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闻名已久的纪录片，果然名不虚传。纪录片围绕着1934年纽伦堡党代会，展示了德国彼时的面貌——刚上台的希特勒正接受人们的拥护和追捧，复兴德国、一洗一战的耻辱。影片着力表现了国家的未来年轻人和孩子，以及反复出现的那只图腾似的展翅雄鹰和卐字图案。尽管前几天我刚刚看了《希特勒回来了》，但不得不说，这个纪录片有着撼动人心的力量。我——作为一个60多年以后异国的公民，脱离了民族和时代的大背景看，都忍不住的在想，也许德国的情况，和我所知的有所偏差，也许希特勒这个人和我想的有所偏差。虽然过从各种途径积累了不薄的二战知识，我还是在心底产生了怀疑，怀疑自己过往所获得的知识，毕竟过的视角，是单一的、批判性性质的，由犹太人所主导的。
我忍不住反思，促成我产生这种印象的原因是什么？我想是片中大量的笑脸、是人们热烈的反应、是在仰拍视角下显得格外宏伟高大的希特勒，也是他的演讲。关于演讲，我想以后得警惕，那些满口理想、自我牺牲、献身和未来的人。鼓动人们相信他们是少数的、特别的，鼓动他们为了国家、民族、未来而牺牲，美化了死亡的意义。往往会使人们陷入狂热，做出可怕的事情，而后，认为自己所蒙受的一切艰难险阻，一切流言蜚语都是为了崇高和牺牲，这种自我牺牲、自我献祭的感觉往往令人沉溺、无法自拔。
这个片子是纪录片，又是蛊惑人心的宣传片。从她选取的片段，就可见一斑，选取一个庆典、各种游行掺杂其中，狂人的人们，在这种类似节日的日子，喷洒自己的热情。仔细回想，片子之所以让人感觉充满蓬勃的热情、像永远不会燃尽的火焰。而所有出现在纪录片里的人，老年人，没有任何特写，最老也只到中年人，为自卫队的孩子欢呼。没有老年人，暮气无法侵袭这个国家，想起来也是后怕。其次，表现的都是庆典，所以，没有人们日常的生活，没有吃饭、睡觉和劳动的场景，人们像永不疲倦的神话中的存在一样，永不疲倦、欢呼雀跃，激昂奋进。没有爱情，只有对祖国的热爱、崇敬和小如微尘的亲情的刻画。在大量持久的仰拍视角下，希特勒成了唯一的法官、德意志的化身，一个至高的王者。所有的人只要为他服务便感到无上的光荣。所有这些只有说起来、写下来才能感觉到恐怖。
影片中所有的画面都是秩序感的组合，旗帜、人群、枪炮声，都是严谨、整齐的，而由于超人的预算，影片中有大量稳定的移动拍摄，肃穆、宏大、庄严。所有关于希特勒的演讲的画面，也都是有意识的挑选剪辑出来的大量煽情排比句。一切为了创造美和神话。里芬斯塔尔在她的《德国党代表大会的内幕》中说过:“纽伦堡大会不是作为一个壮观的群众集会而构思的，而是作为壮观的宣传性影片而设计的……所有的形式，以及游行、阅兵、群众队伍、背景的礼堂和运动场的建筑设计都考虑到要为摄影机提供便利。”作为壮观的宣传性影片又有不受限的预算支撑下，影片确实完成了任务。
最后，我们以里芬斯塔尔的话，做结尾。
“我只能说，我本能地沉醉于任何美丽的事物。是的：美丽、和谐。也许这种构图的关注，对形式的追求本身就是非常德国试的。但我自己确实不知道这些……这不是从意识而来，而是从潜意识而来。”
作者苏幕遮

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