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第一次看还小，十八九人生阅历还太少。这一次才觉得看懂了。
秋菊离开人世前，最后一个回望蝶衣的那个诀别和不舍的眼神，简直是绝了。人与人之间在特殊的年代的复杂情感。
伴随着大半生的乱世纠缠，秋菊渐渐站在蝶衣的角度理解他，她们是那么相似，都渴望有个温暖的窝，或是一个一直惦记，真正在乎他们的人，哪怕是一个温热的肩膀。为了这人生仅有的渴望和追求，他们可以付出一切，无论生死。而他们共同的寄托就是段小楼。
今天的人，回看过的段小楼可能会比较气愤，为什么他那么顺从哪些蛮横无理的“红卫兵”们？他就不能坚贞不屈，舍身取义吗？他唱一辈子戏，不懂什么叫做人的尊严吗？
他是那个挨打手法，夜里冻僵的师哥，他懂，他什么都懂。只是他和秋菊，蝶衣不是同一种人。他不止一次地无奈，蝶衣是不疯魔不成活，可咱们是活在现实里的人。
小楼是理性的普通人。而秋菊和蝶衣是为了精神上的追求可以不顾生死的人。所以在秋菊看到自己唯一想要得到的人世间的那一点点温情，都不能够，那唯有过的温存甚至被践踏，羞辱的时候，生活已经将她逼上了绝路。她和蝶衣一样，都是那么脆弱，容易受到伤害。但这并不是因为他们都不够坚强，他们都很贱很强，是残酷的命运将他们一次又一次地撕裂，遍体鳞伤的他们依然选择坚持爱。爱所有他们可以爱的。后来，秋菊一直关心在意蝶衣，当然不是爱情，也不是亏欠，而是乱时间人与人最真挚的理解。秋菊对蝶衣，犹如对待世间的另一个自己。也有悲惨的童年，也爱同一个男人……
所以，她在后一个对蝶衣的回望似乎是她放弃在人世煎熬前对另一个坚持的自己告别，我走了，你保重。秋菊对蝶衣的情感是出于她善良醇厚的本性。这种似亲情亦友情的情感也是一种美好。
小楼爱不爱秋菊？他从始至终都深爱秋菊。小楼算不算是背叛了秋菊？他并没有想要背叛秋菊，他满脑子想的只是眼下怎么不挨斗，扛过，活下来。至于为什么要“苟且”活着？是因为他心里觉得只有活着，其他的事情才能有希望。他坚信生存，活着最重要，至于存活的法则是什么，多么苛刻他都能顽强坚持，宛如那个夜里捧着雪盆的小石头。可是他这样不顾一切的融入“体制”却伤害了别人，她再爱，再在意的人。
小楼在不在乎蝶衣，看不看中兄弟情谊？他最在乎蝶衣，在小豆子逃跑时他在乎，他娶秋菊时也在乎，他不在乎蝶衣会低眉顺眼求袁四爷？他不在乎会蝶衣会想要带着虞姬罢戏？然后第二天在窗门外哄他，无奈着蝶衣戏如人生，哀叹着蝶衣疯魔成活……但是小楼能够给蝶衣的爱是最平凡无奇的手足兄弟情，爱情是根本不可能的。他对蝶衣只是外人一般地理解，他走入不了蝶衣艺术家般对生活和爱的疯狂。
蝶衣为什么要说揭发秋菊的话？他真的好恨秋菊吗？不是的，他起初排斥秋菊是本能的，这么多年来，因为秋菊师哥疏远了他，甚至令他手里很多很多委屈。但是他都默默承受了，并以然爱着师哥。当秋菊让小楼撇下蝶衣唱戏的时候，蝶衣除了当年的哪句“谢谢秋菊姑娘”什么也说不出来。他苦，可是说不出来，也没人，没地方说。
知道批斗那一刻，他一生坚守的信念，他唯一的挚爱—师哥，当众出卖，羞辱，践踏了他的尊严。可是他在心里爱着师哥。可是他多年的委屈，苦闷，心酸，愤怒在这一刻爆发了！他把之前对秋菊和师哥的怨恨都撒在秋菊身上。他真的想要伤秋菊吗？他只是在骂秋菊吗？不是的。
这里才是此片的绝妙之处，此处映射了蝶衣的出生和童年。蝶衣的母亲就是个妓女，片头草草几笔，就不蝶衣娘的形象塑造的丰满。蝶衣此时对秋菊的怨与恨也是对他母亲决绝地把他丢在戏班的怨；是他对母亲是个底层苦命的妓女的怨；是他对自己出身的怨以及对自己现在的命运无法掌控的怨。
因此，我觉得此片最美的就是片尾秋菊把蝶衣心爱的剑拿给他，这看出，直到最后，秋菊一直是关爱，守护着蝶衣的。并给了蝶衣两个回望：一个是，欲言又止的似叮咛状态；后一个是，母性般深沉不舍的回望。此处绝妙至极的就是呼应出，当你蝶衣妈，把身上仅有的一件棉袄给豆子披上后就走了，没有给出任何不舍和诀别的镜头，直到小豆子回头柔弱地叫了一声妈，镜头才给出一个空空的门框。
蝶衣，小楼，秋菊皆是苦命人，善良人，好人。他们都曾顽强勇敢地与生活和命运抗争过，痛苦过，爱过。他们都没有错，他们之间算不上谁对不住谁。令我们看清的是，是那个暗无天日丑陋的世道，令那些拥有美好渴望的人儿千疮百孔。
作者似晴天似雨天

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