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关于夏天的回忆是什么样的呢？大概是冰冰凉的西瓜汁水顺着嘴角、脖颈、手腕，与黏腻的汗水一起滑落；大概是恼人的蚊虫和香薰阵阵的夜；大概是总也度不完的白昼和逼仄人的日头。
而在北野武的世界里，夏天似乎还意味着成长与孤独。
起初是为了久石让而选择看《菊次郎的夏天》，未曾想未过半便被剧情深深吸引，趁着今日立夏，不如来聊聊这部关于一个温柔流氓的故事——《菊次郎的夏天》。
夏天总是静谧的，宁静的星空，池塘里咕噜噜吐泡泡的蛙，叶尖儿上的毛毛虫…在此片中，北野武便是如此运用富有日本特色的传统长镜头捕捉夏天的景色，加之烈日勃勃下的阵阵蝉鸣和隐约传来的细嗦声响，绿油油的富有诗意的乡间夏日便生动地呈现在了荧幕上。久石让的配乐轻盈而悠长，更使画面唯美而具有些许禅意了。
在此片中，剧情并不复杂。约十岁的正男，因父亲早逝，母亲外出务工，便与婆婆长住在乡间，因暑假的来临，伙伴们都外出度假，乡间便寂寥了起来，菊次郎大叔是当地酒吧的一个混混，欺善怕恶，爱逞强，言辞粗鲁但却有一颗非常温柔的内心，受酒吧老板娘之托，便揣上五万元带正男寻母。这个故事便是此二人外出的故事，一路上遇到了许多有趣的人，如外表凶狠却十分善良的飞车大叔、戴着草帽的行游诗人、奇奇怪怪的情侣…虽然正男的母亲早已改嫁让正男沮丧不已，但菊次郎大叔等人的陪伴，让正男的夏天充实有趣且令人怀念，且旅途带来的心灵的成长以及对亲情的理解的深化是不容小觑的。
曾看过北野武的《坏孩子的天空》，里面刻画的孤独的残酷青春让人难以忘怀，此片中同样也有对于孤独和无奈的描写。同样是公路喜剧片以及使用两人为叙事主角的设置，《菊》比《人在囧途》系列所卓越的就在于此种对于小人物的孤独的描绘。在长长的公路上，正男和菊次郎坐在一个年逾三十的旧公交车站等待一辆也许永远不会到来的公交车，他们沉默地消耗着时间，偶或抱怨两句，却又无能为力，不断招手请求，可行驶的车辆只是旁若无人地离，最终他们只能默默地步行离开。这种抛落荒野似的孤独在希区柯克的《北西北》中也有体现，但是《北》因为是悬疑片，便多了一份惊悚元素在内，《菊》则更带浅浅的哀伤。
关于结构，此片的开头场景便是故事的结局，这与诺兰的《记忆碎片》很相似，观影结束后迟来的首尾呼应也可以更增添故事的完整性以及让人有种恍然大悟之感。然而不同于《记》的支离破碎的倒叙和插叙，《菊》的主线依旧还是传统的顺叙，有趣的是故事被切分成若干个带主题的小故事，这在贾樟柯等许多导演的电影中也有类似手法，如《三峡好人》的烟酒茶糖四部分，可兴许是每个部分的喜剧色彩都较为鲜明，在观影过程中，我竟然联想到了四格漫画——短小而又意味深长。
影片中，北野武饰演的菊次郎略木讷，虽然总是死要面子活受罪，脸皮厚爱撒谎，甚至总做些小偷小摸的事，却同时可爱地让人难以讨厌起来。他对于正男是温柔的，不愿让正男直面残酷的社会，他骗正男说他的母亲只是搬走了而不是改嫁了，还用一个抢来的天使玩具编造了一个善意的谎言，他带正男参加夏日祭礼会，结果因为不守规矩而被暴打，却要嘴硬地告诉正男自己只是从楼梯上摔下来；在乡间垂钓、玩简单的木头人游戏，甚至不允许外人告知正男他们垂钓的池塘里根本没有鱼。就是这么一个无赖的中年流氓，用他的温柔，使这个夏天变得格外动人。我想这也是为何此片是菊次郎的夏天而非正男的夏天的原因。
其中最为人动容的一帧莫过于菊次郎偷偷溜养老院远远看望母亲的一景，在该特写镜头里，菊次郎的眼神温柔、真诚，带着谎言的成人外壳在此时剥落殆尽，恍惚间仿佛只剩下一颗赤子之心和一双澄澈双眼，在轻轻地呼唤着母亲。这不由得让我想起了朱自清的《背影》，通常我们只会因为父亲的背影而感慨亲情伟大，可回过头来想想，那凝视着背影的双眼，又何尝不是柔情似水？那难以言说的爱又何尝不是更深层的孤独？
今日立夏，日头正紧，偶尔传来的远处的几声吆喝显得这个午后更为静谧，妈妈在电脑前怔怔发呆，似是在为生计烦恼，窗外微微颤抖的树叶仿佛带着风的印记，而我的心也似乎摇晃了起来。
作者言五口

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