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《布鲁克林》Eilis如何失了故乡

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Eilis经过了长途的颠簸和呕吐,吃了船上难吃的食物,从爱尔兰忐忑地来到了美国,纽约,布鲁克林。可命运没有让她像《大西洋帝国》里那个爱尔兰女人那样遭遇困厄变故,阴差阳错做了黑帮头目的情妇。她的一切似乎都太顺利轻松了:Flood神父帮她找了一份百货商场的工作,给她联系了为单身女孩们提供的寄宿之家,替她注册了学会计的夜校课程,并且已经支付了一个学期的学费。她还遇到了一个男孩,一个意大利裔水管工,虽然比她还矮一点,如果她穿上高跟鞋的话,没上过什么学,但是人不错,笑起来颧骨上堆着两块胖乎乎的笑肌,显得很是憨厚。他有希望,想在长岛盖房子,那时的长岛还是一片荒草。
所以这不是什么充满血泪的移民奋斗史。悲情故事不适合这种圆脸微胖女孩。她们不打扮的时候很平凡,打扮起来也只是比平时看起来更有精神,她们根本也不太在乎衣着打扮。性格不别扭、不造作、不歇斯底里,也不算有趣。说话音调不太高,在常理范围内努力,过平凡的生活。你至今依然不难遇见她们,在地铁里,在图书馆里,在公司旁边的小公园里吃自己准备的饭盒。但你并不会过多注意她们——这类没有故事的女同学。
这极有可能就是最常见的异乡生活,乡愁不足以驱动不顾一切的回归,因为并没有尔虞我诈的艰险或不可逾越的困难,没有不眠不休的奋斗或尊严尽失的妥协,可最后不知怎的也没有了没有故事的女同学或男同学。船上的红唇女子是第几次往来于大洋两岸?那些每周参加同乡舞会的单身女孩们要多久才能找到合适的丈夫或心上人?她们只会在门边短暂地对你透露一段失败的婚姻,更多是为了表达对你长时间占用洗手间的不满。在为昔日的筑路工人、今日的老单身汉们组织的圣诞聚餐中,有人唱起了古老哀伤的爱尔兰语情歌《结绳》,年轻的女孩是在场唯一眼中盈泪的人,那些与故乡切断了所有联系的老男人们,只有醉倒、被人摇醒、孤独地回,回到不知哪里。
行色匆匆,不问客从何处来,却在漫长的时间里留下了相同的空间轨迹。为什么义无反顾地奔向他乡?异乡到底有什么好?绿色的泳衣,粉蓝色、粉红色的连衣裙,鲜红的、桃红的唇,金色的、浅棕色的发,在布鲁克林,即使是寒冬,也意味着明亮的色彩,如同浸泡在糖水中。但因此就把这故事视为异乡颂歌未免轻率,因为它无时无刻不被故乡的召唤萦绕着。异乡的爱情也绝不是治疗思乡病的偏方。不然为什么在Tony第一次说“我爱你”时,Eilis的回答是“谢谢”呢?
有什么是留守出生之地所不能拥有的呢?事实上,只需熬过航程的折磨,一切便会完整移植至恩尼斯科西阴天灰蒙的背景上。异乡原是故乡的镜子,或者反过来。只是这镜像约略变形,像照着哈哈镜一样,时而可笑,时而可怖:一样有工作,在布鲁克林做售货员,回爱尔兰当会计;一样有朋友,Kehoe夫人房子里的女孩们调侃起男人来刻薄有风趣,甜美的小城姑娘Nancy就要结婚;一样有亲人,温厚的Flood神父承担了一个缺席父亲的角色,而家中病弱的母亲用尽一切办法只为了留住她;一样有爱情,水管工Tony个头不高,深棕色的头发,活泼热情,生活在一个典型的意大利式平民大家庭,变形拉长后成了Jim,瘦高、长脸,打蜡的头发发色微红,他寡言腼腆,独自住在父母的大房子里经营他们的酒馆;一样有舞会,区别仅在于参加者是这里的爱尔兰人,还是那里的爱尔兰人;一样有海和沙滩,在康尼岛的晴空下人满为患,却在爱尔兰海的海风中现出空无一人的辽阔海滩;一样有年老的巫婆,Kehoe夫人虽然古板保守,却是给面恶心善的好巫婆,Kelly小姐则阴鸷势利,在故事的首尾各出现一次,两次都促成了Eilis的离开(在小说原着中她们俩是表姐妹)。所谓故乡独有的牵连,只剩下沉睡于一方墓碑之下的姐姐。可这不正是回来的原因吗?为了告别。
故乡与异乡不动声色地角力,不断指认对方才是虚幻的镜中影,逼迫当事人作出选择。最终,母亲拒绝送她,因为告别只能有一次。如同故乡。所以,这其实是一首不过度渲染悲伤的挽歌:一个年轻的女孩如何失了故乡。一番犹疑徘徊之后,才知这失不可挽回,只得拥抱带着永恒乡愁的美国梦。
从此故乡是异乡,而异乡永远是异乡。原作者科尔姆?托宾只写到Eilis的离开,把更多异乡人的孤独写进了《空荡荡的家》,影片更是不忍彻底揭穿他们无家可归的事实,加入了一个充满希望的尾巴、一个明媚的梦。可当你走出影院,却被寒白的日光猛晃了一下眼睛,不得不迅速适应这不速之客般的光明。满街的人来来往往,他们中或有乔伊斯和白先勇,隔山隔海地回望,向他们熟知的《都柏林人》和《台北人》投杂陈的目光,或是马尔克斯的鬼魂会停下来给你讲十二个异乡人的故事,而海明威记忆里的意大利总是悬挂着、摇荡着死动物的皮毛……无论如何,最后的最后,他们只是若无其事地走在这春寒中的异乡。
作者6×2

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