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昨天是母亲节，给妈妈汇了款，发了条短信祝她节日快乐，一再嘱咐她爱自己才是对子女最好的照顾，让她买点好吃的，注意锻炼等。我没有在朋友圈、空间、微博、贴吧祝她快乐，因为我知道她是看不到这些的，所以我也没必要不带感情的浪费我的码字时间。

晚餐后我打开电脑看了一部电影，是2015年1月上映的巴西剧情片，获得第85届柏林观众选择奖的《第二个妈妈》。我觉得在母亲节看这部电影真的很合适，它会让我们更加的了解我们的母亲。

众所周知巴西电影擅长描述细腻的情感，以及阶级之间的问题，这部影片也不例外。讲述一个离家万里的保姆，她的女儿因为高考而到其城市，并暂住在主人家发生的一系列事情。影片描绘相当细腻，甚至细腻到令人有点尴尬，而偏偏就是这种尴尬才是最接地气的表现。

影片一条主线给我们展示的是阶级的差异，女儿的到来，给这个家带来一股前所未有的波动，从保姆与主人、女儿与主人、母女之间的相处中可以看出，价值观的不同产生诸多阶级方面的摩擦，阶级矛盾显露无疑。女儿无法想象母亲在这样寄人篱下的状态下生活13年，她觉得没有尊严，奴性十足，对于母亲的劝导，她认为你是保姆，但我不是！她忽略掉了在自己未能独当一面时，自身的地位取决于父母的阶级。女儿在主人家的表现都被母亲认为不懂事。矛盾愈演愈烈，阶级、亲情隔阂、代沟都表现得淋漓尽致！

两个家庭物质资源相差太大，主人的孩子享有最好的资源，而保姆的女儿却什么都没有，只能凭借努力和才华杀出重围。不同阶级的人，手上所握的资源不同，在很多情况下，资源较多的一方往往是胜利者，但也有例外的时候。保姆孩子考上大学而主人孩子落榜，在资源不同的情况下，阶级仍然是可以打破的。从没下过泳池的保姆，“勇敢”的跳下泳池，最后毅然辞职，辞职后她不再是女佣，她与主人之间的阶级结束了，说明阶级本身来自于人 ，而人同样可以将其打破！

母亲对于一个孩子的成长相当重要。正因为孩子的到来才让你变成母亲，保姆如此，女强人亦如此。但在现实生活中很多人不得不背井离乡，离开孩子工作赚钱。这让我想到中国的留守儿童，有句话很现实：“我抱着你就抱不了砖，放下砖就养不了你！”夫人的儿子、保姆女儿，再到保姆的孙子，在一定程度上都属于留守儿童。他们缺乏母爱，而他们的母亲为了生活，为了钱都在远方打拼着。她们为孩子付出很多却得不到孩子的谅解，她们内心苦闷，痛苦难以释怀。反观我们中国，80 90后是第一批留守儿童，一年见不到父母几面，随着80 90长大结婚生子，第二批留守儿童又在中国产生了，并且比第一批更为严重。无法避免的悲剧轮回上演。

影片还有两条支线，一条是表现男主人，人到中年总是蠢蠢欲动，想抓住青春的尾巴，男主人对保姆女儿的“热情”超乎寻常。这个年过半百的老男人极其阴险狡猾。不念妻子伤痛在床，也不念保姆多年的效劳，任性妄为。这也是剧中最令人恶心的角色，而偏偏这角色在现实生活中并不难遇到。

另一条是表现夫人，一个事业成功的女性，她不是吝啬的主，保姆能在家待13年，想必薪水还是颇为丰厚的。当保姆提出离职，她一再道歉，甚至想用加薪来挽留保姆，最后还让自家司机送保姆最后一程，对佣人她还是很厚道的。她的孩子不与她亲昵，丈夫不厚道，在一定程度上她赢得了世界却输掉了家庭。职业女性的婚姻向来没有那么顺利，杨澜、鲁豫、倪萍、周涛，这些出色的女强人无不离过婚，一个女人要兼顾事业与家庭实在太难了。所以世界上有两种人是值得尊敬的，年轻时陪你吃苦的女人，老了后陪你到死的男人。而往往前者多，后者少！

就这样一部朴实、现实的作品，看似平平无奇，没有惊艳的情节，没有炫酷的大制作，却直抒胸臆，看完畅快淋漓。这也告诉我们，幸福的定义是什么，不是拥有千万，不是有多显赫的地位，而是一家人能够互相理解并团聚在一起！
作者羊驼妹影评不是特别优秀的电影。觉得最大的败笔是故事讲得不够流畅，情感推进倒似乎可以。
　　
　　电影的多数镜头平淡无奇，无非一个曾经遭到强奸的中年美姨内心受创，从此离群索居。她的生活乏味，上班指挥交通，下了班买菜吃饭洗衣服。另一条线索是街头小流氓打与被打的日常。
　　
　　按照现在的主流审美，男主角的颜值不高，女主角颜值稍好，但也稍微老了。
　　
　　这样乏味的镜头语言，这样的演员配置，估计也只有与主角有生活共鸣的人，才会喜欢吧。
　　
　　对比国内电视剧，觉得可取之处在于其节奏把握得很好。台词不多，观众不会觉得拖沓，但又足以支撑情节发展。比如其中找工作的情节。
　　
　　53分钟，女主角摊开一本标注着WORK的刊物，开始找工作。后面是一个游乐场，有孩子在其中欢叫着玩耍。女主角回头看了看，黯然神伤。
　　女主角的下一个镜头是打电话求职。台词简单的几句：是吗？招聘已经结束了啊。明白了。失礼了。
　　
　　几个简单的镜头，就把找工作的愿望与失望，表达得很清楚。
　　
　　悲伤的气氛渲染得很好。一直觉得，好电影的感觉，是不能通过人物的话语传递出来的，那样太生硬，难以让观众沉浸其中。人物的处境、渴望、情感，必须要让观众自己体验。比如《银翼杀手》的孤独。
　　
　　多余的台词会破坏电影塑造的氛围。这种乏味的电影会让观众有不耐烦，要通过共同的感情（比如若隐若现的温情，共同的愤怒等等吸引观众继续看下），如果出现多余的台词，会破坏积攒起来的感觉与气氛。情节拖沓的电影和电视剧要学着点。
　　
　　这部电影估计预算很有限。能雇佣的演员真的少得可怜。很多交代人物背景或遭遇的对手戏，都用背景声代替了。
　　
　　比如交代男主角与母亲的糟糕关系，并没有安排男主角与母亲的冲突镜头，而是用这样一个镜头代替：外表桀骜的男主角，闷闷不乐地走在公园中，背景是一个中年女人的厉声责骂，男主角也厉声回敬。
　　
　　于是，省下了一个演员的出场费。只需要找个声优就行了。
　　
　　这样的手法，表现力稍弱，难以让观众对男主角的苦闷产生共鸣。但至少这手法把男主角与母亲的糟糕关系交代清楚了。
　　
　　类似的场景还有女主角找工作的情节。
　　
　　镜头中出现一道门，门上贴着“从业员专用口”牌子。女主角穿着便服从这道门走出来，然后向着里面的人鞠躬道谢。关上门后，女主角叹了一口气。
　　
　　我不懂日语，但猜测着牌子的意思是“员工专用通道”。这个牌子暗示了女主角是在找工作，而且被拒绝了。
　　
　　于是...又剩下一个演员的出场费。
　　
　　故事有一点讲得很糟糕。那就是，男主角的哥哥的结局。
　　
　　哥哥很照顾弟弟。某种角度来说，哥哥是他美好感情的寄托和依恋。
　　
　　哥哥的形象帅气、聪明、听话。深得男主角母亲的喜欢，母亲还一直拿哥哥来对比男主角。内心中，男主角肯定会对哥哥有敌意，男主角有毁掉哥哥光辉形象的渴望。
　　
　　为了满足这渴望，剧情安排成哥哥QJ了女主角。男主角同情女主角的悲惨遭遇，要暴揍受母亲喜爱的哥哥。
　　
　　故事发展到这里，觉得还算正常。但后面故事就极其虎头蛇尾了。
　　
　　镜头一切，一辆救护车呼啸而来，哥哥出了车祸，头流鲜血...
　　
　　本来男主角与哥哥应该是有一场矛盾冲突戏的。至少要交代清楚，哥哥为什么会兽性大发，QJ女主角，让哥哥光辉形象毁灭得合情合理。
　　
　　可惜，故事没有讲。编剧大手一挥，直接让哥哥死掉，草草结尾，哥哥的堕落动机，完全不用说明。感觉哥哥就是一只木偶，没有自己的感情，没有自己的内心，太不真实。
　　
　　78分钟的电影，觉得也能讲不少故事了。可惜多数都用于铺陈男女主角的感情推进。却没有好好一步一步满足男主角的内心
　　
　　最后的OOXX戏份，我觉得无法感同身受。或许故事的本意是说，两个生活的失意人，遭遇种种打击，有了感情上的共鸣，然后他们发现对方都是个挺好的人，所以他们互相信任。共鸣与信任，以及互相取暖的渴望，让他们融合在一起。
　　
　　可惜，我觉得男主角这一边难以感同身受。我在这个角色身上，感觉不到生活的挫折，和情感的断裂。
　　
　　哥哥死掉的时刻，男主角哭成狗，但我无法感受到男主角的悲伤。男主角与哥哥的美好戏太少了，难以让男主角对哥哥产生足够的感情依恋，哥哥死掉也就感觉不到悲伤了，更何况他刚刚发现哥哥QJ了女主角，前几个镜头还对哥哥愤怒不已呢！
　　
　　既然没有悲伤，也就无需在女主角身上寻找温暖。那OOXX就显得不自然了。
　　
　　不过不得不感叹，日本人塑造精致的能力令人发指。他们的寿司、文具、设计，极其用心，很多商品令人赏心悦目。就连身体也一样。女主角的身体，匀称娇小，虽然女主角拍这电影时已经36岁，但依然如同少女一般光彩夺目。都不知道他们是怎么挖掘到这种身材的女星的 ==

作者一块萝卜糕

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