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这部电影从开始的第一秒起，我就已经深深爱上。
红砖绿草的校园，英伦风校服，旧琴房里的那架钢琴，软软的台湾腔，以及每一处刚刚好出现的音乐，都令我深深着迷。
第一次他见她，听到secret的慢板，他说这曲子好好听，她说这是秘密啊，因为他不知道他们之间隔着二十年的距离。所以她会说「我能遇见你已经很不可思议了啊」
她从一开始就知道，所以她会闭着眼睛数琴房到教室的距离。一共108步，她每次弹奏都是为了遇见他。
他说她很神秘，每次都在他不经意时出现。她坐在教室最后一排时他总是频频回头看，晨练的时候寻找她的身影，和别人斗琴是因为想送她她一直想要的《天鹅》。他只想骑脚踏车载她回家，带她海边。知道她哮喘他一天送她一个苹果。在琴房他们愉快地四手联弹，在聚会他和她开心地共舞。在毕业典礼上他为她弹奏，她离开时他也丢掉一切追逐。
她总是喜欢戳他脸，总是笑着跟他说你很爱学人诶。在他看不到她的时候，她看他斗琴，甚至看到他和晴依误打误撞的亲吻。即使是这样她也还是愿意在毕业典礼看他演奏，可是她却再一次误会他和晴依在一起。她爱上吃苹果，躲在家里偷偷画他的画像，会偷偷掉眼泪，跟老师和妈妈讲述她不能说出口的秘密。她在他们的教室用涂改液写下「我是路小雨，我爱你，你爱我吗」可惜他给她的回应，她再没能看到。
jay在这部电影中音乐才华展现得淋漓尽致，每一首配乐都恰到好处地出现。
她第一次见他的曲子充满欢快，仿佛山间的柏油马路上，有个少女欢笑着向你跑来，像春天午后的光线，静谧强壮，充满希望。脚踏车，早操那两段是青春与荷尔蒙的味道，海边那段舒心宁静，first kiss那段像是把心里的褶子慢慢地，慢慢地全部抚平。她用涂改液写字那段全是隐藏不住的悲伤和哭泣。

整部电影jay都在刻意回避物质和性，留给我们的全是学生时代最纯粹最美好的感情。
每个学校都有那么几个不爱念书喜欢玩的孩子，就像阿郎与阿宝。会抽烟，也会恶作剧，想吸引女孩子注意，在舞会上唱《女孩别为我哭泣》。可是回忆起他们时，带给自己的都是无奈的笑脸。
有竞争和摩擦也是美好的。斗琴前的看扁和不服，在斗完琴以后也变成尊重。
女孩子的花痴和八卦都是存在的，可是却不会变得可恶。
虽然晴依也喜欢伦，可是也只会在晨练和上课时偷偷朝他瞄一眼两眼三眼，希望他骑脚踏车载她回家，会在毕业典礼送他被他称赞过的手绳。以为他喜欢自己会甜蜜地笑，知道是误会后也会笑着说没关系。
叶湘伦家住的街道上，卖菜的大婶会准备好菜叫住忘记带菜回家的他，还会笑着和他打趣，也不急着收钱。
虽然伦的爸爸有点固执有点呆板，会告诉他不要和不听音乐的坏孩子玩。可是伦还是会开心地为爸爸做饭，陪爸爸在家自娱自乐地跳舞。爸爸看到伦不开心也会弹吉他为他搞怪，开导他「年轻人多听音乐就不会胡思乱想」
也会想起爸爸教育儿子，也许是傍晚夕阳西下，爸爸的语重心长，儿子的心有不甘。年华流转，儿子慢慢成长，想起这一幕，会不会掉眼泪。
哪怕是小雨回到自己的世界，被人误解是神经病时，也不乏有关爱她的老师，为她出头的小勇，和一直陪伴着她的妈妈。虽然妈妈顶着很大压力，可是还是愿意耐心地问她。几十年如一日的爱她，后悔要是早点相信她就好了。
jay的少年心，比少女更少女，比细腻还细腻。
「你为什么骑这么快，这样很快就到我家了」
「就我和我妈啊」「就我和我爸啊」「你很爱学人诶」
「你好像很喜欢一只手弹琴喔」「因为这样另一只手才可以牵你啊」
「冰淇淋干杯」
「你琴弹得不错喔」「是厉害~」
「我回都弹很快啊」
闭上眼睛这些台词全都在脑海中脱口而出，然后想起他们在小路上骑着脚踏车欢快的声音，夕阳西下的海边，想起雨后，想起琴房。
也会想起自己的青葱年少时在早晨的雾气中缓缓走向一中那条斜斜的长坡。
「故事的最后，你没有跟我说拜拜。」
他并不是后知后觉地知道一切后，骑着载过她的脚踏车狂奔那个要拆掉的有属于他们回忆的旧琴房。
爸爸捂着心脏拼命在赶，他在琴房流着泪冒着生命危险在最后的危急时刻弹奏着时光的穿梭曲。
最终他回到了那个比她遇见他更早一点的时候，她善意却陌生的微笑，他的心里掀起巨大涟漪。
他们并肩在毕业照时留下了并不遗憾的笑脸。
一切都回不了啊。
再见，也是属于我的学生时代。
作者atom
上周末由某组织发起的观影会，影片结束后有该电影编剧和中大老师讨论点评。
　　
　　先谈一下对整部电影的看法吧：
　　
　　1. 细节太多，支离玻碎感
　　
　　故事的情节其实不复杂，主要讲的就是一个从台北到台东读音乐系女研究生被指导叫兽性侵犯，热心女老师想帮忙讨回公道联合EX女友起诉叫兽，后来发现女研究生陷入了“斯德哥尔摩”效应（被害者爱上施暴者），案子到一半叫兽挂掉了。有个男配的角色不知道是死是活。
　　
　　但整场电影，勉强唤起了我一些“害怕”的情绪，除此之外，似乎没有任何共鸣。
　　
　　刚开始我以为是经历的问题，因为我不似OPERA或者有过类似经历的女生，所以可能很难代入角色。
　　
　　后来发现不对啊，我没孩子但看《亲爱的》时候还不是哭足全场。
　　
　　应该是选材以及选材切入角度的问题。
　　
　　此剧给我的感觉就是“想讲的东西太多，胡子眉毛一起抓，然后什么都抓不住。”
　　
　　而好的电影，总是主线清晰，再穿插着令整部电影丰满的各种细节，细节是为了剧情而服务，而不是为了细节而细节。
　　首先得把故事给讲清楚了，所谓讲清楚，就是让从来没有到过台湾的观众，不了解“美丽湾运动”，不了解“斯德哥尔摩”效应的观众，能弄懂到底你想讲什么。
　　
　　这部电影的主题是讲“性侵”（当然也有可能是各种关于政治斗争的隐喻），但其实主题并没有突出，比如女猪脚由一开始的反抗到最后对叫兽的倒贴依附的转变，比如叫兽从来就是一个道貌岸然的渣，其他女学生惨遭其毒手的一些剧情补充。
　　
　　很多情节都转折地不太自然，比如叫兽的法学教师老婆（后来成了叫兽的辩护律师——亲人之间可以当辩护律师么？）看被性侵女学生的时候，在她的病房里看到一束紫色的花整个人呆滞（叫兽之前跟一个女学生看被性侵时候说是自己种的），后来狠狠地说“他看了她，他看了她”；再后来影片快结束的时候叫兽正是在整理花槽的时候中风（心肌梗塞？）也出现了紫色的花丛，算是一个回应，但这一看见花就觉得“自己老公做了什么不轨的事情”的梗还是很生硬啊。
　　
　　还有女律师跟加油站男的床戏，表现女律师的欲望空虚和挣扎？
　　
　　观影后的分享会上，不少人将这部戏和《亲爱的》相提并论，也难怪，两者都是反映社会问题的戏，且上映时间接近。
　　
　　可是《亲爱的》在细节上面处理得会让你感觉到，
　　
　　情到之处，理所当然。
　　
　　2. 自HIGH，绕圈圈
　　
　　太多太多太多太多说理式的教条和语录。
　　
　　3. 演员表演张力不足
　　
　　郭采洁可能在《小时代》里的顾里角色代入太深，这部剧我还觉得她有些像NANA。。。
　　内心独白和惊恐以及后期的挣扎倒贴可以表现得更加自然一些，可能是她历史角色的问题，还是太偶像剧的感觉。
　　
　　徐若瑄等就不说了，法庭上的辩论为啥我觉得是在市场吵架呢...剧中可能为了圆场连法官都觉得徐若瑄不妥，要她放弃做辩护律师...
　　台湾的法院情况跟大陆的真的相差那么远么？好像都是大陆法系的吧...
　　
　　如果这部电影的制作真的没经费，会不会请一些更符合角色定位的普通演员更好些？还真不知道这些明星的票房号召力到哪种程度...
　　
　　4. 编剧的补充
　　
　　徐编剧讨论的时候补充了一些影片的细节，
　　比如被性侵女猪脚在法庭上是在单面镜后面观看开庭的，而这单面镜，也是通过台湾当地女性保护组织不断争取近来才取得的权益；
　　
　　被问到热心女老师和女律师是不是一对的时候，答案是；
　　
　　被性侵女猪脚首次叫兽办公室就被性侵以及之后一共8次跟叫兽发生关系都是卷宗的真实剧情，该制作团队貌似花了3~4年调查这个案子，这种精神还是值得赞一个的。

　　这部电影作为大陆首部关于性侵的电影，
　　对号召大家关注女性权益以及自我保护方面算是一个较大的促进作用。
　　所以即使我觉得这是一部很一般的电影，
　　我依然给了3分，
　　这3分是给题材本身的。
　　
　　也希望自己，自己身边的女性朋友们，自尊自爱学会自我保护以及在应对这些创伤挫折后有相应的支持团体帮忙走出来。
　　
　　当然，最重要是社会体制和法制的完善。

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