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任何一个国家的形象反映到大小屏幕上总是分裂的，比如在浮夸的《小时代》里，我们的都市像一堆华丽的泡沫，幼稚的青春梦永不散场，然而《三峡好人》里的县城废墟，《闯入者》里的历史梦魇，那些挣扎求生那些破败荒凉也是中国。日本在影视剧里的形象，这些年越来越倾向于小清新，一片安心的岁月静好的土地，冒着傻气的励志，连和尚都在撩妹，然而总有一些电影也会提醒你世界上没有乌托邦，撕心裂肺地活下才是人生的运气。
下着雨的京都，我跑看了桥口亮辅的这部《恋人们》。距电影上映已有半年之久，京都也只有一家小电影院在坚持放映，但让我惊讶的是，平日晚七点的场次，上座率竟然还有百分之七十左右，实在是令人羡慕。这是一群没有恋人的恋人们的故事，他趴在地板上偷听别人家的幸福，她面对夕阳美景一边抽烟一边在山坡上撒了一泡尿，他只敢在对方挂断电话后告白。他们偶尔有幸福的幻觉，他们用绝望刺痛着观众。
你如桥梁般坚强吗？
一个中年男人的特写长镜头，他胡子拉碴，还有些肥胖，面容憔悴，眼泪，红血丝，抽烟，他不断叙述失妻子的痛苦，一种拥有时越美好，失时越痛苦的感情，一种纵然失纵然爱她却无法为爱人报仇的无力感。强烈的无力感令他自我怀疑自我否定，这又加深了他的痛苦。他用铁锤敲打着桥梁，来检查桥梁是否还坚强，同事称赞他有非凡的耳朵，这耳朵能辨别桥梁的状况。然而下班之后，一个丧妻被社会不公平对待的男人，他趴在地板上，用他非凡的耳朵偷听楼下的幸福生活，孩子回来了，妈妈也在家，这样的生活是他曾经可能拥有的，现在却只能隔一层地板。这令人心碎的对幸福的向往。
他还要检查桥梁，他的船漂在河上，他眼前的世界极其灿烂，明亮的阳光在河面跃动，看到这个梦幻的镜头，不禁令人想起让雷诺阿《乡间一日》里浪漫的河流，然而这梦幻之河却是阿笃幸福幻想与残酷现实的边界，镜头转到船上的阿笃，他仿佛刚刚苏醒，脸上是一种麻木的痛苦。他敲打着桥梁，也敲打着自己的心和生活，桥梁还坚强，你也如桥梁一般吗？桥梁有裂缝，你也撑不住了吗？他爆发，他吼着都坏了，桥坏了，生活坏了，整个日本都坏了。这是对社会正义崩塌的绝望。
比死更绝望的恐怕是不敢死。阿笃试图割腕自杀一场戏张力十足。一个人面对生与死的选择时的挣扎被演员准确地传达了出来。可能是因为故事里的生生死死都太简单了，以至于我们都忘记了死亡意味着什么。人本能向生，即使已经痛苦至此，在死亡面前也是软弱恐惧的。
情节中不断插入阿笃的诉说，伴随着很多眼泪，每一次都哭到颤抖。演员也是功力了得，表现得再真实不过甚至使观众忘记这是戏。在跟同事诉说痛苦的一场戏中，镜头由近景猛然推到面部特写，导演的这一举动当然是希望我们对人物投以更多的关注，但他也一下惊醒了作为演员倾诉对象的观众，所有的诉说都是对痛苦大张旗鼓的强调，被放大的痛苦未免就此流于廉价。阿笃的这段故事，因为放大痛苦而无法免于矫情，有些可惜。
绝望主妇与卖梦的两人
主妇的故事已经不新鲜了，甚至可以说老套，但难得的是，导演用细节的力量使老套的故事焕发出了新的生命。主妇爱情的觉醒是伴随着身体的觉醒的，在遇到爱人之前，她素颜、土气、微胖、短腿，婆婆连保鲜膜都要反复利用，一连串的生活细节说明她的生活极其克制拮据。在一个克制拮据的家庭里，是没有女人的空间的，尤其是喜欢画画和写小说的文艺女。随后的性爱场面更能使我们理解她的家庭地位，她照顾丈夫洗澡，自己跑出买避孕套，给丈夫带套，女上位，没什么快感，没什么交流，做爱后独自冲洗下体。而作为丈夫的男人，全程躺着，他只要享受现成的一切就可以了，就像每天回家只要吃妻子做好的饭，吃过饭就能享受妻子准备好的洗澡水。不知道在读这篇影评的男生们有多少人在向往这样的日本妻子，如果你向往，那么后面的情节就是对你报复。这是整部电影里妻子和丈夫唯一的性爱场景，也几乎是我看过的最无聊和细思极恐的性爱场景。
绝望主妇焕发容光的下个下午，她骑着自行车走在夕阳下，突然有个男人坐上了她的自行车，他毫不客气，她略带羞涩。随后是全片最温暖的场景，他们一起抓鸡。这是压抑后的绝对释放，即使满身泥水也毫不在乎，这里我们看到主妇第一次有了笑容。她的外遇对象以及对象的情人——酒吧里卖美女水的老板娘，无疑是两个贩卖梦想的人。之后她开始对自己身体的一再审视，第一次，下着雨，面前是未完成的小说和漫画文稿，她审视着自己胖胖的小短腿，就在这时，男人带来了美女水，这是老板娘给主妇种下的梦想，变美。而变美对于主妇来说，在这个家庭里是没有意义的。有意义的是爱情。主妇无疑是个单纯的人，一点点关注和对梦想的肯定就能俘获她的爱情，这是他们第一次做爱，事后，两个人肆无忌惮地裸露着上身，男人抚摸着她的乳房，这里我们看到，男人对女人的身体是有欲望的，对女人的的爱情是有所回应的，无论真假。
然而男人的爱情并不比一地鸡毛更好。他带女人郊外的养鸡场，踩着一地鸡毛鸡屎问女人有没有梦想，如此荒诞的场景居然也能感动女人，因为她的生活太缺乏梦想了。养鸡场外的小山坡上，又是美丽的夕阳，夕阳很容易给我们造成生活幸福世界美好的幻觉。面对这种幻觉，她抽着烟在小山坡上撒了一泡尿。她从克制压抑的家庭出来，此时肆无忌惮地打破规则，带着一种自由后要挥霍一下的欣喜。这是他们第一次约会，她精心地打扮过，换上了新靴子，然而从男人的梦想之地出来，她必须得小心翼翼地掸靴子上的鸡毛鸡屎。这仿佛昭示了这段婚外情的真相，看似美好的爱情，其实一地鸡毛。
主妇最美是在私奔前，她从镜子里不断审视自己的身体，她不再是个无聊的女人，温柔的光线下她的身体散发着光彩，这是被爱情唤醒的身体。
最残酷的当然是梦想的破灭。随后她将看到爱人最不堪的一面，她将明白所谓梦想与爱情，不过谎言而已，此处是她绝望的低谷。镜头放弃了煽情，非常冷静地表现一个瘾君子注射毒品的场面，因为冷静而更显残酷。这一幕与阿笃的自杀未遂一样揪心。
酒吧老板娘和骗取爱情的男人，这卖梦的两人承担了一部现实基调的电影中最多的荒诞气质。他们身上时刻散发着无聊和无赖的气息，即使最终因诈骗被抓的电视画面里，老板娘假冒皇族，穿着日本皇室传统礼服十二单，画着日本式的精致妆容，眼神空洞无聊，她的装扮与她偏东南亚的长相有强烈的违和感，使她如小丑一般。两个挣扎在底层最终活成小丑的人，本身亦是可怜人。
主妇重新回归了洗衣做饭的生活。导演此处强行安排了主妇和丈夫的和解。但这和解如此无力。我并不相信她的生活会绝处逢生。
阳光下的推手，午夜里的告白
律师在日本绝对是高收入高社会地位的人群，毕竟是几个可以被称作“先生”的职业之一。但同性恋律师的身份轻轻松松就将他推向了社会底层。
律师白瘦细弱，打向他的光线永远明亮，他从事着充满希望的职业，是个生活在阳光下的人，这与他内心暗藏的不如意相映衬。他因同性恋身份受到歧视，被一双隐藏在人群里的手推下台阶，后面有暗示过这双手来自他的某一个同事，但此处并没有明确的指向，也就是说，恶意可能来自任何一个人。
律师的暗恋对象在他腿部的石膏上写下了“早くよくなって”意为早日变好，此处无主语，于是我们可以做双关理解，早日康复，生活快点变好。
我爱你，你还不知道，生活怎么能变好呢？可能夜深人静时我们最能面对自己的内心，律师鼓起勇气告白，电话拨通却语焉不详，最后他只敢在对方挂断电话后表明心意。这里对爱情的精准把握不禁令人赞叹，即使剔除掉他的同性恋身份，这个细节也足够动人。告白环境的选取也非常有意思，到处是居酒屋的狭窄街道，灯光昏暗，充满暧昧的市井气息，是日本人下班后私下伪装痛饮的此时此地。
在影片结尾，似乎每个绝望的人都被强制安排了绝处逢生的戏份，桥梁检修工看到了大桥遮不住的云彩与天空与明灯，主妇回归了家庭，律师仍然在工作。但这样的绝处逢生有什么意义呢？更像是导演强行给每个人安排了光明的未来。更何况，人生哪里才是绝处啊，绝望本就是个伪命题，何谈逢生？
愿每一个恋人，都有恋人。
作者蓝菁

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