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这是我的一次作业，传上。时间大约是在影片12分钟左右，一共18个镜头。
梅丽尔.斯特里普主演的电影《法国中尉的女人》，改编自约翰.福尔斯的同名小说，小说以多种结局和新鲜的写作技巧而得到关注，电影以戏中戏的结构展开故事，阐述了别于其他爱情电影的思想内涵，是世界文艺片中的经典。
我选取的是梅丽尔.斯特里普饰演的萨拉与查尔斯初次在海边相遇的场景的片段，正是这次初遇让查尔斯迷上了萨拉，改变了查尔斯的生活和命运。电影是一种视听结合的艺术，即影像和声音。个人感觉这一段的声音不是太值得分析，配合画面很有效果，但很常见。所以我将只从影像方面对这个片段进行分析。
首先不得不说这一片段对景的选择，大海和长堤。大海是辽无边际的、遥远的、神秘莫测的，同时也是美丽的、令人向往的，这是大海的魅力，萨拉伫立在海堤上，眺望着大海，这是创作者有意让她们产生联系，大海的魅力即是萨拉的魅力，神秘、迷人而又不可捉摸。海边的长堤，蜿蜒曲折，是极佳的S形构图，带来美感，同时长堤是连接着大海的，萨拉站在长堤尽头，接近大海与大海融为一体。她不同于世俗之人，她是自由的，所以后来他会追求查尔斯，更会在无情的离开之后再度寻求原谅。
然后在光的选择上，创作者选择了低光照明的方案，配合海边冷湿的感觉和阴的天气，营造了冷基调。色彩的选择上，萨拉一身黑色，并且还用衣服将自己包住，加上周围环境的衬托，表现出萨拉的哀怨和忧郁还有一并散发出的惊人魅力。与之相成对比的是欧内斯迪娜，这位小姐穿的色彩鲜艳，举止优雅大方，但完全没有魅力。
这些影像方案几乎都是为了塑造萨拉的魅力好让查尔斯为之倾倒。景别和角度的选择可以一并提之，创作者开始只给萨拉的远景、并且给的是萨拉的背影，虽然是远景和背影，但也可以让人感到这个女子的不一般，这就让观众同查尔斯一样，想接近萨拉。直到查尔斯跑到萨拉身后，萨拉的转身，让景别和角度成了近景、特写和正面，欲扬先抑，这样萨拉的回头才会更有效果，能把观众和查尔斯一同迷倒。下面我将主要分析一下镜头14至18.
镜头14到18，又显现出创作者对运动的选择，由摄影机运动到摄影机的焦距运动，即由客观运动向主观运动转变，顺便一提，声音也是这样的意味。镜头14是萨拉听到查尔斯的呼喊而扭头，溅起的海浪和产生的海雾在萨拉面前停留再落下，朦胧的海雾增添了萨拉的神秘之美。镜头15是一个推镜头（变焦），查尔斯抓着帽子抵挡一些风浪，望着萨拉，一个推镜头推进了查尔斯的内心，代表着他对萨拉的关注。镜头16也是一个推镜头，是尤为重要的镜头，由近景变为特写，可以看作是查尔斯的主观镜头，查尔斯对逼近萨拉内心的渴望和对萨拉越来越高的关注，查尔斯的心已经被萨拉拿走了。镜头16到18又是升格镜头，把镜头的速度放慢，依然是主客观转换问题，在这之前都是客观的时间，而当查尔斯迷上那远处海堤的萨拉时，升格镜头把时间放慢，成为查尔斯和萨拉对望的主观时间。镜头14到18不断在萨拉和查尔斯之间切换，我在前面说镜头16可以看作查尔斯的主观镜头，而综合这几个镜头，更应该说是他们在互相看，二人在对望，在欣赏。
另外我在拉片中发现镜头9至11，查尔斯在长堤上项萨拉奔跑那一段，拍摄时并没有按照真实的位置拍，而是让演员从长堤头开始跑，可能是怕距离太近，跑的时间短，也有可能是想展现长堤的优美。
约翰.福尔斯说他曾经看见一个女人孤零零的站在空荡荡的码头尽头，眺望着大海。这是多么美的意境，从文字转换成画面是绝不可以将它丧失的，所以一定要选这样一个靠着大海的长堤的景，一定要让光、色彩、构图、景别、角度、运动都那么恰当的为那站在长堤尽头的萨拉服务，一定要有梅姨这样的演员诠释这个人物，这样才有意境，有了意境就有了味道，有味道的电影必成经典。
作者Quincy_Wong

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