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很多人评论这是一个悲剧。所以，我想问，这是一个悲剧吗？
看完电影后跑百度，才知道这是真事改编。面对这种真实悲剧的震撼，有，但是并不强烈。反而，从是枝裕和的电影中，我感受到了更多的不同。
导演用他一贯细致入微的手法抒写一部关于家庭的电影。说实话，我觉得导演在每一部作品中对家庭的理解都让人有种想拉屎却严重便秘的感觉（因为他并不是迎合了观众喜好的偏向）。喜欢是枝裕和的原因除了喜欢他的表现手法、喜欢他表达的家庭还有一个很重要的，喜欢他总是可以触碰到人心中另一根不易触碰到的弦。
就像东野圭吾笔下的警察们，敏锐和狡诈并存，冷硬和人心共有。是枝裕和甚至是更加旁观的进行阐述。脱离原体进行下。
作家写文写七分留三分是常识，写三分留七分是本事。最好的媒体人就是单纯、全面的阐述事件，而不带一丝毫的主观。而是枝裕和是两者的结合，冷静的基调阐述身边人的事情，提供留白供每个人深思。
这或许就是我喜欢他作品的原因吧。
回到《无人知晓》。
电影有141分钟，在前10多分钟我构建了无数个心中的蓝天。
1、在这个出租房里，住着这个冷漠的社会上无人知晓的一个属于五个人的温情的家。
2、在这个温情的家里，无人知晓妈妈在清晨因为自责、心疼和无奈而在眼角藏不住的眼泪。
3、在这个看似快乐温暖的母亲和哥哥身上，那些无人知晓的疼痛。
……
我独自沉浸在自己构建的小小的但具有无穷力量的无人知晓中，结果被持续的情节一一击碎。还好，我要感谢导演那种缓慢冷静的基调，没有让毁灭来的使我猝不及防，而是慢慢建立又慢慢推倒再慢慢建立，别的。
整个电影，没有结束。每一个结束都意味着开始。
1、以妈妈带着儿子拜见邻居作为温馨小屋居住的开始，以妈妈的离开作为妈妈的结束，而妈妈的结束是哥哥独自照顾家庭的开始。
2、（关于箱子的线，很重要）以哥哥在列车上摸着箱子作为电影开始，以抬着装着弟弟妹妹的箱子作为新家的开始，以抬着装着死的妹妹的箱子埋作为箱子的结束，而这个结束是对过的告别，是和妈妈的真正结束，是剩下的孩子们重生的开始。
电影中有一幕我印象特别深。弟弟妹妹们都是无人知晓的从箱子里出来的。然后有一天，弟弟在看电视的时候是待在箱子里半敞开着看的。
当时我在就在想。或许，和这个家比起来，那个箱子才算是真正的家吧。
后来，妹妹死了。跟来时一样，装在箱子里，带埋葬。那也是他们以箱子为家的结束，新生活的开始吧。
3、以姐姐想要上学作为表现妈妈内心的阴郁压力开始，这个开始后面藏着无数的沉重的东西压得妈妈喘不过气，然后抛弃了他们，过上了相对轻松的生活。
4、（电话是一条哥哥和母亲的重要的线）以妈妈和男人通电话作为离开家预兆的开始，以儿子和妈妈通话作为真正消失在哥哥生活中的结束。
妈妈离开后的第二次电话，在小雪生日那天。妈妈在电话里不知道对方是谁，说到“这是山本家，请问你是谁？”哥哥沉默后挂掉了电话。
最后一次通话在路边公用电话亭。哥哥和妈妈真正的结束应该就是在那次电话亭等妈妈接电话而把仅剩的三枚硬币全部投尽的那一刻吧。对妈妈仅剩的一点依赖也消失殆尽。那一刻他心中的妈妈真正的死了。就像和妈妈离婚的爸爸在他心目中也是死了一样。
5、以哥哥说妈妈自私作为妈妈离开的结束，又以这个结束作为哥哥自私的开始。哥哥交朋友作为哥哥以自私为主的开始（想要像妈妈和爸爸一样逃避家庭的压迫），以朋友的背叛、嫌弃作为自私为主的结束，这个结束也是他们越来越穷成为乞丐的开始。
后来妈妈正式走了，说圣诞节会回来一起过。哥哥送妈妈的时候，带着那条她送的围巾。妈妈叮嘱着没钱了可以找曾经和他有染的那两个男人，说是他们应该给的。
上台阶的时候，哥哥说，“你好自私。”
妈妈站在上面的台阶上不自然，有一些没底气的回应，“我只是想追求自己想要的啊，没有什么不对。”
然后，哥哥和妈妈离别了。
然后，妈妈和他们四个人离别了。
哥哥每天还是继续着往常的生活，直到有一天看到了一个被遗忘的棒球，直到有一次看到两个有朋友关系的人欢笑着骑着自行车前后座，直到有一次看到游戏厅里玩儿游戏的那些人。
他开始想要做一些自己想做的事。即使背叛了曾经的一些东西。比如或许不那么聪明的店员的诚恳，或许一直信任、依赖着他的孩子们，他开始变成他所形容妈妈的词语，自私。
直到后来，他被他巴结着、努力想讨好的所谓的朋友背叛。
至始至终，弟弟妹妹还是愉快的玩耍，姐姐还是弹着自己的玩具钢琴。
无人知晓的孩子们渐渐过上了越来越杂乱无章的生活，每天都在小房子中饥饿和无聊的度过。弟弟最想要的就是出，那段时间严重饥饿，吃纸来充饥。
影片中表现的最轻松、欢快的应该就是四个孩子一起出门玩耍的那一段了吧。姐姐交出她想要买钢琴的钱充公，他们买了好多吃的，在外面开心的玩儿了一天。不久，妹妹在小屋子里摔下来，因为没人照顾又没能量补充，死了。（莫名想到了萤火虫之墓，哭死！）
6、以妈妈给姐姐涂指甲作为讲述曾经的开始，以指甲油撒地作为妈妈和姐姐的结束（妈妈方面），这个结束是姐姐对妈妈的感情更多转移到钢琴上的开始（或许那架玩具钢琴是妈妈送的，或许姐姐想要学习，而家里可学的就只有那架钢琴），然后当姐姐把妈妈寄来的钱（原本想储存起来买钢琴）补贴给哥哥当家用时，在她心里，她和妈妈彻底断了。
那天晚上，妈妈买了好多好吃的回家，摇醒了所有的孩子，起来吃吃喝喝。跟姐姐讲着自己以前的事情，以前想当歌手，以前喜欢红色的指甲油，并且给姐姐涂上。
第二天，妈妈留下便条，走了，说一个月后回来。
姐姐指甲上的指甲油或许是因为洗衣服或许是因为别的逐渐脱落，哥哥还是在一条不紊的主持着这个家，弟弟妹妹还是在开心无烦恼的玩耍。
一个月后，妈妈回来了，给每个孩子带回了礼物。弟弟妹妹欢喜的接过，开心的玩耍。姐姐孤独的弹着自己以前的玩具钢琴，哥哥的礼物（围巾）被妈妈放在桌上，没人动。
姐姐拿起那瓶红色的指甲油打开，不小心翻倒了，大片红色落在地板上，妈妈指责她，“你不要动我的东西。”姐姐无声的听着，然后用手里剩下的小刷子刷了一点在手上，然后抹。是想擦一些关于母亲的记忆吧。
然而并没有什么用，她想买一架真正的钢琴，把妈妈寄给她的钱存起来；她想念妈妈，整天待在装满妈妈衣物的衣柜。
直到有一天，她把钱拿出来补贴家用。那一天四个小孩儿一起出门在公园玩耍，很是开心。
或许是那天吧。她和妈妈的关系真正结束，然后走向下一个开始。
７、（这个也很重要，作为哥哥的主线）以小雪生日，哥哥和小雪凝视着单轨列车为向往离开和自由的开始，以和少女空洞的坐着列车回来作为单轨列车的结束。以通向羽田机场作为开始，以最后弟弟扯回呆呆的望着天上的飞机的哥哥的意识作为向往离开的结束。
那天，妹妹小雪生日，她坚持要接妈妈，她坚定地相信妈妈会回家。她不知道哥哥打过电话，妈妈在电话里不知道对方是谁，说到“这是山本家，请问你是谁？”大家帮她背好妈妈买的兔子书包，穿上她最喜欢的鞋子，走在那条充斥着各种人和事的街道接她妈妈。
结果很显而易见。在回的时候，有一幕让我印象深刻。
哥哥和妹妹仰头看着上方的单线轨道的列车开着。
哥哥说，“通往羽田机场。总有一天，我们搭火车看飞机。”
妹妹说，“嗯，就那么做。”
我当时以为那辆单向轨道意味着离开，意味着向往。就像当初在羽田机场工作过的哥哥的父亲一样。可是，导演在电影的第一幕就告诉了我们，并不是。
埋葬小雪前的那晚，他们看了一晚上的飞机，然后继续面无表情的坐上列车。并没有当时看列车时的向往和兴奋，那种想象破碎了。
最后，哥哥像往常一样仓库后面等好心店员给水，然后有姐姐，少女，弟弟一起拿着手中的东西回家。姐姐和少女说着什么事情，天上飞机飞过，哥哥呆呆的看着，弟弟拉着哥哥的衣袖叫他回神，然后哥哥毫不留恋的上路。
８、以不小心窥探到少女的孤独和被排斥作为和少女的开始，以拒绝少女援交的钱作为那段的结束，小雪的死又让他们两个的关系开始。
哥哥向往已久的学校，遇见了被排斥、挤兑的女孩儿，那个曾经在台阶的暗处，他抱着蛋糕对视过几秒的女孩儿。
之后，女孩儿家里帮着照顾孩子们。女孩的家不是哥哥他们的出租房而在高档公寓，她不像哥哥他们没钱读书，而每天穿着工整好看的校服上学，但是尽管如此不相同的两个人，内心却一样孤独、敏感、伤痛，然后一起变得坚强。
女孩儿为了赚钱援交。当她把钱给哥哥的时候，哥哥挥手甩开。那一刻，或许记忆重叠了吧，对妈妈的记忆。他不能接受。之后她与少女没了联系。后来就是走投无路，找少女借钱，带死的小雪看飞机。
整个电影并没有太多表达关于像大多数人接触到真实事件的那一刻痛恨那个母亲。很多时候都只是从哥哥角度抒发对母亲的想法：哥哥说妈妈自私；姐姐躲在衣柜里，哥哥想清除一切关于妈妈的东西；哥哥甩开了少女援交后给自己的钱。有正面写了妈妈在最初表象的照顾，内心的忍耐，以及定格的清晨的眼泪，也有冷静的妈妈言语行动中表现的自私，以及间接体现出妈妈的冷漠。
我不知道那滴泪是因为悲伤自己曾经的遭遇还是无奈、责备现在的自己。导演相比妈妈的自私和冷漠更多的是呈现给我们发生后的状态，而不是那些回不到的过，那些已经远的人。
９、以影片的结束作为重生的开始。（给每一个曾经伤痛、不堪的你）
小雪死后，他给小雪套上她最喜欢的鞋子（那个曾满怀欣喜的穿着接妈妈的鞋子），装回那个箱子。和少女一起抬下公寓的阶梯，那个最初和妈妈一起抬的阶梯，比第一次更小心翼翼。然后坐上他曾经答应小雪的单轨列车，带着她看飞机。列车上那一幕和片头重合，哥哥无表情、无波澜的脸，脏兮兮的身体，黑黢黢的手扶着箱子的一角，像是不舍，像是道别。
他们看了一晚上的飞机，更像是一种告别的仪式。
然后继续面无表情的坐上列车。并没有当时看列车时的向往和兴奋。
或许，伤痛深到一个程度就会麻木了吧。而不是极力用表面的欢愉掩盖内心的悲伤。因为他知道，那样只是逃避，并没有用。而且他的力气仅仅够他支撑下，而不是伪装。哥哥就用他那张面无表情、脏兮兮的脸重新和他们一起支撑起整个小家庭。
这是属于他们的重生。小雪的死对小雪来说是个悲剧，同时也意味着剩下的几个孩子的重生。重新以一种正面的态度面对这个没有钱，没有妹妹，没有妈妈，没有爸爸的生活。
很喜欢电影的最后那一小段。哥哥像往常一样仓库后面等好心店员给水，然后有姐姐，少女，弟弟一起拿着手中的东西回家。姐姐和少女说着什么事情，天上飞机飞过，哥哥呆呆的看着，弟弟拉着哥哥的衣袖叫他回神，然后一起走回那个小窝。
这就是生活吧。纵使有那么多不易，纵使我心里渴望远方的美好，纵使我曾经也尝试过抛下你们，可是当我看到你们单纯、依赖我的眼神时我还是放不下，然后选择和你们再次协步同行。
最后有一个小情节是弟弟在水机旁拿水，那一瞬间我仿佛看到了哥哥小时候。
当时的妈妈，现在的哥哥以及未来的弟弟。
我想，这是一个美好的结局吧。未来应该会更好吧。
虽然会经历伤痛，虽然会经历背叛，虽然会经历难堪；虽然生活中还有很多困难，虽然生活中还有很多无奈，虽然生活中还有很多伤痛，可是，在我选择下的那一刻，就会更好吧。或许，那就是重生。
（ＰＳ：最开始妈妈和哥哥拜访邻居的那儿，一听到妈妈的声音我就顿时忍不住的尿意啊，哈哈哈，这不是大嫂子吗？讨厌死了啊！明明在《问题餐厅》里那么凶猛！超级萌！我超级爱的大婶啊，哈哈哈！
再ＰＳ：主演名单时，有YOU。
我以为是指我们每一个人，我当时真的超级被导演打动好吗？！截图各种朋友圈发起来好吗？！结果……知道真相的我顿时吃了屎一样的表情。漫天的心酸无处撒！又是你啊！大婶！哈哈哈，我要疯了，就叫江原由希子不好吗？！
亏我还感叹了一句：
这不是别人的生活，是我们，你，我，他，我们每一个人的生活。
丢死人了啊！！！
再再ＰＳ：电影中有很多的小情节很有味道，我很喜欢，比如哥哥和妈妈在阳台上聊天，嗅着被子说“真香啊。”；比如那个小店员一丝不苟的整理着保鲜袋；又比如那两个抱着宠物的女人……鉴于这篇文章太特么长了，我思维都混乱了，写的想睡觉了，所以就不写了而且，写在这里面也不合适。有喜欢的朋友可以一起讨论啊。）

作者段婧

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