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三个女人一台戏已经写入历史，现在要搭起一台戏，多则一后宫女人，比如甄嬛传芈月传。少则也得五个，比如欢乐颂。
后者讲述了五个背景各异、经历不同、性格各色的姑娘，因命（bian）运（ju）的安排同住在楼层，从一开始的磕磕碰碰，到渐渐熟识，发生了或可笑或可气或无奈的故事。
网上对五个姑娘的总结已经够多了，印象最深的莫过于那句：我们很少有人能拥有曲筱绡的家世出身，因此才人人幻想成为安迪那样的女强人，然而多数情况是职场上走到樊胜美的位置就戛然而止。许多人以为在别人眼中自己是温润如玉谦逊和善的关雎尔，可事实上，你也许只是傻白甜邱莹莹。
我不喜欢关关和邱莹莹的人设（纯属个人喜好，不喜请走。因我觉得受到过大学教育的小姑娘，不该有那样的行为和认知。关关还好，平淡无新意，邱莹莹那样的性格，令人不喜到从第二集开始有她必快进），只想写写另外三个。
赵医生叫曲筱绡“小妖精”，安迪自嘲自己从小是个怪胎，樊胜美则是个无法用一个词精准形容的人（曲说她是捞女，终归是刻薄向）
这三位姑娘，是三只在险象环生的凶险世间行走的，有心有力的妖怪。
曲筱绡从出场的第一秒起就直接分开形成了粉和anti粉两大阵营。粉喜欢她直率、不作、吐槽力满分、耍起心眼无人能及、发起脾气旁若无人。完全是一只桀骜不驯的小藏獒，目空一切。anti粉则厌恶她不学无术、口无遮掩、仗势欺人、不懂体谅别人感情、自私、利己、实用主义。
我最喜欢她的真实。不可否认，她狂妄轻飘，少不经事就妄想在商界一展拳脚，为引起父亲注意争夺家产不惜耍心机弄城府。但这并不影响她是一个率真有趣的人。她可以一边轻视樊姐满屋的“地摊货”，一边又在她惹事被叫派出所问话时想法捞人。她可以一边草率的断言开豪车穿名牌的安迪是小三，一边又在需要她一臂之力时狂飙演技打同情牌获得外援。不少人说这是利己主义、自私自利、双重标准blahblah，我挺奇怪，什么时候“利己”“现实”“功利”成了贬义的形容词？人若不为己，一心为他人，那样的世界才可怕到要死吧。自私才是推动社会进步的最原始动力，利己是本性，这有什么可厚非的。
安迪，“孤儿”光环甚至压倒了哥大商学院和华尔街高管的头衔，一看就是编剧最宠爱的角色，在此剧里就是神一样的人物。说她高冷吧，她却很接地气；说她乖张吧，她却没用几集就敞开心扉接纳外宾了。可见编剧爱她的程度容不得观众的吐槽点长过半集。目前出到26集，前有穷追不舍从多巴胺到荷尔蒙都爱她到骨髓的李涯队长（对不起容我刷一发当年最爱的潜伏），后有出场就自带座山雕气场小胡须井井有型的小包总，更有多年来始终陪伴身边供房送车有难必帮随时安抚的谭大仁。她是世间所有关关邱莹莹甚至是曲筱绡的偶像。这样的人物不太可能不讨喜，因为优秀所以令人向往，而因为太优秀所以只能仰望而不至于嫉妒。（刘涛演技蛮好的但怎么感觉灯光师拍她的时候总不在线此处应该罚鸡腿一只）
樊胜美是最容易引发共鸣感和代入感的人物吧。心比天高，命如纸薄。大学里的她凭借美貌才华和高冷气质迷倒万众，毕业后却在社会的大熔炉里步履维艰。傲娇和自卑共存，圆滑也有，朴实也有。会为不公伸张正义，也会为虚荣而城府深重。她有安迪的大气果敢，但却没有如她一般路遇良人；有曲筱绡的真性情，却没有如她般家底殷实；她有关关的质朴踏实，却缺少她那样温暖有爱的成长家庭；她还有点邱莹莹的直白无脑，但却没有她的年轻资本。她是活在梦想和现实中挣扎的最激烈的那一种人，她是独自漂泊在外地还要贴补家用的最辛苦的那一种人，同时，她也是心里最清楚人人生来皆不平等的人。她现实、上进、仗义、顾影自怜，心怀一个公主梦却囿于出租房的残酷现实郁郁不得，她明明爱一个人却迫于经济压力不敢爱不敢承认爱，她是成熟后的关关和邱莹莹。
行走世间，曲筱绡拼的是建立在家境、人脉、社会资源之上的觥筹交错的应酬、打点、经营；安迪拼的是学识、专业、美貌；樊胜美拼的是挣扎在骄傲和自卑中为了平衡所作的努力和妥协。
三只妖怪，形态各异，却有着很相似的专注、勇气、骄傲、硬抗死撑的精神力。不同于小白的两只，她们三个或因为家庭因素，或因为成长经历，都早早的涉事已深，看的清世间冷暖，听得懂亲疏随缘。这令人敬佩，也令人心疼。
而说到底，人这一生，又有谁不渴望被爱被占有、有谁不向往被疼被珍惜？
于我于你，谁又不是如履薄冰的行道人呢？软弱和愚蠢从来只会提前判自己死刑，哭能解决的问题都不叫问题。不把自己变成一只敢闯敢爱有力有心的妖怪，如何面对世间凶险？又如何体味世间真情？
作者海海嗨嗨

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