影视台词 > 影评 > ：《借东西的小人阿莉埃蒂》用温和的话语发出最嘹亮的声音是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《借东西的小人阿莉埃蒂》用温和的话语发出最嘹亮的声音的正文：

看完《借东西的小人阿莉埃蒂》后，我习惯性地看了看相关影评。十分出乎我的意料，我所找到的影评中，没有一篇涉及到我在动画中所强烈感受到的那些主题，反而十有八九都在分析爱情的层面。说实话，在看影评之前，我完完全全没有把这部动画往爱情故事的方向上想。
当然，不同的人会看到不同的东西，宫崎骏的作品更是如此。所以，以下是我乱七八糟的胡思乱想和胡言乱语，喜欢与否、认同与否凭君抉择，本人概不负责。
“非我族类，其心必异。”
既是种族问题，也是生存与毁灭的问题。
这里面相对立的种族显然就是人类与小人族。对于小人这种形象，我们都不陌生。我有理由相信小人不过是一个象征，然而耐人寻味的是——人类与小人是分别代表了不同的人种呢，还是代表了不同的物种呢？
也许，都有。
来看小少爷翔与小人族女孩阿莉埃蒂之间的一段对话——
小少爷说，“再过不久，就会只剩下你一个人了吧。
“我想一定会变得越来越少，你们是即将要灭绝的种族。
“你知不知道这个世界上有多少人类？差不多有六十七亿人。那么你们呢？”
阿莉埃蒂：“……我不知道。”
小少爷：“应该就只剩几人了吧。我也是听我妈妈提起，才知道你们的存在。之前也有很多生物都已经绝种了。我也只能从书本上看到它们。很多种族虽然美丽，但是因为无法适应环境变迁而灭绝了。虽然残酷，不过这也是你们的命运。”
阿莉埃蒂的目光中闪出了泪花。
“什么命运？要不是你那么多事的话，我们现在根本就不用那么辛苦地搬家。爸爸说过我们必须力求生存，就算危险也要搬到新的地方。我们一直都很努力地活着，我们拼命求生存，只是你们不知道而已！”
是啊，什么命运？那不过是高高在上者冷漠的说辞。
不要说什么因为无法适应环境而灭绝，不要说什么残酷的命运，要不是你那么多事——要不是你们那么多事，我们根本不用辛苦搬家！再弱小的种族，也都一直在拼尽全力地挣扎求存，你们不知道，你们不关注，你们不理解，却只是充满自我优越感地叹息那些消逝的种族太过弱小。
你们以为，我们如今的悲剧，是谁造成的？
大自然面前万物是平等的吗？如果是，为何人类贪得无厌地攫取资源，得寸进尺地抢夺其他物种的生存空间，乃至驱逐、猎杀它们而导致它们灭绝后，却只是冷冷地说一句“你们生存力不足”？
社会之中人类是平等的吗？如果是，为何人们丧心病狂地拿着枪炮侵占其他种族的家园、毁灭其他种族的文明、屠杀其他种族、尔后又歧视其他种族后，却仍能高举自由、民主、人道主义等鲜亮的旗帜？
小少爷在说这些每一个字都会刺痛阿莉埃蒂的话的时候，语音轻柔，甚至目光中都透露着一种平和，这些不是他的观点，他只是在陈述他已经知道的事情，我相信他是真心地觉得“很遗憾”，但仅此而已，只有遗憾——你们会灭绝，与我无关。与我们无关。
我们一直都很努力地活着，我们拼命求生存，只是你们不知道。
你们什么都不知道，却以为你们知道了一切。
不要拿“命运”二字来掩饰你们曾犯下的罪行。
不要以遗憾的口吻像上帝一样宣判我们的未来。
然而无论如何，从一开始，小少爷就试图向小人族表示友好。但是小人族的反应，既在意料之外，也在情理之中。
阿莉埃蒂第一次借物失败后，小少爷放了一块方糖到通风口处。
母亲的反应尤其激烈——这一定是陷阱！
“偏偏放了颗方糖，要吓唬人吗？”后来母亲忿忿地说了这么一句，一脸赌气地大口喝汤，心中仿佛满是委屈。
阿莉埃蒂的父母告诉阿莉埃蒂，人类很危险，他们的“善意”也只是陷阱，不要相信，不要理会。
两个种族之间的隔阂——尤其是小人族此前遭受过人类的迫害——并非那么容易就能消融。即便一方希望和谐相处，另一方也可能以最大的防备误读。
愤恨这种情绪，大概就像基因一般，会无法避免地代代相传。曾经的仇恨，苦难，悲痛，刻骨铭心地根植在了这一种族之中，历史不容他们忘记。阿莉埃蒂是新生的一代，她还没有见识过人类的穷凶极恶，她的回忆里没有那些血海深仇——这便也是新生的意义。但是没有用，她这张尚还纯洁的白纸上，很快被父母染上了一些色彩。
从小时候起，阿莉埃蒂就被父母教导，人类很危险。尽管如此，刚开始接触小少爷时，她依然怀有着自己的一点点执着。
阿莉埃蒂问父亲，“我们为什么要搬家？”
父亲说，“因为被人类发现了。”
阿莉埃蒂不甘，“可我不觉得每个人类都是危险的啊。”
是啊，她亲自接触过，那一个人类，那么温柔，那么善良，怎么会危险呢？他怎么会害她呢？
于是，父亲告诉她，从前的族人，因为人类而得到了什么悲惨的下场。
那些血与泪的故事，不仅是他们的记忆，也要成为下一代，再下一代的记忆。
愤恨，就这般传承了下来。以至于，也许后来的他们根本不知道曾经发生了什么事情，他们只是把传承下来的故事当成了一种信仰，不可质疑，不可亵渎。
阿莉埃蒂不想相信，但她不得不相信。
父亲的一句话，让她无法再辩驳——
“你这种做法已经把家人推进了险境。”
是的，你是一个群体中的一员，你不仅只属于你自己，你要与这个群体共同进退，否则，你就会成为叛徒，沦为罪人。
阿莉埃蒂妥协了，她最后和父母一起离开这里。
这个部分，是一个悲伤的故事，有人想冲破某一种束缚，某一种鸿沟，想跨越到对面，了解另一个世界，另一群人，另一种文明，但她的同类竭力地阻止了她——你不要当这个人人诛之的害群之马。
你可以对自己一个人负责，但当那么多人都被压到了你身上，你还负得起这千斤重担吗？
你被绑了，被绑到了一个群体上，被绑到了一种观念上，被绑到了这个那个东西上。
动弹不得。只能妥协，只有妥协。
“非我族类，其心必异。”强者如此，弱者也如此，没有什么不同。
父亲的说法没有错，阿春就是一个对他们来说很危险的人类。阿莉埃蒂的疑问也没有错，小少爷就是一个帮助了她也保护了她家人的人类。他们都没有错。
小少爷是个善良的孩子。但这“善良”，是从人类的角度说的。
他是善良的，也是残忍的。他一直用温婉的声音，说着锥心刺骨或暖意绵绵的话。他一直怀着最单纯的善意，影响着阿莉埃蒂的生活。
小少爷把人偶房子的厨房放到阿莉埃蒂家的那个场景，是这样的——本来平静的家里突然一阵剧烈摇晃，恍若地震，一家三口都吓了一跳，然后母亲便看到天花板被掀开，一只大手突如其来地落下，硬生生地拆走了一面墙壁，不由分说地把新的厨房放了下来。屏幕前的我们，这个时候还看不到小少爷的脸，光看这只肆无忌惮的手，难道不是很有巨人的即视感吗？对，就是那些可怕的、令人绝望的巨人。
母亲一开始相信也是这种惊惧与绝望，对这只袭击家里的大手，她无能为力，只能看着它发呆。小少爷并不知道小人族喜欢这座房子，他只是觉得房子这么漂亮，他们“应该喜欢”，所以把厨房“送”给他们。假如这个片段换成小少爷的视角，那么根本看不到那些震动、那些东倒西歪的家具、母亲的恐惧、父亲和阿莉埃蒂的担心，只会看到一个纯真的少年在做一件有爱心的事情，小人族不是应该心存感激吗？
之后，小少爷问阿莉埃蒂。
“新的厨房漂亮吗？”
阿莉埃蒂说，“你把我家弄得乱七八糟。”
强者就连善意，也是从自己的角度出发，弱者除了接受，别无他法。
我的强大，是智慧，你的弱小，是愚昧，我摧毁你的家园，驱赶你甚至屠杀你，也只不过是以文明替代野蛮。而如果有一天我良心发现，想要为你做一些我认为对你有好处的事情，你又有什么理由不开心地同意呢？
动画一直很温馨，这些解读却似乎有点残酷。不过，片子中还是充满了美好的希望。后来，小少爷和阿莉埃蒂一起救阿莉埃蒂的母亲，阿莉埃蒂站在了小少爷的肩膀上——站在了巨人的肩膀上。优美而昂扬的背景音乐响起，宣示着两个种族的携手共进。
最后，在小少爷的送别中，阿莉埃蒂一家还是离开了，前往远方寻找新的栖息之地。这或许已经是最合适的结局——如果不能共存，至少也不要打扰，这便是最大的善意。
你在上，我在下——无法跨越的鸿沟。
阿莉埃蒂是一个热爱生活、阳光开朗的女孩，她会帮母亲晾衣服、缝袋子，也会很兴奋地跟着父亲“谋生计”。她的房间里，满是各种花花草草的装饰，那全都是她亲自从外面的世界里一点一点采集回来的，是她的“劳动果实”。她的生活，都是亲力亲为，都是自力更生，她可以灵巧地穿梭在各种枝叶与藤蔓、黑暗的地下与狭窄的缝隙之间，对这一切，她乐在其中。
接着，当我们跟随这对父女第一次步入那一座“给人偶做的房子”里时，里面犹如皇宫一般的富丽堂皇让人眼前一亮。那些华贵的家具，精致的器皿，让阿莉埃蒂叹为观止，她激动地说，这里正好适合我们住啊，妈妈看到这个梳妆台一定会很高兴的。
人偶房子与阿莉埃蒂的家形成鲜明的对照。仔细观察会发现，阿莉埃蒂的家里，除了阿莉埃蒂特别钟情的花花草草之外，有人类的手表做成的挂钟，有纽扣、邮票做成的装饰，有易拉罐拉环、钉子做成的挂钩，有墨水瓶、笔头等充当的花瓶……等等等等，至于其余的东西，不难推测应该都是他们一家三口自己做的，从头到尾父亲都表现得很全能，在外能飞檐走壁上蹿下跳，在家能修电器、编篮子、做鞋子等，母亲也会缝衣服、打毛衣，由此可见，自己动手丰衣足食是阿莉埃蒂从双亲处就学到的处世方法。
这些意味着什么？小人族自称他们“谋生”的手段是借物，他们赖以生存的东西，要么来自于大自然，免费的大自然，要么来自于人类的东西。从大自然处攫取资源，这一点，人类和小人族没有区别。区别就在于，小人族使用着人类的物品。这些物品，其中的易拉罐环、钉子、笔头等，以及阿莉埃蒂在地板上偶然捡到的大头针，对小人族也许很有价值，可对人类呢？根本不值一提。动画表现得美好而温馨，但是想象一下这样的画面——堆积成山的垃圾上，穷困潦倒的贫民到处翻找着还能用的垃圾。这样的画面，完全不陌生，许多作品里都有表现，比如《海贼王》，比如《第九区》。没错，就是富人的生活垃圾，倾倒到贫民区，而不少贫民正是靠着这些垃圾度日。
他们苦苦挣扎的生存，不过是富人“无心为之”的“施舍”。
再回头看一下，阿莉埃蒂的家，和那座人偶房子。那座人偶房子，是阿莉埃蒂这样的人所向往的富庶而华美的生活（母亲后来也说过，“这是我梦寐以求的厨房”），但他们自己的家才是最真实的，是由他们一点一滴打造的。阿莉埃蒂的家里的摆设风格一点也不简洁，甚至有种类似游戏场景般的绚丽，到处都是家具和生活用品，一方面，是他们空间不宽敞，在当今，不足够富裕的人家有这个问题一点也不奇怪；另一方面，我认为是表现了这一家三口对生活的热忱与认真。是的，对人偶房子，他们只能望洋兴叹，他们永远住不进，但他们仍一丝不苟地经营自己的小窝。他们的家的色彩之丰富可说丝毫不输于那座人偶房子，不过是不同的色彩罢了。
小人族和人类的差距有多大？
阿莉埃蒂第一次和父亲出“借物”时，他们的主要任务，其一是方糖，其二是纸巾。结果，因为被小少爷发现了，他们什么都没带走。阿莉埃蒂把本来放在包包里的方糖掉到地上了。
其实小人族的“借物”，在人类的角度来说，就是偷东西。但是，小人族——至少阿莉埃蒂的父亲有一个原则，那就是不能“借”过于贵重的东西，否则人类会发现，那就真成小偷了。他们拿的，都是必需的生活用品，像方糖，像纸巾。如果你家里少了几块方糖，几张纸巾，你会发觉么？不会，你记不清数量，而且，那也根本毫不重要，哪怕一整罐方糖别人都拿，我可能也不care。就是这样，一块方糖对你而言是nothing，绝不可能让你的生活哪怕激起一丝小小的涟漪，对小人族却是多么充沛的资源，分分钟足够他们吃上一年。
又回想一下，为了拿到这块方糖，阿莉埃蒂和父亲要走多少路，翻越多少障碍？一张桌子，对他们就是一座高山啊。
也是在第一次“借物”时，阿莉埃蒂和父亲在一个昏暗的小洞里，父亲在做着准备工作，阿莉埃蒂则从小窗口里偷偷瞄出，看到一只人类的手，拿着一个红酒杯。红酒，或许是上流社会的象征。这就是小人族的视角，他们只能在暗处的悄然一瞥中，窥到那些“高端大气上档次”的生活片段。而那些生活，几乎与小人族无关。
接着父亲带着阿莉埃蒂来到人类的厨房，这一段在动画中展现的手法有点特别。人类的厨房，一个正常、普通的厨房，我们平时熟悉到甚至会视若无睹的厨房，当我们随着小人族阿莉埃蒂的视角看，一切都不一样了。阿莉埃蒂从橱柜里出来，对这个新世界充满了惊叹——“没想到会这么大”。
阿莉埃蒂站在大约只到人类一半身高的橱柜上，地面对于她，有如深渊。看着这寂静、黑暗、没有色彩的厨房，阿莉埃蒂的脑海中却响起了各种各样的声音，或许还出现了各种各样的画面。她抑制不住地想象这里的白天会是什么样子——那个小人族无法出没、人类却能自由享受的白天。这个厨房，是如此巨大，如此壮观，这里的生活，是如此神奇，又如此地可望而不可即。
还有其他的方方面面。对阿莉埃蒂一家来说如梦如幻的美丽的房子，不过是人类桌子上的一件摆设，甚至玩具。是的，对你，这可以成为珍贵之极的“家”，对他，只是可有可无的装饰品。
人类触手可及甚或能踩在脚下的枝叶藤蔓，小人族要费力攀爬。人类走几步就能从卧室到厨房的距离，小人族要在那些缝隙里过关斩将，不仅道路艰险，还要提防老鼠与昆虫。
以及，阿莉埃蒂一家三口搬家时，他们走了整整一夜的路程，却被小少爷和那只猫很快就追上了。他们要走很多步，才够得上人类轻轻松松的一步。
他们一次破壶沉舟、关乎存亡的长途跋涉，只是人类一次计划外的奔跑。
小人族生活在暗无天日、不为人知的地底下、夹缝中，与老鼠、昆虫、垃圾为伍，人类住在地面上——小人族的头顶上，小人族仰望着人类、警惕着人类、惧怕着人类、躲避着人类，人类却或许连小人族的存在都不曾注意过。
小人族要很拼搏也冒着很大的风险，只为了获取那一点对人类微不足道的物资，以维持他们的生存。
投入所有的努力，只是为了活下。
可就连这一个追求，有时候也那么艰难。
小人族和人类的力量悬殊有多大？
如果人类愿意，他们可以自作主张地忽然从天而降，以那只大手轻而易举地拆掉小人族的厨房，再装一个新的上。
如果人类喜欢，他们可以掀开小人族家里的天花板，把小人族抓进玻璃瓶里关起来。
善意也好，恶意也罢，都由人类说了算，作出这些决定仿佛与小人族无关。小人族别说抵抗，连拒绝的余地都没有。
后来，父亲出寻找新的住处，受了伤，被野人少年救了回来。父亲对母亲说，找到了可以落脚的地方。
母亲说——
“太好了，可以不用露宿街头。”
“就因为是小孩才会更可怕。”
这一部分，谈一谈那位阿春阿姨。
当阿莉埃蒂第一次想跟父亲出“借物”时，父亲说人类家里来了个小孩子，阿莉埃蒂说小孩子不要紧，母亲说——“就因为是小孩才会更可怕。”
对这句话，我的第一反应是——熊孩子确实很可怕。
但当后面一点点地看到那个相貌丑陋表情猥琐的阿春的行为时，我改变了想法。
“小孩子”很可怕，没想到，真正的“小孩子”不是小少爷，而是阿春。
没错，阿春就是那个“可怕的小孩子”。“小孩子”指的不是年龄，是他们的一种特质——无知。
因为无知，所以可怕。
当阿春从一些蛛丝马迹中意识到家里有小人族时，她的情绪是有点兴奋，有点得意，有点狡黠，大概从那时起，她就很想抓到小人族。
后来，她真的机缘巧合之下发现了阿莉埃蒂的家，抓到了阿莉埃蒂的母亲，马上把阿莉埃蒂的母亲放进了玻璃瓶里，用保鲜膜封上，还非常贴心地戳了几个供呼吸的洞。
阿春这个时候的表现，不正正是一个小孩子抓到什么新奇虫子时的反应吗？
——这个好好玩，赶紧抓起来！
对的，小人族对阿春来说，就是“小虫子”般新奇事物的存在。如果是这样理解，她的行为就正常之极了。
阿春除她的面容和表情，在与小人族斗智斗勇的过程中，一直都很像一个小孩子。她的好奇，她的玩心，她想要证明真的有小人族的存在，她把小人族当成玩具，以及后来小人族逃走后她的懊恼。
阿春并不是坏人，她并非满怀恶意，更没有想过要杀死小人族。她把阿莉埃蒂的母亲囚禁了起来，并留了供呼吸的孔；打电话给灭鼠公司的时候，她说，不要杀死，要活捉；后来灭鼠公司的员工来了，她也强调了一次，请不要太粗鲁。这些，都说明，一来，她觉得小人族很“好玩”，捉起来很“有趣”，二来，她想向太太证明真的有小人族（太太表达过她很希望看到小人族，阿春有可能是为了满足太太的愿望）。
至少，从头至尾，阿春都没有表达过对小人族的厌恶，也没有谩骂或诅咒过。那么，为什么她的面目如此地可憎，她的存在如此地令人不适呢？为什么她看起来就是一个大反派呢？
因为无知。
小孩子是无知的，类似的形容词有很多，比如天真，单纯，简单，等等，但也无法掩盖他们无知的本质。有人说小孩子善良，这个观点恕我不能同意。小孩子并不善良，当然也不邪恶，他们只不过是没有道德观、是非观，他们不知道什么是好的，什么是不好的，不知道什么是对的，什么是错的，不知道可以做什么，不可以做什么。无知，无畏，不顾后果，也不懂负责。
想想校园欺凌，为什么小孩子能做出那么残忍的事情？因为他们意识不到他们在做什么。他们的准则很简单，和大家不一样的，和我不一样的，就要排斥。我不喜欢的，就要排斥。我不理解的，就要排斥。
这些小孩子不知道，他们欺凌弱小的行为会对受害者造成什么样的伤害，他们根本没有这个概念，他们只是遵循自己内心最直接的欲望。他们不懂受害者的世界，所以他们的一切行为都只从自己的角度出发。
阿春就是这样一个“小孩子”，无知是她最大的利器。她不了解小人族，不明白他们是什么样的存在，只因为小人族和自己不一样，所以被她归为了异类。
什么是异类？班上那个很奇怪的人是异类，那个有自闭症的是异类，那个父亲在坐牢的是异类，那个打扮得像男生的女孩子是异类，那个喜欢同性的是异类，那个皮肤很黑的是异类，那个不说本地话的是异类……“人人平等”真正的意思是“在同类的范围里人人平等”，可那些是异类啊！怎么能跟我们平等呢？
不是同类，就没必要同等对待，比如我们对待动物也是这样——人类何曾在意过吃到嘴里的动物的命运呢？之所以那么多人关注狗，是因为狗已经成为了人类的“朋友”，已经被很多人归为“同类”了，保护“同类”也是一种人之常情。而除了狗之外的动物，既然不是朋友，便不在他们的关心范围之内。
小人族在阿春眼里是虫子，是异类，是微不足道的存在，阿春完全没有必要像对待亲爱的同类一样对待它们。
绝大部分人对待同类与对待异类都是不同的嘴脸，区别在于每个人心中“同类”的范围有多大，怎么划分。
实际上阿春在人类的世界里也是个好人，比如快递小哥来送快递时，坐在门里喝咖啡，对阿春说，“每次都麻烦你，真是不好意思。”可见阿春每次都会热情地招待他。
这部动画里，其实没有反派，只有立场不同的角色。小少爷希望和阿莉埃蒂成为朋友，他把自己和阿莉埃蒂视为“朋友”，那只猫尼亚也是朋友，攻击阿莉埃蒂的乌鸦则是敌人。阿春和小少爷最大的区别，在于阿春没有把小人族视作“朋友”，而只是一种好玩的对象。
为何会有歧视？是因为有些人在另一些人眼中，根本就不是“人”！因为无知，因为不了解，不了解对方的一切——文化、历史、经历、思想、喜怒哀乐等等等等……而越是无知的人，越是信奉两条准则，一，我所不知道的，就是不正确的；二，和我不一样的，就是不正确的。
因为不了解，他们听不到对方的声音，看不到对方的表情，感受不到对方的情感，在他们眼中，那只是一种无意义的丑陋的存在，他们又何须顾及对方的感受呢？不对……那些丑陋的存在有感受吗？
就像阿春，她大概压根想不到，她捉到的那个小人，也会害怕，也有家人会担心，而这些感情，与人类并无二致。
那些无知的人，大概也压根想不到，他们不待见的“异类”，并没有谁天生就想成为“异类”，“异类”有着自己的故事，却不是太多人愿意倾听。
无知不仅仅是愚蠢。阿春是无知，但她那也是聪明的无知。她靠着微小的线索发现了小人族的存在，以一些小手段捉到了阿莉埃蒂的母亲，虽然最后还是失败了，也不妨碍她展示她的“智慧”。这样的无知威力更大，明明在无知的同时，又觉得自己可以高高在上地傲视众生。
一个在同类的世界里无比正常的人类，却是造成小人族梦魇的大魔王，这不仅仅是一个童话故事。我们每个人，在某种程度上，都是一个无知的小孩。
理想与现实。
我也来说说爱情吧。又或者不止是爱情。
阿莉埃蒂和少爷不是同类，却是同一类人。
阿莉埃蒂和野人少年是同类，却不是同一类人。
一开始，阿莉埃蒂很抗拒小少爷的接近，把小少爷送她的方糖还了回，还让少爷不要再打搅她。这是因为，她和小少爷不是一个世界的人，他对她而言太突兀，太陌生，让她没有安全感。
同样是初识，阿莉埃蒂对野人少年的态度，相比起对小少爷天差地别。
给父亲打水的时候，阿莉埃蒂高兴地自言自语，“知道我们还有同伴，我好开心。”
野人少年离开的时候，阿莉埃蒂主动追了出，和少年聊天，并邀请他下次来玩。
之后，阿莉埃蒂与小少爷慢慢地相识，相知，走进彼此的心里。
阿莉埃蒂的母亲被抓了，阿莉埃蒂爬到小少爷的窗前，禁不住委屈地哭了出来。
小少爷一开始是担心、惊讶，尔后，他的目光中是一种隐含的喜悦与温柔。他向阿莉埃蒂伸出手，说，我们一起找她。
阿莉埃蒂和小少爷救母亲，两人爬出窗户，来到隔壁房间，这时，阿莉埃蒂看着高耸的窗帘布，眼神坚毅无比。父亲不在身边，她是时候该长大了。不再是依靠父亲的保护，而是与那个他一起，并肩作战，互相扶持。终于，她鼓起勇气，爬了上。
而两个人即便在一起，他也总有些事帮不了你，需要你自己完成。但他会站在窗户的另一边凝视着你，为你加油，为你喝彩。
也许，这便是爱情的意义之一种吧。
阿莉埃蒂和少爷不是同类，阿莉埃蒂是小人族，少爷是人类。
但他们住在同一个屋檐下，他们分享着同样的文明，他的大家，她的小家，过的是差不多的生活，都有一日三餐，都有柴米油盐，都有家长里短，晚上都要在各自的被窝里安眠。
阿莉埃蒂和野人少年不是同一类人。野人少年流离浪荡，第一次到阿莉埃蒂家时，连毛巾都不会用，吃的是蟋蟀腿，让阿莉埃蒂和她母亲都吓到了。少年与阿莉埃蒂的生活方式大相径庭。
但是，他们是同类。他们是同一个种族。
究竟谁与阿莉埃蒂的距离更近一些？
论心的距离，应该是小少爷。
然而，如前所说，他们不是一个世界的人。有太多太多的现实因素，决定着他们不可能有未来。他们生来就有不可逾越的鸿沟，难以跨越。小少爷对阿莉埃蒂的保护，也要背着阿春进行。
小少爷于阿莉埃蒂，是最美好的初恋，是最无暇的理想。
理想，终究只能是理想。
分别时，小少爷说，“你已经是我心里的一部分了。我永远都不会忘记你。”
我那么努力，花了那么长时间，试图接近你，了解你。我们的感情经历了那么多洗礼，那么地来之不易。
直到，你彻底住进了我心里。
你也只能在我心里。
再美丽的玻璃瓶，也很容易摔碎。摔碎之后，可以把碎片重新粘合，美丽的玻璃瓶上多了些裂痕，从此作为特别的纪念品珍藏起来，再也不能盛放东西了。
野人少年，是阿莉埃蒂“现实的选择”。
他对阿莉埃蒂一无所知，他与阿莉埃蒂几乎没有什么交流，但他是阿莉埃蒂“唯一”的选择。理想终将破灭，阿莉埃蒂必须考虑现实。野人少年是小人族，是阿莉埃蒂的同类，可以与阿莉埃蒂结婚生子，可以为种族繁衍后代。这，就是对他们——对小人族——最重要的现实。野人少年或许走不进阿莉埃蒂的心，但他能够和阿莉埃蒂站在一起，他能够给阿莉埃蒂切实可见的将来。
他们，才是同一个世界的人，也才会受到外界的认可与祝福。
野人少年，是她应该选择的那一类人。
小少爷，则是她喜欢的那一个人。
故事的最后，他说，你让我有了生存的勇气。
你已经成为我心里的一部分了。
我永远不会忘记你。
阿莉埃蒂抱着小少爷的手指，泪珠一颗颗滑下。
谢谢你保护了我。
希望你永远健康。
小少爷用他的力量，保护了阿莉埃蒂。阿莉埃蒂用她的心，救赎了小少爷。
小少爷留下的是最深的回忆，阿莉埃蒂送出的是最好的祝福。
对他们，或许就是最恰到好处的结局了吧。
埋藏在心底的童话故事。
小少爷翔的妈妈在影片里没有直接出现过，只有从旁人口中提到的关于她的寥寥数语。
首先，她工作很忙，忙到孩子要做手术了她也没空陪在身边。
其次，她和小少爷的父亲要离婚了，说明婚姻不幸。
就这两条来看，小少爷妈妈的形象很普遍，就是一个不怎么讨喜的大人，既不是称职的母亲，也不是称职的妻子。
但是，这只是妈妈成年后的形象——或说中年的形象。
妈妈小时候是什么样的呢？
小少爷说，他得知小人族的存在，是因为妈妈跟他提起过。小少爷对小人族充满了善意的好奇与向往，不难推测，这些感情都是受到了妈妈的影响，那么，妈妈小时候对小人族，应该也和如今的小少爷一样吧。
在她的心底里，大概也曾经坚定地相信过属于她的“童话故事”，天真的童心里都是美好的想象。
她是那么坚信，以至于她把人偶房子放在自己的房间里，希冀着有一天小人族们能来入住。
后来呢？……后来，妈妈长大了，变成大人了。
姑婆告诉小少爷，这个人偶房子，因为太大了，妈妈带不走，所以留在了这里。
嘿，你的童话忘记带走了。
不，不是忘记，是带不走……
为什么？
因为太大了，太重了……
还是可以扛走啊！
不，我要抽出手来拿别的东西，别的更有用的东西……
她走了，把那座曾视若珍宝的漂亮的小房子留在了遥远的故乡。她走了，为了追寻一些东西，而丢弃了另一些东西。
最后，阿莉埃蒂一家三口跋涉了一整个黑夜，终于迎来了黎明的曙光。
这一幕，很美，也很令人动容。
阿莉埃蒂在第一缕晨光之中与小少爷分别，和家人、同伴一起，踏上征程，寻找新的家园。这是充满希望的旅程，一切都会好的。
小少爷的手术会好的，小人族的未来也会好的。
整部片子始终贯穿着希望的基调。比如阿莉埃蒂的家——我相信，在制作这部动画时，阿莉埃蒂家里的画面绝对不是偶然，而是经过了精心设置的。第一次看的时候，我就不可避免地注意到了她家里那些琳琅满目的装饰，重看一遍的时候，我更是特意暂停了画面，欣赏人物后面的那些背景。阿莉埃蒂一家与人类不同，他们的家具、生活用品等东西都无法到商店买到现成的，他们的生活资源来源大约有三条——要么是“借”人类的东西，要么在大自然中采集，要么自己亲自动手做。若多加留心就不难发现，阿莉埃蒂的家充盈着生活的情趣。那个小房子里，几乎没有一处地方是空的，放满了各种各样的小玩意，弥漫着缤纷的色彩，再配上灵动的背景音乐，给人一种游戏场景的错觉。
我印象较为深刻的，是挂在墙上的纽扣，贴在墙上的邮票，插在瓶子里的蜻蜓翅膀（可能是一支笔），家具上的花纹、雕刻。
阿莉埃蒂的家中，每一处细节，都体现着这一家三口对生活的热忱。如前所说，他们的物品不可能买到现成的，那么那些既不是来自人类也不是来自大自然的东西，只可能是他们自己亲手做的。有人注意过阿莉埃蒂父母房间里那张床上的雕刻有多么华丽吗？
要花多少心思，要多热爱生活，才能把一个家经营得如此精致啊。
最有意思的，还是要数贴在窗户上的风景画。
本来，阿莉埃蒂的家处于阴暗的地下，四周都是脏兮兮的砖头、石块、泥土。但是，就是这样的房子里，依然有窗户。白天，窗户上贴着大海，晚上，则换成了星空。
多么震撼人心的浪漫。
他们家的窗户，完全没有起到窗户应有的作用，可说“毫无意义”。但他们家的窗户，是希望，是梦想。
假如外面的世界不是那么美丽，那我就改变一下我的窗户。
即便只能偷偷地跻身在地底下、夹缝里，他们也活得那般精彩。
母亲说，见到真正的大海，是她一直以来的梦想。
后来搬家时，他们把那张大海的图片一起带上了。父亲明明说只要带上“生活必需品”，那张大海的图片，他们还是带上了。
在朝阳之中，驶向前方。
以此作为这个故事的结尾，意味深长。
用温和的话语发出最嘹亮的声音。
宫崎骏的风格，一如既往地温暖、平和，没有血腥暴力，没有歇斯底里，甚至连较为激烈的冲突都没有。《借东西的小人阿莉埃蒂》也是如此，一切都像夏日午后的悠闲时光，剧中的每个角色，哪怕是阿春，都有一种恰到好处的温和。
（这种风格，个人认为是日本独有的，并让我联想起绿川幸，比如《萤火之森》。）
宫崎骏用一层糖果外衣包裹着苦涩的现实，也许会有迷惑性，但他的声音，已经穿透得很远很远，嘹亮无比。
如果你愿意相信，这可以只是一个单纯而美好的童话故事。
如果你愿意倾听，你也可以听到那些温婉的话语下撕心裂肺的呐喊。
你想看到什么，就是什么。
宫崎骏说，“我想告诉孩子们，这个世界值得我们活下，我一直是这么想的。”
所以，即便痛苦，也不绝望。
也还有希望。
作者一只小耗子

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