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原来我以为《山河故人》说的是三峡搬迁的事情。为了保持新鲜，我没有看电影简介。正值出差郑州的路上，先来没事，就把下载了很久的《山河故人》给看完了。当时的感觉，想哭。也许说大男人怎么眼窝那么浅呀。不是的，因为，感觉没有着落的害怕：人很容易就老了。
1999年，汾阳姑娘沈涛陷入了与小镇青年张晋生和梁建军的三角恋中。那可以说土的掉渣的汾阳伞头秧歌，看的我甚是亲切。我的老家也有类似这样的秧歌，不过我家乡的规模更大，种类更多。有很多相似之处：在今天看来，都很土，都有漂亮的姑娘，都有年轻的故事。可以庆幸是，我们没有三角恋，因为我们那个时候就不可以恋，都埋在心底。1999年，我高三，落榜。从乡镇蒙族高中到县城一中补习。玩的比较好的几个人都没考上，也都没有在一个地方补习。我到现在都很奇怪，为什么关系很好的我们不在一起补习？全县就那么四五个高中，我们好像分了三个，真是不知道是怎么想的，当时。
2014年，沈涛与张晋生离婚，张晋生带着儿子Dollar再婚并上海生活。我和最铁的哥们都在北京，我们成家、立业、娶妻、生女，其他的人都在老家，嫁为人妇，或成为人夫，也都过起了小日子。我和北京的哥们联系算是多的。其他都很少联系。大家无话可说。
2025年的澳洲，Dollar长大，在中文学校学习，认识了张艾嘉饰演的老师。还没有到，今年是2016年，也就是九年后，我不知道九年后的日子，也不太敢想，也想不出。只是明确一点，九年后我四十六岁，孩子刚刚十岁；而我奔五张了，快要老了，想想平淡无奇的人生，很是伤感。人的一生真的很短，没有那么多的时光。
我有点儿怕看贾樟柯的电影，他就是那么平淡无奇的讲着故事，看的你却心惊肉跳的。想想开始的时候，沈涛、张晋生、梁建军，一起河边，放烟花，说着方言：搞点儿气氛。也是意气风发，也是青春激扬。之后，沈涛和张晋生再来的时候，放就是雷管了，崩起的冰花更高，但是矛盾已出，就像雷管，激烈的人生开始了。
梁建军负气出走，没有出现“衣锦还乡”老套的戏码，反而生命垂危。我们通常故事都是离家的孩子，必须衣锦还乡。现实中，哪有那么容易啊。更多是在外面也是频于奔命、苦于生计。一考试就中状元，一离家就飞黄腾达，那是戏，不是人生。
沈涛和张晋生离婚是预料之中，预料准他们离婚是因为我们都不盼着有钱人过好日子的仇富心理。现实也许是他们恩爱的在一起。沈涛离婚后过的还不错，只能说离婚的时候她被分到了加油站这样的“家产”，侧面证明嫁个有钱人不是错。也许有人会说：和梁建军结婚，也许不会离。这是错的，也是没有办法假设的。贫贱夫妻百事哀，如果离了，还一无所有呢。
其实，这些不是我想说的。我想说的是：人生很短，时间过的很快，我们老的更快，有什么是重要的？我想不出来，站在人生的末端看一生，都是过眼云烟。想想沈涛总的那条河吧，几十年了，没啥变化。
作者黑白片
因为工作原因，我虽然身在戛纳，却一部影片未看。好友看了片子，就发篇小文给我，很是感动。
　　
　　现在典礼已结束，但我不想改变她的初看感受，并且我也想抱着她这份心情与推荐走进影院欣赏《山河故人》。就像文里写的“不管贾导最终是否拿奖，《山河》早已在戛纳大放异彩“。好的电影不应该被错过，至少要观看。
　　
　　
　　以下：
　　在来到戛纳的第八天，我终于拿到了第一张正式邀请函。更令我高兴的是，这的确是我今年最想看的一部电影。在看之前就听说此次《山河故人》的呼声特别高，抱着激动的心情，看着身边一个个举着“求票”牌子的路人，我踏过红毯，终于走进了传说中的Grand Théatre Lumière 。影院是标准的剧院结构, 分上下两层，普通观众(比如我)只能坐在上层。一阵掌声中，灯光暗下，影片开始。
　　
　　 两个多小时的观影后，我不得不说《山河故人》是我到达戛纳以来看到的最好作品。传言它是夺奖热门是有理有据，毫不夸张。且不说今年与之竞争的其他竞赛片水平如何，《山河故人》本身绝对是一部够得上金棕榈水准的电影，也不管贾导最终能否拿奖，《山》早已在戛纳大放异彩！
　　
　　 我明白自己坚决不能剧透，但内心的激动抑制不住，必须表达出来。首先就是觉得贾导在每一部作品里都有进步，我们可以从每一部作品里看到新的东西。我一直都特别佩服一种导演，他们能用最朴实的镜头语言来讲述一件普通的不能再普通的故事，没有突如其来的意外事件，没有刻意的渲染铺垫，没有天马行空的浪漫对白，更没有夸张的视觉效果，但是却又能触动你内心最深最脆弱的那跟弦。这样的导演，被称之为大师。而这次，我觉得贾樟柯他做到了！他在成为电影大师的路上更近了一步。能在戛纳这个国际舞台上展示这样优秀的中国电影，我的眼泪也是骄傲的（跟观影的另两位小伙伴一起哭得头晕）。
　　
　　 影片有几点特别值得关注，第一就是画幅的变化。随着时间的变迁，影片从4：3，16：9再到超宽讲述了国人在过，现在与未来不同时空的不同境遇。年的评审团大奖《妈咪》中也出现了画幅的变化，我刚开始看到时略微有些担心这样做会不会落了刻意，后来看完发现这样的变化和情节相互呼应，反而是提升了影片的情感。《山河故人》亦是如此。
　　 第二是时间在《山》中的运用。影片从1999年一直讲到2025年，这样的一个时间跨度其实并没有多大挑战，可是贾樟柯作为一个拍摄现实题材的导演，甚至之前有人说过贾樟柯之所以在国际上受欢迎，那是他只擅长拍摄一些中国落后穷苦人的生活。那我想说这次《山河故人》真是给那些人一个闪亮的耳光。影片很大一部分篇幅都发生在2025年——未来世界的故事。大部分涉及到这个年份的电影都是一些科幻或者轻科幻题材，都在刻意强调未来感。但贾樟柯却将这样一个年份仍然拍出现实主义的风格，他注重的不是时间，而是人物。我一直在想，为什么导演会选择这样一个年代的跨度。像影片里的一句话，大概是这么说的，“有时候时间并不会改变一个人”。时间一直在走，有些东西却是永远无法磨灭的。
　　
　　 第三就是影片未来部分的（几乎）全英文对白。常理上，中外合作的影片中，对白使用导演非母语的部分往往都是影片的重灾区，不论是《狼图腾》还是《夜莺》（《末代皇帝》与《艺妓回忆录》就坚持使用了导演熟悉的英文作为对白）。而且在导一些当代的都市戏份时往往会出现“假”“无聊”等情况。甚至观众会以为，中国电影只有乡村戏和年代戏才会出感觉，但是这些问题在《山河故人》里通通不见，让人不得不佩服贾樟柯导演的能力。
　　
　　 最后一点就是影片的感人度。《山河故人》与《天注定》不同，后者所说的是“特别现象”，而前者所说的却是“普遍现象”。《山》中的主人公所经历的正是我们普罗大众经历的，就算有些没有亲身经历过，身边的朋友也会有相似的。我想正是因为这点，《山》才会格外打动人。观影时，身边的外国观众已经泣不成声，而我到现在回想起影片里的一些情节还是会眼眶湿润。印象最深的台词是“一个人只能陪你一段时间，人总是要分开的”。看到《山》中主人公所经历的那些生离死别，想到自己，不也是在经历同样的事么？
作者饭阿伦吃不饱

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