你手里，并告诉你当初公主的决绝之心，后来又讲到公主反悔屈叛了你。你心中的爱恨情仇涌上心头，但也仅仅是捂着手帕哭泣。这是你整部影片中唯一的情感宣泄，十多年与道姑在深山的与世隔绝，年幼离开时的疼痛，回来后仍旧是没有你的容身之地。你还是要刺杀他的。只是最后你的“道心”，让你选择了隐忍，选择了离。
“沈从文式”的视角
喜欢侯导，也是因为他的风格。与许多观影者感同身受的是，这既不是商业片，也不是武侠片，更不是古装片，而是彻彻底底的侯孝贤式电影。影片呈现给我们的只是他反复斟酌，反复尝试，反复思考后的淡淡的诉说。一贯的长镜头，一贯的少言，一贯的静思，一贯的隐忍，一贯的无言的结局。他就这么孤独的离，留下孤独思考的我们。亦如《边城》里的翠翠的结局：“这个人也许永远不会来了，也许明天回来！”
隐娘上映的时候，一片哗然，有说这并不是武侠片，也不符合当下市场，节奏太慢，独白太少，总之就是看不懂。他将情绪都隐忍在影片之后，又怎是不细心品读能明白的。隐娘的隐既是他的隐，剧中的“青鸾舞镜”亦是他。若不是感同身受，又怎会第一次读完小说就泪流不止。他曾说，“他这个人一辈子都不会变，他拍电影，就是喜欢故事里那样一群人，因此批判不来，只能呈现出来，远远地冷静地旁观着他们。”亦如隐娘，远远的旁观着他们。
说到冷静，那么丛林追杀那段的配乐又从何说起呢？这明明是段快节奏的配乐啊，这恰到好处的“动”给整部影片增加了high点。说到底，你还是有“道上经历”的啊，只是年华带给我们的可能更多的是不得不的妥协和淡定，然而看似波澜不惊的内心下藏着的那些情怀，大概也只有您清楚了吧。不然，又何须舞镜呢？
大部分的时候，你们都是在静思。
作者Tao

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