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《冲锋车》以小巴为主题，难免会联想起《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》(下称红VAN)，作为经常性搭这条路线的人来说，书中戏中的地标相当熟悉，红VAN故事在香港网络界大红大热，陈果又再将它拍成电影，介乎在CULT与科幻之间，可是故事混乱，原着小说的疏理不清、创作上老实讲算差的。只不过这几年来一直在说「本土」、再加上网络效应使它成名了。红VAN的成功接下也让「高登文学」(一个网络讨论区的吹水台)的作者有更多机会出书。某年书展贸发局还替这群网络作家办了展览，说起上来是香港的笑柄，这些的网络作家到底有什麽过人之处？某香港女星出版个人着作被发展有百多个错别字，写作、出书、甚至是写「影评」、「乐评」、「时评」都变得太廉价。特别是经历过众多的中港矛盾、纷争，港人对「本土」就更加挑动起神经，就连小说、电影、音乐都纷纷本土起来。最好笑是节庆放烟花，知名抗议人士竟然说「连烟花的背景音乐都本土起来」。
回到过的情怀
这篇文章就不想分析本土的问题，过八、九十年代的香港电影一直就没有展示「本土」，只不过现在的电影宣传为了吸引「本土人士」的注意就用上这样的字眼，市民有不满的是过十多年合拍片老是常出现，於是看到这几年本地的创作抬头，才感到本土。看刘浩良的《冲锋车》看得特别的过瘾，以前的港产警匪片都有着「烂味」，这种「烂」不是指戏的问题，是各种无厘头的元素放在一起，但会激化起效果，展现人性光辉，而不是故意要对兵贼二元对立。有时候三观都不用太正，以前的港产片里警察其实比古惑仔更黑更暴力。而古惑仔也不至於是坏人，对正邪之说不需要分得太清楚。
《冲锋车》是刘浩良初执导之作，回看他以往的编剧作品，也有比较有市井味的，特别是梅姐与黄子华合作的《男歌女唱》(2001)，而他也编过了一些大格局的合拍片，例如是《锦衣卫》、《大魔术师》。最初的作品都是倾向本地创作为主，这次的创作自编自导，可谓是担了枝大旗。
以前的香港电影古惑仔给人以正气先行的形象，警黑合作不是新鲜事。《无间道》教晓我们的是警察也可以是黑。世事无绝对，《冲锋车》的贼也可以是变回「白」的。这就是电影的有趣之处，四个中年的黑道再聚首决意要干一番大事，在形象上他们是落泊的，贼当然要做坏事，唯一可以做的是打劫。但他们的打劫方式就有点新意了，就是扮警察、用小巴改装警车。广东话有句话叫做搏到单车变摩托，他们就将小巴变做「龟车」。途中引起了意想不到的事情，打劫途中劫错东西，中途又失散了，贼王之首的吴镇宇起初不想顾兄弟生死，但看到兄弟的付出终於被感动。而电影最终的三观也相当的正确，这四个贼可谓是天下间最蠢的人，那有贼会浪子回头，信守对一个警察的承诺？
这样对身边人动之以情，守住信用又会伸张正义的贼并不是十恶不赦。他们绝对是对事不对人，在四个男人(镇宇哥、任达华、谭耀文、郑浩南)身上看到香港人的市井人情味。在《金鸡》里的阿金也是一个关心身边人、关心社会的人，只不过後来变了。而在《冲锋车》里我们又可以看到有原则、有情有义的香港人。或者有一刻会只顾自己，但大是大非时总会有人仗义出手。正如戏中郑浩南常说的「齐人开车」，兄弟之间不会有隔夜仇。
政治的隐喻？真．警察重要吗？
有影评人认为《冲锋车》是後雨伞电影，个人认为想得太多。旧时代都电影都偶然都会有一些对白回应天朝制度与事件，如果凭对警察的不满就认定是与「政治」有关，但就会先入为主。的确现在的香港电影、电影评论都会随口「政治上身」，比较显着的例子是《寒战》、《风暴》，占领中环？寒战爆发警廉冲突？电影在2015年上映，正值是大型社会运动的休养期，所以引起了这种想像。电影有不少对白相对是精境的，对警察的「天使与魔鬼论」，着什麽衫都不重要，最重要是自己。警察并不单单是打份工，更多是要尽社会责任。
现实生活中，香港人对警察的形象实在太差。社会运动时常都有警察伤人，七警打人逍遥法外，有自己观点的警察因与同僚的言论不统一被革职。这些事的确是存在。过的香港电影/电视剧也有警察犯罪互相包庇的例子，太早定型为与抗议有关那就会武断。在电影里四男是「冒警」，但他们都知道、坚信自己所做的事。而警察的良心？一年容易又过，每隔一段时间就看到警察犯罪的消息，什麽奸女童、偷窃，统计起上来是耻辱。面对同僚的犯错，警察还互相的掩饰，良心对於他们根本不值得什麽。
评论这部电影不用太过正经，这是一部有玩味、加一点cult的电影，原本一切都很杂乱零散，但厉害在於加以整合。香港电影最好看的是「乱中有序」，这是一个重要的元素。唯一败笔之处是古巨基，他的角色实在太正气，正得太过份，有点拘谨。但也明白为何会有古巨基，不就是英皇的投资。但四男的演出、那种的反转之味，结局的「吓人一跳」，的确不俗。刘浩良在今届的香港电影金像奖也有新晋导演与编剧的提名，《冲锋车》是香港少有玩味、有情怀，而不是消费情怀的电影，值得支持一下。
文/Dorothy

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