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作为上排名第193位的电影，《恐怖游轮》的口碑却有些两极化。
一部分观众是逻辑考据派，醉心于捋清片中出现了几个不同时空女主的关系，寻找各种明示暗示的线索，奉为神作；另一部分观众却觉得除这些技巧，电影主旨简单得单薄，不可深思。
不过最郁闷的难道不应该是片名的翻译吗？《Triangle》若是译成迷失三角、轮回三角甚至是三角形，都好过《恐怖游轮》这种典型B级片译名吧，搞得一开始我还以为是个灵异片。
在无数的技术贴里，有一个问题是争论的焦点：第一个上船的杰西到底是怎么想的？这个问题其实没啥意义，既然涉及到了死神这种超现实的设定，所谓的逻辑本来就不成立了，就像先有鸡还是先有蛋一样。所以我看片的时候，注意力并不在眼晕的封闭循环上，而是在女主角杰西的身上。
电影中所有人其实都是她的内心化身，一叶一世界，一心一炼狱。整部电影就是死后杰西内心的挣扎：生前对自闭症的儿子没有耐心，常常打骂他，如今自己和儿子都死了，想再重聚母子缘却再无可能；如果上天能再给我一次机会，哪怕是无限的噩梦与炼狱，只要能回到儿子身边爱护他，我便愿受轮回之苦。
对，就是最简单也最浓烈的母爱，是那种偏执的、依赖的、生命中唯一的意义。

看过一本书叫《我的影子在奔跑》，是一个妈妈讲述自己和自闭症儿子的故事，他们的世界里没有别人只有彼此，因为儿子无论多不好妈妈都不会抛弃，而无论妈妈有多偏执孩子也不会离开。
这种彼此作为人生唯一的小世界通常有些畸形，小说里好脾气的妈妈也时常抓狂，电影里的杰西崩溃也在情理之中。但也因如此，杰西这样的妈妈是不可能离开这个畸形的世界的，她走不掉也不愿走，甚至对想介入小世界的“外人”表示抗拒。
杰西&格雷格
比如在游轮上，为什么不停提醒杰西“船不会无缘无故出现，都是你的大脑在作怪”的人，是与她有暧昧关系的格雷格而不是其他人？因为在她的潜意识里，这个与她互相喜欢的男人就是“破坏”她和儿子小世界的“外来者”。
作为一个正常女性，她当然渴望和一个喜欢的男性组建家庭、过上幸福的生活，但一旦涉及到她的儿子，母亲的身份便压倒了女人的本性，她感到愧疚、自责和愤怒（这也是死循环一直持续的本因），甚至会觉得自己“背叛”了儿子。所以每次格雷格说这些话时，她都会很冷漠地说：“我的脑子里唯一思考的，就是马上接儿子放学。”

因此，真的是死神在惩罚杰西吗？这种噩梦般的轮回尽管残酷，但对于杰西何尝不是一种心理补偿？
一次次杀死朋友和自己，一次次面对未知和恐惧，一次次悔悟从前的劣行，一次次向儿子忏悔……这是杰西不断自我惩罚的过程，她不想要救赎，她只想沉沦在和儿子生生世世的小世界里。
也许死神每次出现，都是在给杰西解脱的机会：只要你不再执念，接受儿子已死的现实，就可以摆脱噩梦的轮回，迎接新生。每一次在码头的询问：“你会回来的，是吗？”与其说是一种约定，不如说是一种恳求：接受现实，离开过吧！
这是对自己的劝慰，却听不进
可是来到码头的杰西却无法拒绝重见儿子的诱惑，甚至她希望再次开启噩梦，惩罚、悔悟、忏悔，为此她向格雷格说“对不起”：抱歉，我甘愿饮鸩止渴、生于死中，停留在过的世界与我的孩子相依为命，为此我要拒绝你、杀死你。
因为我是一个母亲，我的孩子只有我，而我也只要他。
作者简狄

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