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《signal》是一部电影般的电视剧，我用很慢的速度看完，总觉得荡气回肠。虽然没有华丽的语言来写影评，不过我也是很久没写长影评了，上一次好像是高一看《神话》的时候写的日记，往事不堪回首啊。这部剧的故事梗概是一部神奇的对讲机连接了1989年的李警官和2015年的朴警官，两位坚持正义的警官联手解决了一个个棘手的未结案件。这种设定不是第一次看到，不过却多了很多创新和深度，结局更像是无限循环。本来我以为只是简单地解决单元案件，然而却是一案套一案，环环相扣，看的好心累。
说说主演吧，三位主角在中华圈都不出名，李帝勋的作品我倒是看过，我觉得他的演技一般，哈哈，毕竟以往他也是走偶像路线的。车警官的演技也是很扎实，90年代她是对李警官充满爱慕的新扎师妹，时光到了2015年，她已是办案经验丰富的首尔地方厅长期未结专案小组组长了，从清澈亮丽对一切充满好奇的眼神转变为专业洞悉世故的眼神，切换模式毫无违和感，颜值撑起半边天。最后重点说下李警官，赵振雄大叔。观众真的是一边看剧一边爱上他啊，本剧所有的泪点都是由他引起，名场面有两个：一是独自看喜剧全场都在笑而他却哭得像个孩子，只因这原本是心爱的姑娘邀请他看的，姑娘却被无情的杀害；二是悄悄尾随年少的朴警官，交代酒馆大妈要煮蛋包饭给朴警官，只因没能救到朴警官的哥哥内疚不已。最令人感动，无非是两个男人之间的对话“我希望朴警官能像平凡人那样生活，就算贫穷，和家人一起在同一个屋檐下，围坐着热饭桌，一起吃、睡，不孤单，像其他人那样平凡的生活就好”“我希望李警官能幸福就好了，和身边相爱的人在一起，可能比解决案件重要。”完全被这番对话感动。赵振雄阿加西真的把李警官大叔给演活了，果然有担当的大叔真的是充满魅力。不过他真的长得比较着急的样子，1970年生的饰演车警官的金惠秀，都比1976年生的赵振雄xi看着嫩啊，哈哈。
关于正义与权势
韩国影视剧素材最大的特点就是擅长刻画高层贪污，总觉得韩国政企高层无辜躺枪的居多，毕竟我始终相信，贪污腐败只是个例。只是这些个例，却往往掌控着大多数人的生死，不免令人悲凉。小人物犯罪，整个警察局可以拼尽全力追捕犯人，因为谁都知道一旦破案自己就有可能晋升。反之，名门将领犯罪，全局保持缄默，甚至当李警官搜集到了铁证，最后也只是判几个月，外加缓刑。李警官问朴警官：“你那边也是这样吗？只要有钱有势，不管犯了多大的罪都能继续好吃好喝，是这样吗？”我不了解天朝的情况，但我知道天朝警察局很辛苦，嗯，我还是坚定地用户社会主义和谐社会建设的。全世界，始终是好人居多，人人都会像李警官那样，为无故死的百姓痛哭流涕，会因为没有抓到犯人而对被害人家属感到万分抱歉。这，是警察的使命。
关于犯罪心理学
这方面我不是专家，但是影视剧都有丰富的展现方式，让我等平民百姓可以置身事外的了解这个职业。本剧最亮眼的当属红院洞案件了，深入分析犯人心理。朴警官在这一点上全程装逼，演技略夸张，不过看在他一猜一个准，分析得头头是道的份上，忽略这一点吧。都说可怜之人必有可恨之处，那么反过来，可恨之人也有可怜之处吧。红院洞犯人从小被忧郁症的母亲折磨，导致他从不懂爱，只知道解决痛苦的办法就是结束生命，自身也患忧郁症，然后在十几年间，以过人的实力和颜值，足足杀害十一名忧郁症女性。这案件一开始就告诉观众谁是犯人，然而犯罪现场却还是让人不寒而栗，开口说话就想跪了。不得不说，以后我都不能直视帅哥和强迫症朋友了。Maybe他就是觉得忧郁症患者只要不存在了就可以摆脱掉痛苦，而他就是充当让一切归零的天使角色。
关于执念引起的无力感
本剧缘起对讲机，李警官和朴警官虽然致力于伸张正义，却也是有各自的执念，朴警官希望过的李警官可以解救死的哥哥，李警官希望可以通过朴警官抓获大盗案罪犯，车警官希望通过对讲机挽救李警官的生命，哪怕付出再大的代价，一切都是源于执念，可他们未曾预料到，改变历史可能带来更大的代价，面对执念，每个人大概都无力挣脱吧。
最后，还想探讨一个问题，如果真有过的信号传过来，你们会怎么样呢，反正我是有点抗拒了，过万一改变，未来真的会变好吗？生命不可承受之重，大概也就是未知的未来吧，我愿意活在当下，就算贫穷，只要和心爱的人在一起，和家人在同一个屋檐下，围坐着餐桌，为生活琐碎拌嘴，就好了。感恩，同时也希望，不幸的事情永远不要发生在我身边。
作者小水流猪
最近看的徐皓峰的影评集中有一句话，“自知宿命的人，是有力的悲剧人物。”
我想，李材韩警官就是这样的，慷慨赴死的戏码向来不能免俗，但是只有这样，才能造就一个悲情英雄。
整个剧集中，三个主角流了无数的眼泪，为彼此，为受害者，为在强权面前的无力感。总有人说，韩国影视剧里煽情是一把好手，造就了众多的悲情场面，但是我总觉得，所有的这些悲痛的情绪，用再多的眼泪表达都不为过，甚至说，只要他们还能哭的出来，就还没有到绝望的境地。
在车秀贤因为第一次看到尸体，坐在楼梯上默默流眼泪的时候，李材韩坐在她身边，说，我也哭过，里面那些像野兽一样的刑警也是，看到人死了，谁能无动于衷，所以要抓住犯人，我们都这么痛苦了，被害者亲属得是什么样啊。
对于李材韩来说，见多了死的场面没有让他麻木，没有让他变得无动于衷，而是让他对受害者有了更多的关怀，在每次的案件中，他都投入了自己全部的情感，痛其所痛。在京畿南部连环杀人案、高层大盗案和仁州女高中生事件中，李材韩的三场哭泣让我印象特别深刻。
初恋女友死于非命，明明可能会发生的一段美好的感情，最终只变成了一具尸体和两张没能送出的电影票，李材韩一个人坐在电影院里，在周围哄堂大笑的人群中泪流满面，大银幕闪过的白光照在他的脸上，惨白，苍凉。
拯救过的犯人因为被误抓，女儿死在了燃烧的公交车上，李材韩坐在车里，放着女孩录的音乐，在车内逼仄的空间里，他哭到喘不上气，对着对讲机说，都是怪我，也许这个对讲机根本就不该存在，那些人也不会因他而死。
到了第二次没能拯救朴海英的哥哥的时候，李材韩从理直气壮的怒吼，到只能站在旁边偷偷的掉眼泪，他将所有的罪责反压在自己的身上，根本不敢靠上前，连在对讲机里对朴海英说出真相，都需要将情绪用力的、重重的吞回肚中，才不会在一开口就失声痛哭。
三个案件，他为认识和不认识的受害者流泪。但是让人庆幸的是，从头到尾李材韩都是誓死不肯向恶势力低头，耿直如他，不愿意相信这个世界已经被权钱所控制。他痛哭过，怒吼过，争执过，质疑过，但是最后，他还是会一遍一遍地说，绝对不要放弃。
“既然犯了罪，无论有钱还是有后台，都要得到相应的惩罚，那才是我们警察该做的事。”
对受害者的怜悯，化为了责任和毅力，和向死而生的勇气和希望。
要说到车秀贤警官，得首先感叹一下金惠秀的演技，从青涩飒爽的警花，到沉稳内敛的特警组长，两个时空的状态切换毫无压力，在哭戏的处理上，金惠秀也使用了截然不同的两种呈现方式。在众人一次抓捕犯人的过程中，李材韩为了救她被犯人捅伤腹部，在救护车上，年轻羞怯的女孩面对自己心爱的人受伤流血，所有的情绪终于遮挡不住，纵情释放开来。车秀贤从抽泣到哭诉，最后仰起头嚎啕大哭，哭的难看，哭的直白，哭的洒脱。而十五年后，车秀贤的脸上已经鲜有表情，在和朴海英挖出李材韩的尸体时，她心底深处所有压抑和不为人知的情绪统统被迫见光。金惠秀的表达方式非常沉重：呆呆的立在原处看朴海英疯狂的挖土，跌坐在地上慌乱的动手，用颤抖的手慢慢拉开李材韩被尘土掩盖的警官证，指甲因用力而发白。从确认李材韩已经死时，她的眼神一直空洞，在这样的李材韩面前，她压抑了十五年的情感竟然无处可以释放，再也无法像十五年前那样嚎啕大哭了。
从得知李材韩死，到在现实中料理后续，车秀贤的悲痛都处在自己控制的范围中，但是这一切可控，在李材韩的声音出现在对讲机中的时候，都不存在了。她抓着对讲机，撕心裂肺的哭喊，试图阻止李警官前往死亡的道路。在看到剧中一次次的蝴蝶效应时，我在想，如果明知改变过可能会带来更糟糕的现在，到底有多少人能够毫不犹豫的做出选择，但是车秀贤没有犹豫，至少在唯一能够拯救自己最在乎的人的机会面前，她没有犹豫。
其实非常感谢编剧，最终留下了一个开放式的结局，在男女主角开车前往疗养院的时候，朴海英的脸上都是不确定和犹豫，而车秀贤的脸上，是微红的眼眶，和微微扬起的嘴角，前方等待她的，也许是活着的那个人，以及他身后所有的希望和光。
也许他们内心也在呐喊着，不会再绝望了。
作者viviansowhat
信号

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