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在这段时期上演的几部和雪有关的电影里，我印象最深的就是《荒野猎人》和《冰河追凶》。冰雪总是让人感觉很美，在这样的冰天雪地里，大地被纯白色紧扎扎的束在一起，看起来无限辽阔。人在这一刻，就显得特别不重要，特别渺小。
《荒野猎人》里的冰雪，是一个幽灵，不断逼近你，逼迫出人顽强的生命力和无穷的斗志，而《冰河追凶》里的冰雪，则更像是魂灵，它缓慢、游荡，无声无息的吞没你、接纳你所有的善与恶。
看这部电影的时候，我脑海里浮现的另一部电影是科恩兄弟的《冰雪暴》，雪在这两部电影中都是一个很重要的意象——被掩埋的真相和苍凉的杀戮。不过在我看来，《冰河追凶》并不是一个深入冰河寻找真相的故事，而是一个关于救赎的故事。当然，由于涉案题材众所周知的原因，影片有一些妥协的地方，不过并不影响它成为今年的华语佳片之一。
这不是一部让人热血沸腾的悬疑片，即使是在汽车冲入冰面爆炸的那一刻，或是燃烧的熊熊大火照亮暴风雪来临的夜晚，都不会让人像看《速度与激情》一样心脏狂跳。正相反，它会让人的心脏突然下沉，是一种特别壮丽的缓慢跳动。这种壮丽太过厚重，以至于画面在某些程度上显得有些单调，但也许正是因为这种单调，才使整部影片有一种特别纯粹的包容美。无论是缓缓下沉的汽车，还是浮在冰面下的尸体，抑或是凶手的自决，都是在对于这种包容的诠释。无论是善是恶，我都接纳你，接纳之后，便是救赎。
影片一个让我印象深刻的地方就是汪豪和李永胜的追逐戏，不知道是不是因为导演是摄影出身（我查了一下，拍摄过《沉默的远山》和《赤壁》），镜头十分有张力。而且很巧妙的是，因为它借用了冰河这样一个冷酷的环境，于是在引出激烈冲突的同时又不会落入俗套－－毕竟我们已经看过了太多的高楼追凶，而冰河上完全是另外一套斗争法则。
这场追逐戏最棒的地方还在于它逐步引出的真相，在冷酷的冰河之上，所有人都牵一发而动全身，而真相就在牵制中暴露出来。可贵的是，它并没有像其它很多犯罪片一样界定单纯的善恶，所做的就是将每个人复杂的一面在画面上呈现出来而已。在这个故事里，总和人打架的“坏”警察为了救人不顾自己的性命，连杀三人的罪犯其实是另一桩谋杀案的受害者……施虐者与受害者，往往同时产生在同一个人身上，它复杂，冲突，但真实。
救赎的伟大也正是在此刻体现，在凶手放弃自己的生命，缓慢沉入冰冷的湖水中的那一刹那，他就完成了对自己的救赎。在这一刻，他不再是像恶魔一样的冷酷杀手，也不再是有童年阴影却无能为力的小孩；韩明也不再是犯错之后用一生来挽回的老头，所有的正义和罪恶都被包容进了这片纯白的冰天雪地里。所有的一切最终都被覆盖掉，了无痕迹，唯剩救赎。
作者三步

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