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有的电影，有影迷爱得不得了，刷个两三遍都不为过；也是同一部电影，有影迷看着极度难受，一评便是低分。这种分歧，称作“争议”。争议下的电影，通常并不是电影糟糕，而是导演风格强烈。年侯孝贤的就是这样的争议片子，而徐浩峰的《箭士柳白猿》，也踏入了这样的分歧。
上映五天，《箭士柳白猿》票房仅仅收入255.6万元（截至3月15日中午12点），都不及年12月《师父》的5500万元票房零头。根据PRO显示，排片比、上座率都只有区区2%。排片之少，我深有体会，上映当天，我本打算就在家附近电影院看了，结果发现该影院全天无排片。这种现象扩展到全国，与没有公映无二。
朋友圈自然而然也分离出两种人，一种怒极而斥、直接下手成0分，一种无视差评、勇敢表达着自己的感受。
那么《箭士柳白猿》是一部好电影吗？答案毋庸置疑。带有强烈个人色彩的主观评论当然可以任性地因为某一点很不喜欢，就馈以0分。客观来看，徐浩峰的片子，不乏风格与主题，七分水准还是有的，也已超越了大多数国产电影。
所用兵器真刀真枪，一招一式皆是真打，没有特效。徐皓峰为了追求真实，用长镜头+胶片进行拍摄，他的电影带有一些“作者电影”风格，很多镜头的表现是根据角色的内心设置，所以观众能够清晰感受到很多特写、静止镜头下人物千转百回的内心。徐皓峰也写武侠小说，他本身也是个习武之人，电影，是他探视生活的往昔与未来之另一途径。
你看看陈凯歌拍的《道士下山》，原着作者徐浩峰，编剧也有徐浩峰参与，但风格出来截然不同——除了奇观化的表达和埋下的主旨，徐浩峰的“写实”精髓都被消耗殆尽了。《箭士柳白猿》和《师父》、《倭寇的踪迹》一样，延续着“写实武侠”的命脉，也只有徐皓峰，能把自己的作品拍成这样。
由金庸古龙温瑞安延伸出来的江湖，无一不是逍遥儿女、快意恩仇。但徐浩峰没有。他的电影不太商业，和徐克的新武侠又分道扬镳；也不写意，所以注定走不上《一代宗师》、《卧虎藏龙》这样的路。“刀无双发，棍无两响”——这句话成为徐导电影里动作设计的鲜明特征。
两个高手交锋，或一刀一棍、或一枪一剑，触碰之间，胜负已定。没有矫揉造作的花式身法，牵一发而动全身，步态转换伺机进攻，除了嘶嘶吼叫，万物俱籁，却能够令观众在其中感受到一股剑拔弩张的气氛。结果也很单一，要么屹立、要么倒地。
你以为古时大侠放浪形骸天地间，谁知他们依然为血肉之躯，因小事发愁。也许有人说，民国武侠嘛，已经近现代化啦，就这样贴近现实也不为过。但事实上百年前的民国仍然离我们太过遥远，徐浩峰电影里的新事物只有一种——枪与炮。
而且在电影里，枪与炮被抬升到武学一种的地步（整体仍为贬低），成为新事物对抗武学传统、规矩的象征表达。匡一民一心辅佐某下野军阀，用比武胜利获得徒弟不对军阀下手，然后徒弟违约，直接用枪达到目的。
故事的出发点可以很浅很浅，一对相依为命的姐弟，却遭遇了乱世的恶，弟弟像得了失心疯，带着阴影流浪到江湖...故事的深度也可以很深很深，到最后，柳白猿只游走江湖不过一年，他师父风光了六年，是因为武行还有仲裁人这个行当存在，还有信念可以存活。柳白猿学箭成功，却发现有那么多事情不能做：不能再用武学单纯地融入时代，不能为姐姐报仇，甚至不能够爱，最后受炸药之伤，成为一个残疾人。
徐浩峰曾在采访中透露，这部电影其实就是箭（柳白猿）和枪（匡一民）的对决，箭代表了内心，枪代表了事业。而这两个对决的人其实都是失败者，都是被时代淘汰了的人，他试图用这样的一场对决来怀念逝的文化传统。
故事最后，柳白猿和匡一民有一场公开对决。匡一民落败，头也不回地走了，继续用武功乱世找寻一份光彩。而柳白猿，大概是心灰意冷，从此隐匿了吧。结尾有一句字幕，大意是说，世上再无箭士柳白猿，传统箭术从此失传。
这便又与《师父》呼应了。那时，空有大志的陈识（廖凡）败给了时代，一身功夫无处得展，只好南下逃命。柳白猿和匡一民，恰恰是陈识的两种分化，一个死守殉道，一个看破浮生。
然而《箭士柳白猿》除却一贯追求美感，完成度却没有《师父》那么高。一部分评论认为，制作完成时间夹在《倭寇的踪迹》、《师父》之间的《箭士柳白猿》，其实更像是一部承上启下的作品。
叙事的连续度欠奉，前后线索关联并不十分紧密，导致《箭士柳白猿》缺少更多的商业观赏性。他对传统武学同样结构得很好，但也因为剧情上的问题，一些角色形象不够饱满。《师父》里每个人角色都是紧绷的，行事带着目的，一板一眼、一字一句地说话，倒也妥帖。但《箭士柳白猿》显然角色太过松散，难免被批“能不能别装了”。
即便如此，于承惠老爷子的表演依旧令人难忘。精神矍铄的状态与一气呵成的动作比划，都难以让人察觉到他已经仙逝了。老爷子的最后一部大银幕作品，值得走进影院缅怀。
此外，值得关注的是徐浩峰电影里的女性角色。以《箭士柳白猿》为例，其中有两位女主角，李呈媛饰演的月牙红、王燕妮饰演的二冬。不同于大多数影片——女性唯一存在目的只为感情戏服务。在《箭士柳白猿》里，感情戏成为真正的故事边角料。
二冬融于时事，手段该用则用，人也该救则救、该杀则杀，生得俊美，行事风格与男人无二。月牙红受匡一民控制，成为其利用的工具，空有阴柔爱恨，却不得结果；显然，月牙红所表述的女性弱势其实是时代芸芸众生的弱势。在乱世更迭的风云变幻中，谁能奢求夙愿得偿、一世安稳呢？
这样的银幕女性，让人耳目一新，让人真正地体会、感受、爱她们、恨她们、也怜惜着她们。
作者猫头

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