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部作品时，认为它“表现力极为幼稚低下，但对整体情节发展的控制却异常成熟老练，甚至堪称老奸巨猾”（参见新兴出版社2013版）。

　　这些建立在上世纪日本场景基础上的剧情设置，连根拔起，交给一群口音各异的中国年轻演员来表现，“异常成熟、老奸巨猾”的部分已经没有了，剩下的只有“极为幼稚低下”。

　　青春故事是十分容易被原谅的，这也是《夏天，十九岁的肖像》作为岛田庄司早期悬疑成分少、内容一般、写作技巧拙劣的一部小说，仍能持续不断刷新版本，并在畅销书榜单上占有一席之地的原因。青春的伤痛故事让这些缺陷都连带着被原谅了。

　　简而言之，《夏天，十九岁的肖像》是一个畸形三角恋的故事，男主角因为事故进入医院疗养，在偷窥隔壁别墅中美丽小姐姐的过程中爱上了对方，为爱痴狂，成为对方的跟踪者；

　　男主角在跟踪的过程中同时成为了被跟踪的对象，同时遭遇了来自成人社会的残酷暴力；

　　在这个曲折渐进的过程中，男主角与女主角相爱了。

　　女主角完成了所有青春片女主角的性启蒙任务之后，就因为一些她自己看得很重、但外人觉得没什么大不了的原因进入了悬疑片常规的“真相大白”环节，女主角是被人饲养的金丝雀，女二号暗恋并跟踪男主角。

　　没有人对其他人造成实质性伤害，但大家都感受到了青春的疼痛。

　　指望一部黄子韬孤星独自在夜空中闪耀的电影质量如何如何，简直是痴人说梦。既然国产电影创设了“粉丝电影”这一门类，就应该匹配相应的粉丝电影质量评估体系。

　　国产电影的普遍质量已经很难用正常的电影评价体系来衡量了，作为烂片大市场中烂片产出率较高的一个门类，如果不建立独立的粉丝电影评价体系，喜欢明星的观众永远有承受本不应该承受的、来自外界的辱骂，这是非常不公平的。

　　某人某物对一个人能够产生特别的意义从来不必然地与该人、物所具有的内在品质相关联。人对那些庸俗平凡丑陋不堪的事物，也能因为这样那样的原因产生真情实感。

　　感情是真的，不因对象本身的性质而变化、也不应该因为对象本身的高下而受到外部评价体系的制约。换言之，喜欢哪个明星这件事本身没有对错好坏之分，它只是一种情感表达。

　　而粉丝电影是针对这种情感需求而开发出的消费品，它只有一个评价标准：粉丝是否喜欢。

　　出于对明星的热爱，粉丝会将消费品属性的电影当作艺术品属性的作品用以佐证明星的业务能力。正因为爱的盲目，才会令具有粉丝身份的群体产生这种错误的想法。

但实际上，能够被大多数人喜欢本身就是一种了不起的能力，跟

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