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再听手嶌葵的主题曲，依然记得自己在看剧时的感动。曾有过耳机里不断循环的时刻，也有过脑海里一直回忆着剧里细节的时候。尽管最后三话的水平实在有所下滑让人不得不将5星改成了4星，至少就前七话的水平而言，依然值得我继续把膝盖送给坂元。喜爱程度达到了见一个人安利一个的程度，然而最后在我安利下看的人却表示节奏太慢太磨叽了……才恍然发现原来自己已经如此习惯日剧的节奏了，以至于完全没有感到“慢”= =
坂元还是坂元，剧里浓浓的都是他的个人风格。不着痕迹的细节，大段大段的信和独白，耐人寻味的对话，克制又温柔的情感，在大都市中挣扎生存的小人物。3.11地震作为全剧的中点将故事割成了两章，一切都在轮回，一切却又似乎变得不一样。
《追忆潸然》于我而言之所以好，在于它关于爱情却也不止步于爱情。比起纠缠于男女情感、编造些满足大众想象的情节，它所涉及的东西要多得多。小镇中的女孩备受传统禁锢，在父权的压制下难以掌控命运；乡镇里年轻人纷纷到大都市里打工，空心化严重的小镇一年年地破败下；满怀理想的年轻人在繁华的东京打拼，却永远只能在底层挣扎，没有颜面回家；纠缠于不伦之恋的女性一面自厌感到绝望一面却无法自拔；充满热血的富二代私生子想做记者、做护工，却被惟利是图的父亲一遍遍的压制和打击……
灾难、女性、城乡、底层青年……种种的元素被糅合起来，成就了《追忆潸然》的故事。私以为这样的关注，恰恰让编剧从一大堆仅纠结于情爱的剧中脱颖而出。
【人物】
好评颇多的《横道世之介》存在硬盘里很久都还没来得及看，过往对高良小哥的印象仅仅限于很多年前bandage里那个孤僻而才华横溢的吉他手而已。然而这一次，真的彻底沦为小哥的脑残粉了~借用另一篇很喜欢的影评里说的：“高良真是背影都是戏。”
练无疑是温柔的。因为温柔，他会在看见朋友偷来的陌生信件后千里迢迢地归还；因为温柔，他会对音的自我放弃于心不忍，带着她来到东京；因为温柔，他会救下绝望的木穗并愿意为她提供温暖的依靠；因为温柔，所以对于人与人之间的冷漠和憎恨而难过……最后一话井吹自问如果是自己捡到信件是不是会归还呢，聪明的木穗说不必自责，普通人一般都是不会归还的吧。
是的呢，所以这才是练，太过温柔太过细腻，以至于对所见到的苦难和悲伤都努力地包容。坚持着自己的原则生活，却一切都不如人意。太过善良而被同事欺负，和“女友”餐厅却不够钱结账。 大城市紧张的节奏和巨大的压力让所有人的心变得坚硬而刀枪不入，练却拒绝着这样的同化。依然会为身边细小的美丽而感动，依然为身边的苦难而难过。
这样的练遇到了这样的音。两个人坐在音乐厅后门听着里面的音乐声、意外地分享看见的小花时，那么默契又那么甜蜜。就像音最后决定选择井吹的时候说的，如果是练的话会明白的。他们就是一样的人，对生活的苦难永远抱着善意，为了他人而选择牺牲和压抑自我。
3.11毁掉了许多人的未来，也让练陷入了强烈的自责与绝望之中。第二章开头的场景，一身西装的练在车站前吸烟，听见晴太说发生了人身事故列车停运时不屑地掐灭了烟。那个冷硬的身影和过那个会为事故感到悲伤的人形成了鲜明的对比，鲜明得让我那整个星期都一直不断地想起。然而这样的冷硬却不过还是一种伪装，只是笨拙地将心包起来，却仍然在与人交往间流露出本性的温柔。
对于音而言，选择逃离那个让人压抑的家大概是人生中为自己做出的唯一一次决定。偏僻的小镇，被交易的婚姻，被牺牲的青春。练在她灰色的人生里带来了亮色，他带着她逃离了束缚、寻找着自由。音说最大的梦想就是拥有一个自己的房间，她笑着对井吹说现在已经实现了呀。于她而言，拥有一个属于自己的空间，拥有一份值得回忆的爱情，就一切足矣。其余的人生，她都在不断地为他人考虑为他人而活，为他人放弃了婚姻自主权、放弃了爱情、甚至想要放弃人生。
然而纵观全剧，却发现音反而成为了那个最坚定最勇敢、最从一而终的人。练在震后因为无尽的自责而自我放弃，井吹在父亲的关注和工作下慢慢地变得坚硬，木穗最终放弃了练选择了更稳定更舒适的爱情……然而音却从没有变。从一而终的善良，从一而终的爱情。
是的，某种程度上两个主角都有些理想化了。底层的小人物，只能勉强应付自己的生活，却坚守着理想主义不愿为丛林规则所同化。这样的人，在这样残酷的都市之中，能存活下多少呢？所以最后相对完美的结局，反而让人觉得不真实。似乎善良一定能感化他人，似乎人与人之间总是能相互理解相互扶持，似乎一切纠缠的局面都总是能有完美的解决方法。然而背后潜藏的矛盾与冲突，就这样被貌似完美的爱情故事所隐了。
木穗的角色也是让人惊喜的。从《问题餐厅》到《烟霞》到这里，希妹总是不会让人失望。这个角色是充满矛盾的。纠缠于不伦之恋里无法脱身，绝望地自杀而被练救下。看似让人羡慕的白领工作实际上却只是一份不被注意的千遍一律的工作。朴素的白领上班族和那个在练面前成熟、美丽的女人形成了鲜明的对比，割裂的自我无法修复，只能在泥淖里越陷越深。然而，她也不过是个渴望着有一个安定的安稳的家的女人。
和练在餐厅里的那幕，细心地掩盖住钱的数字不让练发现。细节之中的温柔和体贴一点点地溢出来。木穗是聪明的，所以在明白练不爱自己时选择了放手，所以在旁观练和音的纠缠时洞悉了一切。练于她而言大概是永远无法忘记的遗憾，刻骨铭心，而她却不选择纠结其中。这样聪明的木穗大概也是最幸福的。她最终也许没有获得最好的，却找到了最适合的。
小夏似乎不是个讨喜的角色，于我而言却很真实。就像晴太说的，小夏在悲伤的时候会有悲伤的表情，在高兴的时候会露出高兴的表情。一个普通的乡村来的女孩子，赤裸裸地爱着练，被东京中让人目眩神迷的时尚与繁华所吸引，执着地想要变得美丽。最后一集和晴太的互动，简直甜到了心里。
这个故事里的年轻人，都有着某份对生活的执着，也共享着对生活的无奈。在这之中有人选择了坚守，有人选择了被同化；有人选择了留下，有人选择了离开；有人越来越冷硬，有人依旧温柔。每一个选择的背后都是鲜活的人和鲜活的故事，没有清晰明了的黑白是非，只是让人在故事中感慨与回味。残酷的社会面前的他们是渺小的，而渺小的他们却依旧在为生活尽着自己的努力。他们似乎都在这之中救赎了彼此。
【生活】
3.11贯穿了这部剧的始终。它从来没有正面发生过，却潜在地影响了每个人的命运走向。
在追这部剧的同时重刷了《最完美的离婚》。同样的都是由3.11地震引发的故事转折，坂元似乎特别钟情于描述这样的故事。又或许，关于这个日子这个事件的记忆本身对于所有日本人而言都是难以磨灭的。短时间的灾难已然过，真正艰难的是如何面对未来。它不仅仅属于国家叙事的一部分（对比CCTV），灾难给每一个人留下了属于自己的记忆。它或许带来绝望带来苦难，也可能带来意外的爱与希望。
这些个体化的记忆，才是真正的生活。
这个故事让人着迷，恰恰是因为它很“生活”。爱情剧中似乎大部分的情节都为了爱情而设，然而我们的生活中却并非如此。爱情不过是生活的一个部分，生活中还有更多的细节，更多的悲伤与愉悦。
爷爷的故事，也在练的叙述中慢慢拼凑起来。一个勤勤恳恳的老人，将一辈子放在了土地和传统手艺上。一个人的晚年，孤独却有尊严。然而地震打碎了他的生活。悲伤，绝望，诅咒生活，最后死在陌生的地方孤独一人。然而，却依然热爱着生活与土地。
“因为昨天吃了蒸糕，那今天就吃栗子蒸糕好了。刚刚的豆沙包很好吃，那再买一个好了。”音说出来的如此平常的话，在看的时候却没忍住泪目了。那个孤独的老人，却依旧在生活着。不需要什么特定的目的，只为了生活本身而欣喜。买两瓶米酒带到田里喝，一瓶自己喝，一瓶留给土地。疾病也好天灾也罢，都无法磨灭那些在时间中沉淀下来的刻入生命之中的东西。
看剧尤其是第一章的时候一直在想，坂元裕二究竟是多么的细腻，才能写出这样的一个故事呢。虽然最后几话实在让人有些失望，整个故事探讨的深度和广度一下子被局限了。看见上评分从8.6掉到8.3，说明这不是我一个人的感觉……前半部分的东京或许在观众看来真的塑造得太冷漠残酷，就像《问题餐厅》中的男性角色也被诟病太过脸谱化。然而艺术本身就不完全是真实的生活，编剧在讲故事时总是会融入自己想传达的价值观与思考，在这之中某些人物被夸张化某些人物被理想化，反而让故事变得更清晰与深刻。
再者，故事里的东京有冷漠的人，却也依然有温情；有残酷的制度，也依然有温暖的人性。人性本就是复杂的，由复杂的人所聚集而成的大都市更加是复杂的。谁能说，这些人物一定不存在于现实中呢？至于结局，也许真的是作为一部主流的月九还是不得不迎合观众的口味，又也许是坂元也不知道应该如何让故事有最适合的结局。
作为一个更热爱大团圆的人，尽管不太满意，还是为坂元给出的这个完美结局感到小小的高兴。
作者陌若沧海

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