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胜电影中，《危城》里的角色。

　　——乱世游侠，热血不改。

　　这在主旋律电影一直隐忍不发的氛围里太少见，所以自然而然的就显得格外生动。

　　人所以为人，皆是喜怒哀乐嗔，身手矫捷的刘黑仔脱出一板一眼的规矩，一言不合就刀戟加身，更像江湖人，爱恨情仇都是单刀直入的表达。

　　私以为，这个角色也是导演对于港式抗战者的一个更特别的——

　　“自由”和“独立”的标签。

　　不过，除此之外，其余显得就太散漫了。

　　久石让配乐烘托出哀而不伤的气质，大屿山的芭蕉叶淋淋漓漓的洒下成片的光阴，画面是跌入极致的静美，乱世浮萍，但传达不出属于一部影片更为准确或者有价值的信息。

　　周迅的大头在电影海报中占领了绝对的主要位置，可这场动乱显得却和拿着书本一字一句朗读着茅盾文章的小学老师，没有太大的关系。

　　大多数此类题材的群戏编排皆是以一人为中心，故事放射发散开来，铺出去再由结尾收回来，所以滋生了许多样板式的经典英雄。

　　方兰则更像是个出场为了串联起剧情的功能性人物，参与其间，然而感受不到投入。

　　意在作一篇散文诗并不是错误。

　　缓慢的节奏和不够清晰的主线逻辑才是让佳句不成篇的根本原因。

　　戏剧之吸引人处在于有冲突的情节和嵌套在其中能够让人感同身受的情感。《明月几时有》两者则显得都不够底气充足。

　　《黄金时代》虽然偶有上气不接下气的喘息，但格局是大的，文化意味厚重也浓。《桃姐》的格局是小的，可对人心理的把控是坦诚精准的。

　　这一部，则从哪方面比起来，都相差之前的作品太多，感受不到那种攫取精气神的吸引力。

　　霍建华的锦荣角色彻底沦为鸡肋的背景板，甚至删掉这条线也不显得突兀。方兰的这段短暂的爱情并没有在这段故事中起到任何推波助澜或者塑造性格的作用，锦荣与日本军官的对答也并没有按照预想的「点题」。

　　当然，这种混乱的“食之无味”也是缘于演员的表演功力不佳。从小荧屏转换到大银幕上的花瓶男神，显然魅力缺缺。

　　浏览了一些评价，大多数讲「不知如何入手」。

　　想了想，还是觉得在当下的国产环境里，如果说这部是烂片，委实太过分。你需要一点点耐心去感受许鞍华想要表达的，自己意识形态中，战乱之下的香港社会情态。

　　虽然这篇浮生绘浮世绘，的确不够精彩。

　　作者：山水烟花(来自豆瓣)

　　来源：https://movie.douban.com/review/8635786/

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