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孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟。
圃露庭霜何寂寞，雁归蛩病可相思。
初看《刺客聂隐娘》，是在电影院。
灯亮起的时候，有人在叹息有人在吐槽，大家匆匆忙忙收起手机离场，我和朋友静静地坐在座位上看着字幕放完。
我想这是一部关于孤独和“隐”的电影，这不仅仅是基于电影本身，更是基于电影人对待电影和人生的态度。
观影者常常纠葛于故事本身，聂隐娘的故事其实并不复杂，却需要人静下心来慢慢地品。
安史之乱，藩镇割据，风起云涌的时代从来不缺英雄，聂隐娘被人记住，却恰恰是因为她的孤独。
杀大僚不成，不是因为武功不足，而是念于“小儿可爱”。道姑斥道：“以后遇此辈，先杀其所爱，然后杀之。”遇田季安则何如？以玉珏传意，未杀之。果真如道姑所言，“杀一独夫贼子救天下人”么？细想来，若田季安死，而小儿未成，元氏一族势力渐长，天下苍生又该如何？聂隐娘不尊师命未报师恩，离家多年未尽孝意，行走在家国边缘。
隐娘不杀，从“家”之意而言，是念及旧情、欲断情缘，是不愿负了嘉城公主；从“国”之意而言，是为能保住与元氏抗衡的之力，是为黎明苍生，家国情怀又尽在最后这一隐。家人不会懂聂隐娘，沉浸在尘世间的人是沉重的；道姑不会懂她，深山云雾里的人飘忽游离，离世已太远；田季安不会懂她，负的这份情意过于深重……聂隐娘是游走于天地间的，犹疑是寻找内心和定位的历程。与磨镜少年言语不通又何妨，倘若找到了路，澄明如镜的心能映照另一颗心。
“一起一落，拂衣；一飞一落，心已止。一个人，没有同类。”
聂隐娘是孤独的，离家多年，心事亦无人能言。遥想当年嘉城公主抚琴，低眉信手续续弹，讲述青鸾舞镜，又何尝不是在将自己的心意娓娓道来？挥京师繁华，嘉城公主到魏博，就将自己奉献给了这方土地，如青鸾般“一个人，没有同类”。聂隐娘亦然，一个人行走于广阔的背景，断弦心事谁听？片中难得的人物面部特写，是聂隐娘对磨镜少年说起嘉诚公主这一段，亦是她心事的自然流露。镜像常常用来表现人的反思，如果说嘉信公主于嘉诚公主是镜，那么田元氏（精精儿）就是聂隐娘的镜了，一场交锋也是对镜而视。有相似之处，殊途终究无法同归。
“无形则无影，无声则无响，是谓隐剑。”剑如此，人亦然。片末，聂隐娘和磨镜少年、采药老者相伴而行，再没有刀光剑影，却有着难得的微笑与释然的轻快。对镜自视，尘世的喧嚣就远了。隐，是孤独之人的选择，大隐于世，更是一种难得的处世之态。
隐，是人物形象，是叙事策略，也是一种写意。
故事自然有故事的美，侯孝贤的电影以长镜头和慢节奏独具特色，也常常因此不被主流院线看好，斥之为闷片的大有人在。你看远山、云雾、近水、草木，人行于此，正如隐入了一幅水墨画。盛宴歌舞，妆容衣饰，浓墨重彩处是靡靡的繁盛。至于烛火摇曳，风吹帘动，一袭黑衣寂然隐没于暗处，则尽是唐传奇式的写意。
以黑白两色淡描山上素净，以浮华的笔触渲染尘世喧嚷，导演非常善于运用色彩勾勒环境，以环境的转换暗示人物心境。长镜头亦如是——聂隐娘下山归家，花瓣一点点撒入水中，隐娘入室洗浴，以长镜头延伸身份转换的过程，似是要这绝世独立的女子融入世俗。室内着意于光影变化，而自然之景常常以全景和空镜头出现，人之于山水丛林、之于天地，不过是渺茫中的一粟。以长镜头绘景，远处风声近处虫鸣，云影浮游。景不动，人走入景中，又渐行渐远，终于隐，人物的孤独在广阔的自然中被无限放大。这显然不是传统意义上的武侠片，重不在武，远没有泯恩仇的快意和舒畅，隐隐闪现的刀光剑影却能折射出侠气的夺目光芒。隐不必要的情节，孤独的隐痛在帷幕后似隐似现，隐痛最能击中人心，东方的情韵就是这般素淡而不乏深刻。
侯孝贤式的东方古典美学韵味在他的其他片子也展现得淋漓尽致——看《海上花》，暧昧的灯光透着旧上海的风韵；看《恋恋风尘》，小城里的温情被他娓娓道来；看《悲情城市》，道不明时代间隙的悲情；看《最美的时光》，三段故事看似碎片，却对应三个不同的时代和情味……屋内的布景、光线，屋外的风物景致，凝视细节，又凸显整体，东方式的内敛和延伸都在丰富的镜头语言中。侯孝贤不是在讲几个人的故事，而是将时代剖开一道，寄寓在人物身上给你看。电影语言是技巧的巧妙运用，而不拘泥于技法，纯熟之处为无技。镜头语言常常服务于意象的表达，虚实长短，又是游走于时间和空间。居于现代的人往往浮躁不安，侯孝贤却慢慢地为我们展现出别样的景致。
我想，聂隐娘是孤独的，作为导演的侯孝贤也是孤独的，有情怀有抱负，却少人能真正懂得，即使对镜起舞，也只能映照自身，没有同类。书写着电影评论，对电影人指手画脚的我们又有谁能真正理解呢？我们看电影，也是在对镜省察自身罢了。但侯孝贤似乎并不拒斥这种孤独，而是自然而然地将自己融入自然广阔的天地间，寻找一种基于日常、却超于日常的古典美学。孤独之于隐，是澄明的心境。聂隐娘不是入世之人，侯孝贤也不是。商业化和类型化的电影泛滥的时代，连观者也被“宠”坏了。静下心来品味和体会美、倾听自己的内心，这样时间又剩多少呢？媒介在随着技术的发展而变化，数字化的时代，坐在电影院看一部“闷片”是难得的体验。从最初对胶片颗粒质感和画幅比例的些微不适应，到后来沉浸于那种美感，《刺客聂隐娘》带给我的震撼实在太多。喧嚷中，还有侯孝贤在守候这份孤独和隐的大美，何其所幸！
隐，隐，聂隐娘终究是找到了路——那么电影发展之路将通向何方？
“待历经沧海，待阅尽悲欢，心方倦知返。
君已尘满面，污泥满身，好个白发迷途人。
今日归来不晚，彩霞濯满天，明月作烛台。”
白发迷途，何时归来。
作者后青春期的诗er

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