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关于这部与1998奥斯卡奖失之交臂的经典二战影片，我想说，是奥斯卡失了这部经典巨作！我们习惯了中国特色战争英雄，习惯了看董存瑞目光坚毅、大义凛然的赴死，习惯了看李云龙身先士卒，谈笑间鬼子灰飞烟灭，习惯了看敌人在我军的炮火面前溃不成军，甚至习惯了在电影结束后和大家一同起立鼓掌，为胜利，为正义，为英雄，为革命的成功，为祖国的解放。我很庆幸自己生活在这和平的年代，更有幸看到这样优秀的反战题材电影。当然，这里的反战并非是反对战争，而是对战争的反思。
影片开头就凸现了二战的血腥震撼，当看到盟军士兵茫然的走在海滩上寻找自己的断臂的时候，当看到画面里那个年轻下士的头颅转瞬间被子弹击中血肉横飞的时候，当看到在登陆艇甲板舱门开启的一霎那，敌人的子弹疯狂的扫射过来，无数的人尚没有品味过战争的滋味就已经逝的时候， 那些从小灌输在脑袋里英雄必胜甚至是不费吹灰之力胜利的概念霎那间被击打的粉碎。
战争，就是人性的对立面——没有理性，没有温情，没有光芒，没有未来，有的，只是冰冷的子弹和无尽的杀戮。也明白了，真正的好电影，不用歌颂，不用弘扬，甚至不用所谓“源于生活高于生活”，只要尽可能反映“真实”就足够了，人心自有评定。
米勒上尉是整部戏的灵魂人物。是勇敢的选择了永恒的价值、艰难的道路的典型英雄。他是非常好的领导者，智勇兼备，真实爱惜并深刻了解每一个队员。可是米勒上尉也有人性脆弱的一面——那只不时颤抖的手——暴露了一切。 为什么身经百战的米勒上尉还是会颤抖，他早应该尝遍血腥，习惯杀戮，不是应该拥有大无畏的精神和视死如归的勇气才对吗？
因为，他是一个完全意义上的人，一个有血有肉有感情的人，会恐惧会悲伤，会愤怒会冲动，一切的理智镇定冷静都是用来压抑与之相对的感情的工具。在战场上，所有的情感都被埋葬，所有的感觉都已麻木，可是只要人还活着还在战斗，这种压抑的折磨会伴随着时时刻刻。
于是，这只颤抖的手纠结了全部的感情，成为了发泄的管道。这是一种不自觉的发泄。他还是那个能谋善断的、身先士卒的、默默隐藏情绪的、关键时刻挺身而出的米勒上尉。只是我们更了解他所做的一切背后的缘由，不是伟大的崇高的理想，不是美好的感人的热望，只是一个小小的微不足道的祈祷——和家人团聚——这也是Saving的最终目的。
人性是战争中不灭的主题。当米勒上尉带领他的部下寻找瑞恩时，他只是履行了军人的天职。搜寻的人员不知道瑞恩是谁，长得什么样，他们希望瑞恩最好别是个孬种。因为他们为此已经损失了两个弟兄。让我们一再反思的不只是瑞恩值不值得他们如此做？而是生命权是否有轻重之分？将军和普通士兵相比，瑞恩和营救队员相比。前者是否理应得到后者的牺牲和保护？生命权是否有轻重之分？战俘和同袍之士是否应该享有同样的生存权呢？杀敌和杀俘走的如此之近，这轻轻跨越一步的罪恶每个人是否都能够承担的起？秋风扫落叶似的对敌态度，是否在塑造了铁血硬汉的同时也会掉了他残存的人性呢？显然汤姆汉克斯不是这样一个硬汉。当他说出自己竟曾是个英文老师时，我心中的结一下子混乱得无法打开了。尤其是他说出，“当谈论到我曾经的职业时，人们通常会指着我说，显而易见啊。而现在似乎并不是那样了。”这种无奈的改变侵润着他的心灵，使他无力、让他彷徨、总之没有让他成为一个硬汉，他仍有人性和博爱之灵魂。在损失了同伴后的，他男子汉似的痛哭了好一阵。人性还是占了上风，他始终没有办法下令杀死已经投降的德国士兵。
相信男人都可以在这部电影中找到自己的影子。我们都希望自己能像米勒上尉训练有素、操守坚定、充满大爱；或是像霍瓦斯中士的冷静诙谐；亦或像狙击手杰克森；或者憨厚的壮汉卡帕佐，倔强的犹太人梅利士，不听话的瑞比……哪怕是瑞恩也行，士兵楷模，克尽职守，还有一个怡享天年的结局。
生活中我们都想成为英雄，可是极为讽刺的是我们不得不承认自己只能是“厄本”。像他一样懂一点外语滥竽充数，像他一样手无缚鸡之力，像他一样精神紧张放不开，像他一样理想主义还幼稚可笑。他似乎一无是处，对敌人心慈手软，紧要关头还不争气“尿”了一把，直接造成了梅利士被万恶的党卫军活活捅死。我甚至不敢肯定如果换了是我，最后会否有一枪干掉“轮船威利”的勇气。不过这才应该是我，抱着和《阳光灿烂的日子》里马小军一样的英雄幻梦，骨子里只是一点叶公好龙的穷酸罢了。厄本的妇人之仁，才是我最可以依靠的财富，微不足道却温暖纯真，最是靠谱。
也许这会是我们在这个精神空虚的年代里最值得骄傲的光荣。
作者Mr.NouSober.飞

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