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别人家的处女作
前几日的奥斯卡，最佳外语片不出意外地花落匈牙利新锐导演拉斯洛.杰莱斯的作品《索尔之子》(Saul fia)。杰莱斯生于1977年，《索尔之子》是这张年轻新面孔执导并编剧的第一部长片，也是一部深思熟虑、处处有力的雄心之作。对于小金人评选来说，亦是既有真诚，兼有奥斯卡偏爱的「套路」。
在此之前，这部电影已经豪取年戛纳电影节的评审团大奖。在各大奥斯卡风向标颁奖礼上更是各种横行无忌地扫荡——金球奖及金卫星奖的最佳外语片头衔均给了《索尔之子》，唯一旁落的是美国国家影评人协会奖。后者选择了另一部法国申奥片《廷巴克图》。不过值得注意的是，在最佳外语片奖项的选择上，整整半个世纪来，影评人协会奖和奥斯卡只有过5次重合（突然觉得《索尔之子》没拿下这个奖好有道理）。
敢比牛B更牛B
不得不说，杰莱斯真是敢拍，处女作就敢于挑选纳粹大屠杀做主题，这也令他在《索尔之子》的融资阶段遭遇了很多困难。
原因何在？
在于「珠玉在前」，而且这珠玉还不止一颗两颗。
斯皮尔伯格的封神之作《辛德勒的名单》、克劳德.朗兹曼长达九个半小时的史诗纪录片《浩劫》、缔造了影史上最经典的回头一幕的《美丽人生》……在这一部赛一部NB的同类题材前作面前，难怪各种投资方会在给不给钱这个问题上心里直发毛。
虽然杰莱斯比斯皮尔伯格小了31岁，但这只后生仔对二战屠杀亦有惨痛记忆：他的家族中曾有人惨死于奥斯维辛集中营。于是我们似乎也很容易理解杰莱斯为什么执着于这个题材，并且将之拍摄得如此用心与出色。
通常电影港版译名都是很扯淡的（比如你可以猜一下《超级无敌羊咩咩之咩最劲》是什么片），但《索尔之子》的译名难得精准了一次：《天堂无门》，明白地告诉观众，这是一个关于地狱的故事。
电影切入的故事视角可说是微观：索尔是奥斯维辛集中营的「特遣队」一员。「特遣队」的成员均是可从事高强度劳动的囚犯，负责把犯人诱入毒气室、焚烧搬运尸体、抛洒骨灰等等。但是「特遣队」成员依然难逃一死，等待他们的最后命运是平常成日奔忙的焚化炉，只不过和普通囚犯的唯一区别在于，他们可以多活几个月。
一日，索尔目睹一个从毒气室侥幸逃生的少年被军医掩住口鼻捂死，并要被拉解剖。接着索尔产生了一个让人看不懂的执念：保下少年的全尸，并给他找到一位犹太拉比按传统仪式下葬。为了完成这个荒诞的念想，甚至坑了队友们策划已久的逃跑行动。用电影里的一句话说，便是「为了一个死人，把一群活人弃之不顾。」
我给镜头语言101分
《索尔之子》如何做到在各种牛B大作面前毫不逊色，甚至另辟蹊径开出一条新路线的？个人以为很大程度上归功于杰莱斯极具风格的镜头语言。
全片采用4:3画面比例，将故事全程压抑在近正方形的框框内，加剧集中营的封闭逼仄感，让人看得极压抑难受。35mm胶片拍摄，40mm浅焦镜头，摄影师大部分时间都跟在主人公索尔身后，从后者的视角手持拍摄。
可能是导演杰莱斯曾做过匈牙利长镜头艺术流大师贝拉.塔尔的助理，有被熏陶到，《索尔之子》亦有大段大段的长镜头。此外，影片还有大量索尔胸部位以上的特写，并且全程充斥着让人心神不安的背景虚焦。由于大部分画面常常处于焦点之外，故事里堆叠的尸体、万人坑杀的现场这类可怖场景统统都是模糊的。
但正因视觉的弱化，导致观者的听觉变得异常敏锐：从欧洲各地抓来的犹太人的混杂的语言、毒气室里将死之人疯狂的嚎叫哭号、被拖动的尸体与地面发出的摩擦声、洗刷血迹时毛刷摩挲水门汀的呲叫、一铲一铲把骨灰抛入湖水的声音，以及无处不在的突突枪声和抽打在肉体上的鞭挞声。
看有报道说这类音效没有经过后期修制，保留了粗糙原始的原声。说真的，听着简直渗人，好像捂上耳朵，这些声音也会搔刮着耳膜，继而穿过头皮，直接钻进脑仁儿里。
少年是不是索尔的儿子？
索尔全程见人就斩钉截铁地说「这是我儿子」，但队友却不可思议「你根本没有儿子」。在索尔坚持保住的这具少年遗体究竟是不是他儿子这个问题上，影片到结尾都没有给出明确指向。不过，个人倾向的答案：不是。
对于索尔来说，可能这个少年的遗体是他精神的救赎。在集中营那样今日不知明日事的生存环境下，从索尔那张青白色的、如私人一样形同枯槁的脸上，我看到的是麻木和绝望。
直到他突然发神经似的要葬子，历经周折几乎是提着脑袋找来一个拉比（虽然那人是个连祈祷词都磕磕巴巴念不好的冒牌货），我突然明白过来，可能对索尔来说，那个能在毒气室里幸存的孩子是神迹，是神在昭示他，黑茫茫的炼狱中亦会有光明。
所以他拼死保护这星点的光亮，保护的其实是他最后那一点点可以依赖的信仰。
《索尔之子》结局可以解读出多层意涵，寓意妙不可言。
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作者每文

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