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片名本身就是一种隐喻。就像花火短促绽放后就要归于沉寂一样，西和美幸的人生也要在一段浪漫温馨的旅程后画上最终的句点。
即使以黑道电影著称，北野武也不承认自己的电影是“暴力美学”。他认为自己并没有呈现暴力的浪漫诗意，而是在向观众揭露它的血腥残酷。黑帮与暴力，与其说是他擅长的故事题材和呈现形式，倒不如说是北野武看待人生的某种切入点。
比如在这部电影里，北野武用他电影语言将暴力处理得如此迅速，令人措手不及。上一个镜头还是西和两名小混混的目光对峙。下一个镜头，在毫无过渡的瞬间切换后，小混混已满脸鲜血地躺倒在地。而接近尾声时，西用石头制成的简易武器将前来收取利息的帮派分子锤得头破血流。一切都是片刻沉默后爆发的电光火石，在影片中比比皆是。北野武为何要这样处理片中的暴力？那是因为在《花火》中，暴力不仅仅是暴力本身，而是死亡的一种象征。
暴力之于《花火》，就如同死亡之于生活，人人都知道它必然造访，但当它真正来到时，又惊异于它竟然来的如此突然。还没来得及反应，人生的道路就已被强行改变了。
在拍摄《花火》前，北野武遭遇车祸，虽然事故给他留下了标志性的面瘫，但所幸还是活了下来。意外前夕，他的电视节目收视率一路下滑，电影《性爱狂想曲》也遭受了票房与口碑的双重失利。事后的调查揭露他当时以一种近乎疯狂的速度在公路行驶。种种因素使流言四起，说这不是意外，根本就是故意为之的自杀之举！当事人的含糊其辞让事情的真相已不可考。我们能够知道的是，他在康复期间拿起了画笔。片中因公致残的警官堀部，在妻子离散后决定开始学习绘画，或许恰恰是北野武对于自我的投射。有趣的是，片中出现的画作，全部都是北野武自己在病榻上的创作。于是透过大银幕，我们看到了一位死里逃生的导演用画布和色彩勾勒的对于生命的思考——动物、昆虫和人物的头部被一朵朵绽放的花朵替代，美丽动人，但又脆弱易逝。花，从绽放的一刻起，就走向了枯萎和死亡。
在他们的旅程中，西的妻子，身患绝症的美幸，用河水浇灌枯萎的野花。身旁的眼镜男对此大为不解，吼道：“这些花已经枯死了，再怎么浇水也不会活过来。你是不是发神经病？” 是美幸的病使西走上犯罪道路，先是借高利贷，最后干脆抢劫银行。西需要钱，因为他不想让美幸离他而，但当他意识到枯死的花已无重生的可能，他还是需要钱，因为他要陪伴美幸在最后的道路上创造一段美好的回忆。西和美幸的游历让我们看到了日后《菊次郎的夏天》的影子，那是被一个个温情细节所串联而成的童话。但这被抹上金黄色淡彩的童话，却有着一层黑色的命运底色。
在旅程后半段，当西将缴获的子弹投入篝火，爆裂的声音吓了美幸一跳，但美幸随即抬头观望，以为是空中哪里点燃的花火。作为游走在暴力边缘的西的妻子，美幸对于暴力竟如此陌生天真，你完全可以想象，西究竟做了多大的努力才让妻子生活在安定和平常的生活之中。这或许就是北野武本人的硬汉柔情。
死亡终究不可避免，花朵要枯萎凋零，花火也会归于沉寂。在西的逃亡终于因为旧时同事中村的追捕要告终结时，美幸说出了她全片唯一的台词：“谢谢，给你添麻烦了。”此时，西的手枪中有两颗子弹。
在海边，当聊起西和美幸的境况，命运多舛的堀部对中村说：“我想他们是幸福的。”
作者大明

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