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2004年06月11日 ，大洋洲的澳大利亚首映了布兰德.麦克盖恩的电影《在我父亲的洞穴里》。2005年12月23日，亚洲中国某一个家庭的男生用碟片为载体的方式欣赏了这段影像。2006年02月25日，我将用文字来把自己所感染到的震撼抒发在这一文档上。“情感成熟，醒目的表现和视觉的优雅”这是多伦多电影节对本片的评语。
　　
　　《在我父亲的洞穴里》选取了目前较为时尚的边缘题材——乱伦。但这些不雅的内容，并没有成为导演吸引观众眼球的惟一素材，而是把这一主题通过平静缓和充满蓝色基调的画面来慢慢呈现，告诉观众深藏在电影内容里的升华点与交融点。布兰德.麦克盖恩是个深邃的人，他善于捕捉情感中的闪亮点，也懂得挖掘人物心灵的肮脏点，他是一个戴着护士帽的外科医生。他用手术刀逐一把人物分割，把影像分离，然后轻手轻脚地把溃败的人物缝补，把残缺的影像慢慢拼凑，因而电影里时常出现闪回的镜头，偶尔令人摸不到头脑，可当你完全把电影消化之后，就会觉得这一针一线的缝补是如此的巧妙，同样也是如此的精确无误。
　　
　　每个人都有属于自己的私密空间，在这一空间内，我们可以发挥自己的才能，隐藏自己的错误。可以大声喧哗，可以轻声流涕，无需警惕别人的言论，也无需担心别人的邪恶。但新西兰小镇的一个私密小屋里却遭受了前所未有的流言蜚语，甚至在影片的结束，保罗放火烧掉了屋子，只留下了一幅茜丽雅喜欢的油画，为何小小的私密空间会产生巨大的影响力，原来小屋里发生了与三代“乱伦”相关的奇文逸事。中招的人物有父亲，儿子保罗，保罗的女友，以及保罗的女友与自己的父亲所生的女儿茜丽雅。人物关系复杂，处理起来不比史诗电影来得轻松简单，而且本片线索繁杂，还穿越了时空，因而就更加考验布兰德.麦克盖恩的驾驭能力了。
　　
　　毫无疑问布兰德.麦克盖恩成功了，他把一整套完整的线索人物以及涉及的事件清晰地摆在观众们的眼前，且充实饱满，富含底蕴。保罗是线索的主要人物，他的角色就是儿子，根据上段的所说到的“三代关系”来看，他最繁杂，也最具有挑战性。一来他要与父亲拉上关系，二来要与女友发生关系，三来要与自己的“妹妹”产生微妙的干系，这一来就是三条线，姑且不论清晰度，就单纯把它模糊理顺也不是一件非常容易的差事。这时导演难能可贵的闪亮点出现了，他不仅处理地井井有条，而且饱含华彩。我很佩服奥利弗.斯通这类线索大师，我想布兰德.麦克盖恩也快接近克里斯托福.诺兰的编剧水准了吧。
　　
　　电影除却人物线索出彩以外，主题也显得深邃，耐人思索回味。电影的片名涉及到了“父亲”，因而关于父亲的评论就成为了这个电影的主题要素。在众多父亲的电影里，百分之九十以上都是非批评的。在我的记忆当中，侯孝贤《童年往事》里的父亲是平和的，徐静蕾《我和爸爸》里的父亲是炙热的，罗伯特.贝贝尼《美丽人生》里的父亲是可爱的。可在布兰德.麦克盖恩眼里父亲却是邪恶的象征，他不但强制占有了儿子的女友，而且在生下一个女儿的情况下，没有恢复人性，离孩子而不顾。只有在临死的瞬间，才想起这个带问号的女孩，把遗产的三分之一分与她。可是这并不能弥补父亲的罪恶，父亲的黑暗，父亲的绝情。在一系列的情节发展过程中，母亲饮弹自尽，儿子逃离家园。
　　
　　所以说布兰德.麦克盖恩的《在父亲的洞穴里》是一部批判“父亲”的檄文。其实保罗与茜丽雅在一定程度上也是“父女关系”，虽然最后的结果他们是“兄妹”。在这畸形的父女关系里，女儿爱上了父亲，而且爱得没有包袱。可是保罗一直认为茜丽雅是自己的女儿，因而他只付出了一个父亲应当做的温馨，他耐心地培育女儿的文学创作，与女儿一起疯癫玩耍，甚至把积蓄赠与女儿使其完成学业。这些的“父亲作为”与保罗自己父亲的“地狱”有着天壤之别，是值得肯定，值得借鉴的。可由于这两人的“父女关系”不能公布，为下面茜丽雅的消失埋下了伏笔，也为流言蜚语找到了一个合适的温床。由于本文不涉及情节内容，只讲述父亲与孩子的干系，因而情节方面只能略微带过。
　　
　　再回到主题上来说，电影中其实还包含着第三个“父子关系”，那就是保罗的哥哥与其儿子的干系。观摩影片后，一直觉得保罗的哥哥是个古怪的人，他不善言语，行动独立，当发现自己的儿子在偷拍茜丽雅时，没有采取教导的方式，而是冷冰冰地说：你的相机将不再属于你了。试想一下，在一个缺乏交流的情况里，儿子肯定愈加沉默，果不其然，保罗的侄子就是一个羞涩的男孩，他不敢爱，不敢表达，长大以后必然性格缺失，而这个缺失恰恰就是父亲造成的。在这三个有关父亲的线索里，我找到了布兰德.麦克盖恩想要表达的思想，所要流露的感情，那就是“父亲的言行直击孩子的心灵”。
　　
　　电影配乐具有迷乱色彩（Mazzy Star），其中还夹杂了部分狂暴的元素（Patti Smith）。虽然这些音乐元素现在已不再流行，但是摆在电影人物中，却能够感受到心灵的震撼。音乐的确是电影的耳朵，出色的配乐可以把电影提升一个新层次，因而迷乱＋狂暴的音符使《在我父亲的洞穴里》愈加出色，本片荣获2004西班牙圣塞巴斯帝安国际电影节青年评委奖、2004多伦多国际电影节国际影评人大奖。
作者玉子筱

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