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感受先行
工业之眼必备潮湿与无人问津，阴暗里一定压抑着纯真的情感，相互对立者产生时空的纵向磁场，视野的野蛮代入令人欣慰，冲破媚俗的限制到达幽潭之面，反击，思考的介质是感官运转，叩问的载体是一个羸弱女子的故事，镜头已是比喻与互文，导演试图代替上帝，好，我暂时投入俯瞰，好，我加入你的立场。
三、偏题
偏题多有趣，联想到其他。这里其他与美成立联系，联系，整部电影都在讲述和探讨，联系是扎实的基础，本质，有联系才有超越。联系是体会到共通处，这里想到昆德拉。《不能承受的生命之轻》也很大程度上关乎性，文字把性以及那些具有共通性的事物编排在一起有了数学的美感，这种对联系（共性）的把握令人数次偶遇“顿悟”，顿悟然后趋向本质。在个人身上，偏题显示关注点，关注点又显示关怀，偏题的关怀多起来有了体系，便宏观、深刻。
音乐与性相似：感知之纯粹，无限靠近巅峰，不可说，与生俱来，愉悦。贝多芬多么受宠
（“非如此不可”的自我坚持在片中也有体现），想到第九交响曲与《发条橙》，极限的情感与音乐的平衡。从巴赫的复调谈到巴赫的追随者们指责贝多芬对赋格曲的改进是术业不精。这样的偏题让人差点专注于音乐的美好与广阔，这里我想到间离，可能正是因为极浑厚的间离，“性”的敏感才被导演踩在脚下。复调强调和谐，片中一句“在混乱中看到了秩序”正是和谐之意。Seligman专注地讲复调，巴赫和裴波那契数列，眼里透出爱意，人物带来的戏剧性的张力一直在建立，由这种偏题带来的，设置好的相对立的人物为单调的叙述产生了精神上极其饱满的效果。加上配乐，电影的一步一步构建了层次感。
以复调讲情人的那段后来用三个分镜同时排列出来，对应台词“在于各个情人交往的相互联系中创建了一种完整性。”这样的艺术创作手法多么精彩！各个音部与相应的各个情人组合在一个画面（Joe的脑海中）成为一个和谐的情人，这里的化整为三，化三为一正表达着Joe作为一名女性瘾者的性生活的某种高度统一性，即情人化为性本身。Joe的人格如此如此的特殊又在某种程度上非常迷人也是因为这种高度统一，作为女人将女人相对男人更发达的天性贯彻了一生。
裴波那契数列简直是数学的女神，优美的黄金分割。将3+5直接应用到Joe与Jerome的关系之中，并且首尾呼应，成立数列式（命运般）的巧合（缘分）。片中数学的片段给电影加入一种理性的感觉，又同样显得有趣，倒车的片段，Joe对Jerome的拼图式怀念无不是迷人的体现（为性的迷人暗暗做了铺垫）。
偏题意味对无垠的把控更强一分，在探讨性的艺术作品中，这份把控难得可贵。
二、探讨
可能出于咄咄逼人的女权主义视角，两部电影都没有涉及“性病”这一上帝关卡，但其对性的探讨，领域的扩充和体验的深入（表演）令人钦佩。
“性是人类最强力量”，作为天性，与生俱来的代表着身体（官能）的极限，人的探索本能和女人天生的极度敏感、更广的痛苦限度和直觉，把性真正地独立了出来。弗洛伊德的《性学三论》里探讨了性倒错、性变态和升华，等等。关于Joe，她就做到了一种升华。把她的天性作为她的能量，贯彻她的天性并坚持自我，对于极限的追求已经达成了超越。以及她最后的明悟，“把性瘾看得真切，并立志从身体，精神上以及内省深处处她的性欲。”回到一种放下，达成极致的转化。
拉斯冯提尔说过：“我是最好的导演，但我不确定上帝是最好的上帝。”电影对宗教的态度总的来说是带有黑色幽默的。Joe唯一的罪是总向日落索取太多，她否认原罪。欲望是人之本性。精彩的是那个比喻，从天主教到东正教的精神征途正是从受难到享乐之旅。
想到女权主义总是同时想到波伏娃和误解，女权主义像是一场讨伐，对本质的诉求。而拉斯冯提尔挺身而出，借知识的代表Seligman说出Joe是向生活要的太多，是作为一个人类，并且是一个女人在索要自己的权利。女性视角和女性关注也是电影有了咄咄逼人的女权主义力量。

一、八章
八个章节都以房间里的物件为线索，这种安排并不生硬反而更增添了想象的厚度，为故事的叙述裹上糖衣。同时又是对“联系”的强调，这种强调莫名让男女主角的关系一直紧扣，柔化了从素未谋面到相互熟知的过渡，让故事一直显得自然。八个章节大致为时间顺序，但相对独立性很强，显示出特异的节奏与导演的控制力。
1-5章是第一部。第一章是性的启蒙和初期，女人独有的敏感让Joe和女发小一起无知无畏地探索，愚昧和淫乱却被青春中和，从一开始便是女性瘾者的视角出发，这样便不会太过道德化，且更方便表达这个独特的个体。第二章爱情初现，“爱是性的秘密配方”。第二章扎下“缘分”的根。当爱发芽Joe选择了一遍又一遍地重复散步，这个安排象征一种永恒，永恒不变便平静。散步是在童年的森林，白蜡树与父亲，不断重复好像是Joe生活的唯一可依赖的事物。第三章通过H夫人引出了孤独这个主题，7岁的体验在Joe心中烙印下孤独的感受，“煎蛋理论”和H夫人可怜的歇斯底里与Joe形成强烈对比，没有感情在性中，一切随机。这一章想起海子的诗“孤独是一只鱼筐/是鱼筐中的泉水/放在泉水中”
第四章到了爱伦坡。诗与肉体、幻觉，死亡、真实是什么关系呢？黑白的镜头富有启发性。“谵妄”、父亲的衰亡，父亲死后Joe对世界再没有什么感觉。第五章是全片表演最彻底开放的一章，三个情人分别对应三个音部，三种性格，至此大致概况了Joe的性的第一阶段，美妙当然。但紧接着因为纵欲过度，她失了性觉，第一部完。开头的德国战车再次轰鸣，音乐上的首尾呼应为感官冲击暂收一个尾，在强烈的摇滚乐中一个性瘾者的人物形象已经饱满起来，探讨性这个主题并以性觉失为中断表明了导演的态度，和导演视野与生俱来的命运感。
6-8章是第二部。第六章的从相反的宗教比喻入手，是Joe的一个极大转折，她不仅发现了更大的世界，还坚定了对性的极限的追求。性瘾者失性觉的恐怖绝望并没有打倒她，她认真地体会了爱，但性瘾者注定是爱的短命者。对性领域的探索走到了SM。并且因为瘾的大限度发展Joe失了自己的孩子和爱人Jerome。第七章是痛苦与戒。在戒的过程中Joe在痛苦的戒瘾过程里看到镜中小时候的自己，于是认清了自我（非如此不可）并决定了坚持自我下，开始了自己的反击。第八章是最后一章，讲述背叛，与社会的关系。Joe凭着自己的攻击性和对承担痛苦的爆发渐渐稳定下来了生活，并找到一个无人爱的女孩当自己的继承者。Joe在收债的工作中遇见一个恋童癖，并在一个感同身受的视野上理解同情了他。最后收债曾经的爱人Jerome，却被自己的继承者（建立了同性爱恋关系的小女孩）背叛。Joe误杀不成，被Jerome击倒在地。侮辱的3+5再次出现，Joe躺在第一部片头的位置，形成了震撼的首位呼应，构成一个循环，循环便暗示命运，人性反复无常。
四、风中弯腰的树
Joe饱满的下巴已经预示她的决绝和坚定。最后她在倾诉，整理，看开之后，流着泪说要用自己男性般的攻击性对抗一切艰难，像山顶那颗在风中弯腰的树。树，树是极力生存的大师，深深地扎根才能更参天地成长，延伸。Joe同样是内寻与外放，她父亲就是她生命之树，灵魂之树，她其实是找到了的。她与父亲是超越性的，但却还是以性表达感情（湿了），这是她不自觉的，极其个人化的情感体现。Joe说了三次“Fill all my holes”,第一次是爱上Jerome，第二次是失了Jerome，第三次是与Jerome反目之后。这句及其女性化的台词在三次与爱人的转折中出现，像是Joe的情感之箭，穿透并最后无影无踪。
不质疑人类本性的Seligman，这个无性者，这个投身知识的孤独者，与Joe构成人格对应也在最后试图成立转化。在关怀，好奇，分析并理解之后，喜欢在欲望如此之近的情况下，Seligman想与Joe做爱。然后在黑幕中被Joe一枪杀死。Seligman又很大程度上成为了Joe的镜子，折射的镜子。在完全不同的视野和倾听下他与她建立了一种交媾般的和谐，才使得Joe一句句把自我梳理了出来。Seligman的偏题是另一种与众不同的关注，而Joe似乎也参与了“通感”（两人的对物件、事物联系的把握）。所以男女主角其实形成了一个更宏大的圆（阴阳），但他与她的和谐被打破，理解坍塌，这是一个很大的结构暗示，首尾呼应的黑幕和阴暗的水滴声，导演在四个小时里代替了上帝。
冥冥中欲望不可违，救赎无法成立，人性就永远虚伪，无法达到理解。
作者180****1137

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