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《异邦人：无皇刃谭》片名解读的重点应该放在“异邦人”上面，“无皇刃谭”是监督单纯地觉得这四个字特别的帅气，并没什么特别的指向，所以可以跳过不提。

异邦人，这片里的三位主角：仔太郎，无名，罗狼，皆非日本土著，全为异乡之客。片中的中国元素也是为了加强异邦人这一设定，我们也可以从这里了解到在日本人眼中明朝人的形象，虽然有些微妙，比如山寺宏一苦练出来的中文，再比如大约是穿越了的清朝服饰，还有就是那个明朝的寻找仙药的财团跑来日本造祭坛，都带来一种徐福东渡寻仙药和郑和下西洋即视感。但为什么是明朝？《异邦人》（以下为方便起见片名全部简写为《异邦人》）本身并没有直接的时代设定，但是我们可以来倒推一下，与明朝时间上大致对应的室町时代，嗯，再加上我看大河剧的经验，在“夺取天下”这样的台词一出来，那几乎时间是战国就跑不掉了。
因为是战国作为背景，那就可以理所当然说一句，这是一部属于男人的时代剧，所以女人少，有头有脸给特写的就两个，虎杖将监的妻子和坂本真绫所饰演领主的女儿，出场时间也短，大约总共加起来十五分钟还不到吧，对剧情也没有什么太大的影响，要说的话，也只是作为女性这个符号在男性世界闪过而已。我倒是觉得这样很好，宁缺毋滥，很多电影导演明明只会拍男人的戏，却因为许多的原因，不得不设定女主角的存在，但偏偏塑造出来的女主角戏份很吃重却不讨喜，对爱情的诠释也很生硬，刚柔并济虽好，画虎不成反类狗就不好了。
在《异邦人》中相比于妹子，那流畅连贯的动作戏，高超的作画，精巧的设计，雨战的场景渲染带出的意境；那那四处飞洒的“安藤汁”(经常在战斗时所产生的血水、汗水、的镜头，日本动画迷称之为“安藤汁”。)；那为了保护一个孩子而出鞘的刀，那些才是男人的浪漫、情怀。许多人都对它的几场打斗戏赞不绝口， 特别是罗狼与无名的桥上偶遇战，足以进入教科书作为案例。
《异邦人 》叫好但不叫座，在07年公开后五年也未回本，但它和押井守监督的《空中杀手》一起获得了日本国内第81届“奥斯卡金像奖”长篇最佳动画赏获得了初选，虽然最后并没有得奖。除了获得奥斯卡最佳长篇动画提名，它也获得第11届“Future Film Festival”（意大利未来电影节）审查员特别赏的受奖、“Asia Pacific Screen Awards”（亚太电影奖）第02届提名了最佳长篇动画赏。不仅如此，在日本国内，《异邦人》也拥有许多的业界大咖粉丝，比如EVA系列的监督庵野秀明，《阿基拉》的大友克洋等都毫不吝啬对这部片子的赞美之语。监督的安藤真裕老师也因为《异邦人》这部监督处女作而成为了在国际上享有佳名的日本动画人之一，顺带一提，原本都是负责原画、分镜、演出的安藤也在07年之后的经常出任监督，09年的《CANAAN》、11年《花开伊吕波》也都是非常优秀的作品。
《异邦人》在国内外得到了如同潮涌的一般的褒奖的同时，也有很多不同的声音，批评主要是对剧情上的处理和知念侑李、长濑智也两位非专业的主角声优演出两方面上了。
请有名的演员来担任动画电影的主役也早就不是什么罕见的事情，宫老就是出了名的不愿意采用专业声优主役。但是配角乃至打酱油角色都是在事业上已经取得了一定成就的实力派声优们，比如大冢明夫（虎杖将监 役）、宫野真守（戌 重郎太 役）、皆川纯子（木酉 役）、坂本真绫（萩姫 役）等，更加衬托出两位主役声优在演技上的青涩、不足，这不得不说是个失误。
而这个失误，正和剧本有关，说到剧本那说一说高山文彦老师，他主要担任监督、脚本、演出，个人风格明显，经常以普通人的视角切入战争、灾害等事件背景，故事平和且激烈，经常能从中感受到现实的残酷和生命的珍贵，代表作是《高达0080 口袋里的战争》。如果说“爱的战士” 脚本家虚渊玄是戏剧风的话，那高山老师则更偏向纪录片式的写实，避开可能出现的刻意煽情，减少台词，细节的侧面表现居多，当然他还非常善于刻画普通人的日常生活，来点小幽默（冷笑话）来调和故事氛围，放在后面对比更是增加了伤感，特别是《0080》的结尾处，显得格外意味深长。还有，现在许多人知道新房这位原作粉碎机，高山老师从前也是一位不折不扣的原作粉碎机，《0080》、《机动警察剧场版：废弃物13号》都有来自高达粉和机动警察粉的争议。

而《异邦人》在作为监督的安藤决定好了故事架构和人物角色后，他希望剧本能呈现一种在高潮时期戛然而止的特点，特定指名高山老师来完成这个故事。剧本最初从2005年开始筹划，高山老师最终提交出了一份足以拍成两小时的剧本稿，然而安藤对此并不是很满意，他认为武打片没必要把故事讲得太复杂，尽可能压抑对角色的描写，而作为以表现武打动作为主的作品，片长也没必要超过100分钟，于是就对剧本作了相当程度的删改，把人物关系进一步简化，再删除了诸多原稿台词和配角戏份，而我们现在看到的则是重编之后的版本，如果能按照高山老师的原稿来……
唉，实在是可惜，明朝财团中诸多武艺高强之人，除了罗狼，金亥与无名打了一架领了便当之后，其他人居然在除了最终会战以外没有多少发挥的余地，在虎杖的带领下的大混战中一群士兵给灭的干干净净的，风午、水辰、金亥、土巳、木酉、木卯、火丑，天干地支加上五行这样有机组合的取名像是颇花费了一番心思的，写起来好看也有意义，同样还有坂本真绫饰演的荻姬，如果我没猜错的话，这个“荻“字的出处应该是来自平安京时候备受追捧的唐朝诗人白居易的《琵琶行》中的那句：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。清少纳言就曾在《枕草子》中写道“中宫竖起琵琶，抱在怀里，穿着红色衣服，简直没有语言可以形容她的美。……我靠近身旁的一名女官，说:“那位犹抱琵琶半遮面的女人，一定不会像中宫这么美吧！”荻姬这么美的名字配上人设一样美美哒，而爱慕于她的重郎太明明长着一张很有戏份的脸，居然在大混战中也很快就被解决了。他们都被炮灰的太突然了，后半的展开主要都在罗狼和无名的决战上，大量配角的戏份被删，显得虎头蛇尾那是必然的。
日本的网友原创投递长篇动画电影经典中，宫老、高畑勋老师等吉卜力式清新治愈派是主力军，还有大友克洋、押井守、今敏等自成一派的大师的作品，而《异邦人》和它们一起在其中占了一席之地，难道就仅仅因为几场精妙绝伦的动作戏配上气势磅礴的音乐让人爽一次而已？

故事是画面的灵魂，没有灵魂的画面，可能好看但不耐看，一部长篇动画差不多一百多分钟，没有灵魂的片子就会显得冗长。那《异邦人》是否拥有灵魂呢？
片中有个药师爷爷，仔太郎和无名在医治中毒的飞丸的时候，寄住在他家的一间小屋中。在无名感谢他的时候，他脱口而出一句“我也已经收到了该收的钱，无所谓啦。”和下面无名早晨与他打招呼时的闲聊中的对话，都表明老爷爷是个为钱财所恼，会为钱财所动的人。无名他们给了钱，提供了住处，还好心提醒他们，也因为有赏金，所以告发了他们。讽刺的是，不识字的他在带领前来捉拿仔太郎的士兵到了家中，却只发现无名他们走后留下的写有感谢字样的木板，他发出了“这上面写的是什么？”的疑问。
在仔太郎即将被人贩子卖掉的时候救了他的祥庵师父，在开始的时候带着仔太郎跑出被火烧的寺庙，还塞了宝物给他，让他逃走，可后来他却因为决界主持的命令，在明知仔太郎被抓必死无疑的情况下，不得不把他交了出，毋庸置疑，祥庵是有着菩萨心肠，是个好僧人，但同时也是个在强大力量下屈服，是个软弱的普通人。
与祥庵相对的是无名。萍水相逢，拔刀相助，嘴上不依不饶，终究是放心不下，借着宝物之名，保护着这个虚张声势的小鬼一路。无名曾经遇到和祥庵一样的局面，同样饱受内心的罪恶感所折磨，祥庵选择了自杀，与无名不一样的是，他是有信仰的人，违背了教义，作为僧人的失格，打击确实太大。无名则是离开了战场，自我放逐，四处流浪。
比起武士来说，我觉得无名更像是一个侠客。他就像是金庸笔下的那个在偌大的江湖中无处容身的令狐冲，你在他的身上看不到什么“正邪“之分，也并没有要为领主、大名们抛头颅、洒热血来出人头地的欲望。他一个红头发的无父无母的异邦人，拥有力量也只不过是为了让自己活下。孤苦无依；连个名字也没有；备受白眼和猜忌；战场上的刀剑无眼，伤痕累累的躯体，乱世之人所遇到的那些苦，无名都尝过，所以他最明白。
片中还出现过两次强盗，一次是开头被明朝高手团们全灭，还一次就是无名和仔太郎还在路上的时候，遇到过两个笨蛋强盗，想要抢劫，一个被无名打趴之后，另一个被飞丸咬住裤管而动弹不得，在走的时候还很义气地背起同伴，在被无名反要身上的钱的时候，一边狡辩说“有钱的话，谁还做盗贼呢？“而一不小心掉下了钱币，真是蠢萌蠢萌的，笑完仔细想想，盗贼中又有多少是逼上梁山的呢，宁做太平狗，莫作离乱人。
与无名他们不同，领主和白鸾、明朝皇帝、都是欲望的代表。囚徒出身的虎杖与无名曾是战友，虎杖对无名的武艺评价极高，但却极其不认可无名的选择。因为虎杖是一个野心极重的人，战国时候极其常见，也是比较容易活的好的一类人。他的欲望是没有止境的，能爬的越高越好，心狠手辣，从来不会把“忠“放在心头，在力量还不够的时候对强者屈膝，但也同时虎视眈眈地只待着机会一到就伺机上位。虎杖所服侍的领主，见明国的反常之举就觉得有利可图，暗中留意想要从中分一杯羹，结果却轻敌被反绑，还被虎杖给无情地抛弃，被己方一箭射死立威了，真是人心不足蛇吞象，最后还把命都搭上了。当初也许是城主他带着虎杖和无名他们打下了旧城主的城池，斩的草，除的根，搞不好城主也是当时旧城主的家臣，这里像是命运的轮回，因果报应。唉，除了说战国真是个所有的秩序都被打破，所有的伦理都被割裂，所有的人都身不由己的时候以外，还能说什么呢。
在《异邦人》中明国某个不知名的皇帝在被宦官进言之后，又开始跟着道士跳大绳了，虽然历史上已经有很多失败的案例了，但大家貌似都不怎么信邪，还是百折不饶地想着长生不老的丹药，有心栽花花不开，无心插柳柳成荫，弄出火药，也只能说努力还是有回报的。原本以为在火药出来后总没人敢再乱吃了吧，结果在得知雍正是历史上最后一个吃丹药死的皇帝时，我不由得深深感叹一句，这片子还不一定是乱说啊……保不准真有哪个明朝的皇帝派人过日本找材料呢……扯的有点远，在明国财团的领队白鸾身上我们能看到千万年来，人们对于永生从未消失过的渴望，白鸾心里明白这药不能为己所用，却也仍然和魔怔了一样地找，貌似在佛教里，有个词儿叫我执，越是无法实现的心愿，容易执迷不悟。也许是因为现在，我们的年纪还太年轻了，正值青春，体会过日渐衰老的滋味，想来一日日看着镜中人容貌渐改，生命流逝而无能为力的焦虑感，很多人会无法心平气和地接受吧，也许是为了缓解、转移这样的焦虑，才会有人用那样一种近乎疯狂的姿态来追求永生。
在他们这群人中，宫野真守饰演的重郎太这个角色有些可惜了，虽然并没有太多的直接描写，但从虎杖对他说的话里能看出，应该重郎太的身份是配不上城主女儿的荻姬，想来他自己也很清楚，如果不是什么意外，自己也就只能这么暗恋暗恋着也就算了，一不小心，机会还真来了，这是个男人的，谁不争取一下，虽然无福消受，还是悲剧了一把。还有的话大概就是罗狼了，白鸾和高手团的人都吃了药(强生保健？)，改变了体质，没有了痛觉，只有罗狼不，他保留了痛觉，对皇帝也没有毫无敬畏之心，这个男人和他的外表一样，在高手团里显得格格不入，罗狼什么也不在乎，只为能与最强的人一战。
无名、仔太郎与药师爷爷、笨蛋盗贼他们属于为了活下费尽力气的人，领主和白鸾、虎杖都是与抱有自己的力量不对等的野心而被贪婪反噬了的人，是这样的两类人构成了对立。但很明显的是，制作方选择无名作为主角，在这部毫无拖沓，节奏紧凑的片子中，故事并没有被画面所压倒，表现出的不是无意义的杀戮和争夺的所产生的快感，也不是达尔文冷漠的生存法则，善和恶的对峙中，如果说人性本恶，但光明终究是压过了黑暗，这样的希望会让人活下。暗淡了的刀光剑影，远了的号角争鸣，最后剩下的只是一个男人想要救一个孩子的故事而已。
可能很多人会批评这部片子没有什么新意，主题混乱，终还是离神作差了一步，还有的话，大概正如有个评价说的，《异邦人》的出现太晚了，假如15年前，至少10年前公布于众的话，世间的关注度和评论也会改变吧。《异邦人》在这个萌系当道的时代里，显得是有些老土、落后了，也许以后日本的动画界也再不会有这种类型的片子了，正如王小波先生说的一样，熵增是趋利避害。骨头家做《异邦人》肯定是熵减行为，但我始终有隐隐的期待，下一个十年后呢，也许是2027年，2037年，时机到了，也许又会有谁来做一次熵减行为。
作者桐原木月

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