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平生最不能容忍的是，在观看破案电影时提前知道凶手是谁，在阅读推理小说时发现自己思维超过了作者。这样的话，顿时会觉得索然无味。
你觉得高明的东西，往往是超过你本身的理解和智商之上。在中国电影集体玩娱乐的当下，谁还会真正注重智商这玩意儿？大多数人会认为，摒弃商业化的那些元素，你一认真，片子就会死，没有票房，谈何理想？所谓的情怀是在获得全民认可以后，才能抒发的。
《冰河追凶》这部片子，说实话，影院观看时，抱有很大的期待。前期宣传的火热，各种关于冰河戏的难拍、经历，都让人觉得这是一部诚意十足的作品。而且据说拍到一半导演没钱，还是影帝梁家辉自掏腰包，支撑着整部片不至于烂尾。
故事讲述的内容还挺正儿八经，尤其是最近常州外国语学校的学生置身“毒地”出现身体上的不良症状新闻曝光，与这个片子有不谋而合之处。工厂为了效益和生产，偷偷排放污水，导致村子里出生的孩子都有先天性残疾，而受害人因为向上面而遭报复，结果就牵引出许多的冤情和谋杀案。
我并不排斥这样的故事，因为它直指民生，把剑头指向了黑心企业，是替老百姓在叫屈叫冤。但是它却追求了一个警与匪枪战或车逐的过程，一笔带过那些令人发怵的行为，甚至连残疾孩子的画面、上告人惊心动魄的经历都被省略了。孰轻孰重？就社会题材而言，我想导演应该进行一个有利的筛选，而不是用一个商业模式的影片来与社会沾亲带故，这样做的结果，会让人觉得“挂羊头卖狗肉”。
难道拍一部关于娈童的电影，不直面娈童的经过吗？（当然电影画面可在审核标准上进行一个剪辑）；拍一部关于同志爱情的电影，不直面他们隐晦的爱情吗？《冰河追凶》的导演淡化了这些因素，只是拍雪地里车轮打转、冰河下救人、尸体被鱼吃得一干二净，让整个片子改换了主题，宣扬了更多有关警察在面对家庭和公务时的那种坦荡、无私，还有年轻人间那种似有若无的感情。
我不知道这是因为内地电影审片的限制，导致导演无从像韩国或国外影片那样直面黑暗，还是因为原本导演就想着走另一条路。今年奥斯卡最佳影片《聚焦》有很浓的写实纪录的风格，虽然题材真实、人物可感、事件有力，但同样有一些缺失感，不满足于故事的穿透力，总觉得与中国观众在追求叙事的来龙脉的习惯少了一道桥梁。而韩国影片的《熔炉》也是颇富正义感和能量的，越黑暗的事情越值得有人尊敬和书写，为什么？人总是向善和追求美好的事物的，那些黑暗和渣滓最终是为人类美好的表达所铺垫的，只有经历过最黑暗的磨难，人性才得以绽放出奇巧而美艳的花朵。
我只能错误地理解为，导演对人性的刻画还缺少一种细心的观摩。什么整容、暗黑系复仇，都太过追求商业片的套路，在细节上没有很深入的探讨。所以，揣则加判断，我看到中途就已经确定其中的嫌疑犯了，结果真的是，就觉得有些失望。
电影中的冰上追逐、冰下游泳等，我觉得都是很有勇气的，说明导演还是一个不畏艰难的人，这些都值得尊敬。玩电影就应该有这个态度，比起那些胡乱瞎玩的电影，这部影片至少有它的真诚在。所以也是一种可贵。
作者范典

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