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刚刚过的这一天，纷纷扰扰传了很久的“魏则西事件”总算有了一些大概可以称之为结果的结果。由相关机构组成的调查组对外发布对武警北京市总队第二医院的调查结果。调查组称，武警二院存在科室违规合作、发布虚假信息和医疗广告误导患者和公众等问题，对涉嫌违法犯罪的医务人员移送司法机关处理。
“对涉嫌违法犯罪的医务人员移送司法机关处理。”这大概就是能想到的意料之内最令人满意的结果了吧？不然呢？逝者如斯，就算再严重的惩罚也没法挽回魏则西的生命，所谓的结果不过是给活人的交代罢了。特别凑巧的事情在于，现实里魏则西事件吵得沸沸扬扬，而大银幕上正在上映的一部电影里，冥冥之中，竟然也上映着一幕跟魏则西事件几乎如出一辙的故事。
电影叫《判我有罪》，由戴立忍、李昕芸、吴镇宇等人主演，女导演孙亮的长片处女作。一桩医院坠楼案，牵扯出一系列令人匪夷所思的离奇事件。李昕芸饰演的女医生冯雪辉，处于一起因过量用药致患者死亡案件的风暴地带，更为离奇的是，她的女儿这些年一直处于重症监护的状态，直到女儿的死亡开始，整个故事向着不可控的方向越走越远。
敢于赤裸裸的揭露医疗黑幕的电影在当下的中国少之又少但却有着极其重要的现实意义。而《判我有罪》的高明之处在于并非直白的将现实展示给观众看，而是经过主创的精心创作之后，呈现给观众一种悬疑、惊悚又欲罢不能的感觉。女主角冯雪辉显然不是一个坏人，可是在整部电影围绕的“叶尔高”药物过量致患者死亡事件上，她却始终有着难以告人的秘密。
明面上，冯雪辉的女儿方甜甜同样死于“叶儿高”过量致死，所以她应该对这种药物恨之入骨才对，可是作为主治医生，医院里每开出一瓶叶儿高，都有冯雪辉的签名才能做到…那么冯雪辉到底扮演什么样的角色就成为萦绕在观众心头自始至终的疑问。
每个人都是自私的，只不过有的人自私是因为钱，而有的人的自私却是为了一些其他不可告人的秘密。李昕芸跟影片的三位主要男性角色都有亲密戏，她跟老公（吴镇宇饰）的亲密戏因为被老公拒绝而无疾而终；她跟蒋医生的激情床戏却不过是为了拿到最核心的犯罪证据；而她被康副院长（戴立忍饰）摸下体而选择默不作声，则同样是为了保全自己一直守护的秘密…这三场戏虽说都有些蜻蜓点水，但是放之剧情中间倒也必不可少。
电影里那些因“过量用药”无辜死亡的患者，现实里被虚假广告耽误治疗而病逝的魏则西...在别人看来或许是几滴眼泪或者一个惋惜的念头，可是对于他们来说，对于他们的父母家庭来讲，却是整个世界。他们的死亡，究竟谁之过？社会？制度？或者就是万恶的金钱？或许都有过错吧，但是无止尽的贪念和欲望，确实会在葬送别人的同时将自己拉下万丈深渊。
作者木易孝敦说起黑色电影，一般认为美国有昆汀，日本有中岛哲也，韩国有金基德，香港有杜琪峰，大陆没有。
但是，随着越来越多电影人的努力，我们在大陆看到了一些黑色电影的影子，比如说宁浩的《疯狂的石头》、《无人区》，15年的黑马《心迷宫》，16年好评如潮的《火锅英雄》以及14年斩获柏林电影节金熊奖和影帝银熊奖、被业界称作中国黑色电影的曙光的《白日焰火》等。在其中，我们都能明显地看到创作者有意地加入黑色的元素，尽管出于各方考虑未能取得较大突破，但不管怎么说，是黑色领域的进步。
现在，有这样一部电影，贴着“国产黑色电影”的标签，在第20届釜山电影节“亚洲电影之窗”的展映环节获得金基德导演的大力称赞，这就是先锐女导演孙亮的处女作《判我有罪》。
《判我有罪》聚焦于现在时常曝出的医疗黑幕，在疫苗问题刚刚淡的当下，显得格外有现世意义。其对利欲熏心的病态人性刻画以及面对利益、道德与感情的抉择无从下手的常见人性困境的揭示，入木三分，刻骨铭心。
影片讲述了这样一个故事：吴镇宇饰演的女主丈夫因不满妻子在利益与道德之间的抉择，且兼之有女儿甜甜的因病死亡，更导致了丈夫对女主冯雪辉的疏离。同时，冯雪辉所在的医院又发生医生跳楼事件，一直落魄的刑警张越对该医院最近的神经科死亡率陡升更让他坚信了这不是一起简单的跳楼事件，被刑警盯上、被丈夫疏离的冯雪辉开始了她痛苦的心灵挣扎之旅，与此同时，这一切的幕后黑手康副院长一直在想法设法补救局面，而暗恋冯雪辉的蒋医生，则也在秘密地搜罗证据……
影片毫不留情地揭露当下的医疗黑幕，在这一个单一地以钱为唯一导向的社会，人的生命，在医院这个地方，竟然成了如影片中所说的
“人等于病，病等于效益。”
女主在刑警调查到自己的时候，让刑警站在阳台栏杆处往下看，然后说了这样一句话：
从这个角度看他们都那么小，
像些小黑点，像蝼蚁，
你真的关心有哪个小黑点被抹吗？
这的确是黑色电影，黑色得让人无望压抑直至难以呼吸。当我们身处事外时大可以站在道德制高点上俯视天下指点江山，而当我们身在此山之后，便发现生活永远是迷宫，你绕的过这关绕不过下关，关与关之间环环相扣，让你根本不可能像教科书指点的作出正确的判断。哪还有什么正确之说呢？
冯雪辉便是如此，在这个一女四男的影片中，她注定要面临的抉择与困境更多。因此，这也形成她这个人物非常鲜明的一个特征：恍惚。演员李昕芸将这种恍惚的力度拿捏地恰到好处，既没有过分渲染的夸张，也没有过分讲求内心挣扎而导致面部的麻木，这一点，让我不由自主地联想到了《阿黛尔的生活》里面的阿黛尔的恍惚和《烈日灼心》里面的邓超的恍惚，恍惚形于外而成于内，自然能于其中管窥演员的入戏程度及水平。
戴立忍饰演的康副院长亦是将一个利欲熏心、控制成癖的病态的权势方展现地淋漓尽致。影片中恰如其分地运用了硬币这一小道具，在康副院长与冯雪辉谈利弊的时候，其手指不断地摆弄那几个硬币，配上背景音乐和镜头变换的渲染，将这一黑色玩弄到令人发渗的效果。
影片末，将腹黑的康副院长绳之以法的刑警张越已然成为了张局长，在听到囹圄之中的康副院长对于冯雪辉当初用药毒死病中的孩子甜甜的告发后，找到了蒋医生及冯雪辉的丈夫（此时已经是她的前夫），在听到蒋医生“可能是她怕孩子太痛了”的猜测以及前夫“我只想早点结束这一切”的坦白之后，他将何何从？这是一个中规中矩地关于情与法的判断，而影片本身，显然是有倾向性的。
影片本身美中不足的可能是演员在台词方面的火候稍有不足，语调的抑扬与速度有时候感觉跟不上情节与氛围的变化。不过两位颜值担当冯雪辉和蒋医生的情爱冲突部分还是可圈可点的。
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在点映结束的问答环节，我非常幸运地获得了提问机会。我首先简单地表达了一下对这部电影本身的看法，其次提问了一个黑色电影的问题:
孙导上台
笔者：众所周知，中国的文化及社会传统历来趋向于积极向上，黑色电影历来也是中国电影史上的一个空缺，近些年，随着电影人的努力，也出现了像《白日焰火》这样受到国际承认的具有黑色色彩的影片，那么您认为黑色电影存在的积极意义是什么？
导演孙亮：首先，黑色电影是一种国际意义的成熟的类型片，其存在也是收到广泛的认可的。至于你所提问到的中国传统的积极向上的这点，我认为，社会现实本身并不会像宣扬的那样，到处都是积极的、向上的，黑色是生活本身存在的颜色，我认为黑色本身不可怕，而有面对黑色的勇气，则是非常有必要的。
孙导回答问题
笔者：感觉孙导选角真的是非常棒的，女主的恍惚，让我忍不住想起阿黛尔的恍惚；还有康副院长的控制欲，让我看得有种《纸牌屋》里凯文.史派西的感觉。
孙导：谢谢谢谢，你一直在给我点赞啊！
笔者：最后想问孙导一个影片的细节，康副院长玩硬币是怎么一回事呢？
(此时有观众表示同样有该疑问)
孙导：我们有意识地运用了一些小道具，像这个硬币，我们是专门选用的一些欧元，而康副院长在谈话时对硬币对硬币的不断摆弄，则正是为了表现他的那种极度的控制欲，他摆动硬币就像他摆动现实的一些东西一样。
笔者：好的孙导谢谢您！非常感谢您的回答。我有一个小小的请求，能不能在点映结束时与您单独合一张影呢？
孙导：非常感谢大家能够这么用心地看这部电影，提出各种见解以及表达对我们电影的喜爱，非常感谢！
笔者：那孙导您答应我的请求吗？
孙导（愣过神来）：哦，当然可以啦！
与孙导单独合影
孙导及电影主创签名海报
作者爱上层楼

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